据悉，为了保证珍贵作品“万无一失”，年代美术馆特意聘请国际艺术品物流公司运输作品，还对作品进行了高价投保，运输往返保险金额就要10万元。此外，还加强了展览现场安保工作，对目前正在进行的布展工作也是小心翼翼。本周日，温州市民将能够在家门口欣赏到这场同步国际的现代抽象艺术展。
伴随着20世纪新文化运动的汹涌澎湃，二三十年代形成了中国留学生走出国门学习油画的高潮，从而彻底改变了此前由外籍传教士和职业画家单向输入的模式。对于西方文化强烈的求知欲望，使得他们对于油画的学习与研究成为一种自觉的文化引进。20世纪上半叶，中国留学生引进油画的路径主要是欧洲的法国、比利时、英国和东洋日本。其时，在经历了古典主义、浪漫主义、写实主义和印象主义之后的法国，业已成为欧洲绘画的中流砥柱。除了艺术理念与文艺思潮的不断更迭，油画语言也因材料的工业化革命而发生了根本的改变。在20世纪初走进欧美或日本的中国留学生所学习的油画，是在欧美经历了印象派与后印象派洗礼、直接画法已被普遍运用的时代。因而，20世纪上半叶中国留学生引进的油画，在艺术观念上以学院派写实油画为主，兼及印象主义、后印象主义、立体主义和表现主义等新派绘画，而且享用了工业革命成果的直接画法。
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余友涵油画如何分辨真假
难得的是其中所呈现的余友涵“非常早期”的印象派风格系列。主办方指出，余友涵的作品风格深受现代主义画家的影响，线条笔法可以看到夏加尔、塞尚甚至凡高的影子，他在创作中将法国印象派的元素与中国传统绘画技法相结合，营造出了一种特殊的张力。
余友涵油画展览，法国的让－马克·德克洛破从1991年开始购藏中国当代油画作品，并随着深入中国内地的考察、与中国内地艺术家的亲密接触，他在10余年间投资金额逾百万美元，收藏中国当代艺术作品规模已达150余件，对于王广义、余友涵、李山、刘炜、张晓刚、蔡锦、方力钧等人的作品皆有涉猎。四川油画家张晓刚得到了巴黎“法国走廊”的青睐，作品被长期代理，还聘请中国的程昕东担任这家画廊亚洲部的总经理。此外，在纽约、伦敦、巴黎，一些画廊已开始关注中国当代艺术家的创作，代理名单上也已添上了一两位中国艺术家的名字。如纽约的艾森·科恩画廊，巴黎的顶楼画廊等已经直接打出了“专营中国当代艺术”的旗号。不仅画廊如此，国外美术馆也很热衷于收藏中国当代艺术，蔡国强、徐冰、张晓刚等艺术家常常活跃其中。
市场近几年余友涵油画拍卖成交记录：
余友涵1994年作抽象1----成交价:HKD172.00万----成交日期:2016年3月25日
余友涵2002年作咸若古----成交价:RMB135.00万----成交日期:2015年4月25日
余友涵2006年作无题----成交价:HKD81.25万----成交日期:2018年5月27日
余友涵1991年作抽象1----成交价:RMB257.60万----成交日期:2011年5月22日
余友涵1988年作热水瓶----成交价:HKD482.00万----成交日期:2011年4月3日
余友涵1997年作今天的----成交价:HKD74.00万----成交日期:2011年10月2日
余友涵2006年作无题----成交价:HKD81.25万----成交日期:2018年5月27日
余友涵2013年作201----成交价:RMB92.00万----成交日期:2015年12月19日
余友涵2008年作200----成交价:HKD172.00万----成交日期:2013年10月6日
余友涵2008年作200----成交价:RMB172.50万----成交日期:2018年6月20日
余友涵1985年作圆19----成交价:RMB230.00万----成交日期:2011年6月2日
余友涵1997年作今天的----成交价:HKD74.00万----成交日期:2011年10月2日
余友涵2007年作毛主席----成交价:HKD50.00万----成交日期:2012年10月7日
拍卖余友涵油画一价格变动
国外的艺术机构对当代艺术品的收藏则较为重视，起步早资金充足，收藏较为系统化。美国、欧洲、日本作为收藏的主要地区，给予当代艺术很大的关注。如法国蓬皮杜艺术中心就以当代艺术品收藏的全面性、系统性而。蓬皮杜艺术中心的收藏是国际性的，囊括了20世纪初叶至今各国的现当代艺术作品，而且收藏还在继续。他们每年有400万欧元的预算用于购买当代艺术品，还有公众的捐赠及政府的支持。另外蓬皮杜艺术中心非常重视收藏的多样性，兼顾不同种类的当代艺术品，如绘画、雕塑、装置、电影(实验电影)、VIDEO等等，不会只偏重当代艺术中的某一个方面。在地域上也打破国家的界限，收藏普遍意义上的当代艺术，而非法国单方面的。
余友涵油画图片，而“社会主义现实主义”则偏重于对社会主义理想的精神激发与歌颂，将“批判现实主义”对于民众疾苦生活的揭示转换为对于社会主义社会劳动人民精神面貌的颂扬，经历过残酷卫国战争的艺术家以极大的热情创作出表现卫国战争和恢复生产建设的主题性作品，这些作品构图恢弘、基调明朗、富有雕塑感的形象塑造，和新中国建立那样一种时代精神产生了强烈共鸣。应该说，20世纪五六十年代中国油画对于苏俄的引进与学习，促使了中国油画从油画语言层面的“写实主义”向艺术观念上的“现实主义”的转换，没有这种强烈而深刻的表现现实与历史主题的创作诉求，没有这种现实主义创作观念与创作方法的确立，写实油画就不会如此广泛地形成中国油画的主流，写实油画语言也不会如此深入地在中国油画历史演进中获得完善与发展。
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