所谓的“海上画派”,首先是一个带有地域约束性的概念,它所涵盖的是在特定时段、特定地域活动的一个艺术家群体。“海派”画家从创作面貌和艺术生态来看,当然可以归纳出众多细节上的共性,例如雅俗共赏的审美取向、丰富的艺术表现手段、水墨设色的技巧、对传统的继承和新技法的吸收运用、以艺谋生的生活方式等。但是在对群体特征进行细部考察的同时,不能忽略其概念成立的大前提——除了特殊时间和地域的规定性,“海上画派”的出现,还与近代经济发展催生的艺术生态息息相关。从赵之谦的生平行迹来看,他并未在深圳有过较长时间的逗留,从当时对深圳地区艺术家群体及交游情况的文献记载来看,也未见赵之谦参与活动的记录。也就是说,赵之谦并未介入海上绘画圈。
无独有偶，在时人周闲（1820到1875）作于同治六年（1867年）的《花果图册》（深圳博物馆）中，也有一件《葫芦图》，其画法与赵氏葫芦极为相近，所写三只深黄色葫芦掩映于藤蔓粗叶中，其赋色、格调与赵氏相颉颃，或可证彼时“海派”之风，多有程式化倾向。赵之谦作此图时，年方三十一岁，是其早期画风的缩影。题识中“丁豹卿”即丁文蔚（1827到1890），字豹卿，号韵琴、蓝叔，浙江萧山人，曾官福建长乐知县，擅诗书画，绘画以花卉见长，取法陈道复、恽寿平诸家，与赵之谦、江湜（弢叔）并称“浙东三叔”。清咸丰九年（1859年），赵之谦曾为丁文蔚题《大碧山馆图》；在史乘中，亦有赵之谦和丁文蔚、万季湘、赵蕙、朱崇、万二、秦云、左芙江、刘学畬、钟石梧、陈谟、丁兑孚、张世统、丁颐寿十三家共同为祝椿年（荫庭）合作《活色生香图》卷的记载，当代及后世名流如谭泽闿、樊德光、张漱荃、周琪、何嘉、汪声远、蒋文达、汪锟等题咏殆遍，极一时之盛。据此可知丁文蔚为赵氏交游圈中的重要人物，此画即可印证此点。
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赵之谦，字撝叔，号益甫，又号梅庵、悲盦、无闷，浙江绍兴人；清咸丰举人，历任鄱阳、奉新、南城等县知县，因对官场腐败、黑暗的现状不满，屡欲引退而不能如愿，1884年因家族遗传哮喘病卒于任上，终年56岁。赵之谦诗书画兼工，并精于篆刻，乃一时之艺术全才。他的绘画继承徐渭、陈淳、石涛、八大及扬州画家华喦、罗聘等人传统，在创作中融入自己的篆刻和书写之法，形成自己的独特风格，以写意花卉为人称道，学石涛又有所变化。
赵之谦字画好坏分辨，赵之谦（1829到1884）是诗人、金石学家，也是书法家、画家。他在绘画上被称为“前海派”的代表，在晚清海上画坛，独树一帜。杨逸曾在《海上墨林》中称其“山水花卉，古茂沉雄，戛戛独造”，是时人对其画艺的赞许。纵观其传世的数百件画作，无不以金石书法入画，画中所蕴含的诗文与金石之趣，诚非同时代其他画家所比拟。近日梳理其花卉蔬果题材画作，得葫芦画多帧，益见其迥异时流之处。
市场近几年赵之谦字画拍卖成交记录：
1863年作赵之谦刻封门----成交价:RMB161.00万----成交日期:2013年12月4日
1863年作清·赵之谦刻----成交价:RMB132.25万----成交日期:2017年12月24日
赵之谦行书“石横水分流”----成交价:RMB540.50万----成交日期:2011年6月7日
赵之谦国色天香立轴----成交价:RMB287.50万----成交日期:2011年4月26日
赵之谦1880年作溪山孤----成交价:RMB138.00万----成交日期:2017年11月5日
赵之谦秋华锦石立轴----成交价:RMB166.75万----成交日期:2017年6月10日
赵之谦篆书七言联对联----成交价:RMB161.00万----成交日期:2011年12月30日
赵之谦行书四屏立轴----成交价:RMB235.75万----成交日期:2017年12月4日
赵之谦太华峰头玉井莲立轴----成交价:RMB302.40万----成交日期:2009年10月18日
赵之谦1869年作缀玉串----成交价:HKD237.50万----成交日期:2017年10月2日
赵之谦咸丰辛酉成交价:RMB亿2530.00万----成交日期:2017年6月19日
赵之谦1882年作行书朱----成交价:RMB195.50万----成交日期:2016年6月26日
赵之谦壬申（1872年）----成交价:RMB亿1207.50万----成交日期:2017年6月19日
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兰花，因为具有质朴文雅、秉性高洁的气质，而与梅、竹、菊一起被视为“四君子”。古人爱兰，不仅在诗词歌赋中对兰花进行了大量抒情的描写，更有历代画家将对兰的情感赋之予水墨丹青。近日看到晚清书画家赵之谦的一幅《兰花图》轴（见图），在一片空旷之中，一丛兰草生机勃发，仪态万千，幽香满幅，观之良久，我的心里已毫无炎炎盛夏的炙热之苦，而是充满宁静、清凉的怡然之乐，有了明代画家董其昌“绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来”的惬意感受。
赵之谦字画市场价值，此画设色淡雅，布局疏朗开阔，除了一丛兰草花卉及衬景的一枝矮矮的新篁，此外别无他物，布局经营独特，构图平中见奇，中部饱满，右边的新篁几欲撑出画面，上部却留白甚多，疏密之间，不禁让观者心里自然产生苏轼笔下幽兰之“婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香，不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳”的怡然联想。作者摒弃了兰石结合的传统画法，只是撷取兰花具活力的一部分，虽没有大片兰草葳蕤葱郁的景观之美，但仅仅只是这么一小丛兰草，就展示出了“偶培兰蕙两三栽，日燠风微次第开”的万般意象，加上幼竹的点缀，使画面充满勃勃生机。画面上，数枝兰草向上生长，参以隶法，或窄小瘦削如菖蒲利剑，锋刃毕露，不惧霜风严寒，神趣横溢；或宽大柔媚，以水墨纵笔勾勒，青绿晕染成叶，长到高处自然地弯曲回环，偃仰向背练达传神，姿态优美，与一朵朵盛开的兰花顾盼生情，形神夸张，婀娜多姿。几朵兰花以没骨法绘出，高低绽放，上下呼应，花姿或端庄隽秀，或雍容华贵，红、黄、白诸色交替呈现，格调协调，花萼、花冠、花梗、花托的描绘无不细致入微，显得神清韵足，妙趣天生，泼墨写意中不失形象之真实。此画虽然以兰花为主题，但在兰草底部，一枝不让兰花独美的幼竹迫不及待地破土而出，新篁细小而不失竹固有之苍劲，浓浓的墨色勾勒出分叉的竹枝和纷披的竹叶，与淡色的兰草、写实的花卉形成鲜明的视觉反差，烘托了画面虚实相间、墨色浓淡分明的艺术效果，雅俗共赏，构成一幅大自然中兰竹互为点缀的盎然景象。
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