1724年，雍正帝开始大规模扩建圆明园，郎世宁就被安排在这座东方名园内，画了许多装饰殿堂的绘画作品。除了绘画，郎世宁还在此期间结识了许多上层贵族。他曾为怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等人作画，并有如《果亲王允礼像》等多件作品流传至今。在雍正朝的十几年里，郎世宁尤其注意结交弘历，也就是后来的乾隆帝。虽然雍正帝建立了秘密储君制，但种种迹象表明，弘历继承皇位已经是公开的秘密了。从上述《平安春信图》中乾隆帝的题词就可看出，两人在雍正朝时就很熟识了。
从郎世宁一生的业绩来看，他的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法，新格体，堪称郎世宁新体画。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。以其独创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。
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正当全国禁教之声不绝于耳的时候，郎世宁也在做着他的努力：为了恭祝雍正皇帝登基，他特地绘制了一幅《聚瑞图》，将并蒂莲、双穗谷等植物描画得栩栩如生，以古代的天人感应学说来看，这是有道明君的预兆。实际上，与康熙帝不信鬼神不同，雍正帝对祥瑞之物很重视，所以全国各地官员也都是善于揣摩圣意，纷纷上奏祥瑞之事：一会儿这边出现了双穗谷，一会儿那边出现了并蒂莲，天上有五彩之云，地上有黄河之清……传教士们学得很快，郎世宁就在《聚瑞图》里说：“皇上御极元年，符瑞叠呈，分歧合颖之谷实于原野，同心并蒂之莲开于禁池。臣郎世宁拜观之下，谨汇写瓶花，以记祥应。雍正元年九月十五日，海西臣郎世宁恭画。”雍正帝虽然很喜欢这幅图，但他禁教的决心并没有因此动摇。
郎世宁油画特征，雍正帝即位后，很多大臣纷纷上疏请求禁止天主教，1723年8月，闽浙总督满保发布了一个在辖区范围内的禁教公告，并上奏要求全国禁教。第二年，雍正帝就下达了在全国禁教的命令，规定所有天主教堂改为学校等公共场所，凡是入教的中国人，“尽行禁饬，令其改易”。禁教命令对传教工作来说是灭顶之灾，意味着之前几代传教士的努力一朝化为泡影。在这个命令下达前，郎世宁等人曾找怡亲王允祥出面斡旋，怡亲王说了这样一番话：“要是我们的人去欧洲改变你们先贤制定的律法和习俗，你们会怎么说呢？今上——我的兄长坚决要求有效地结束这种状况。”这实际上涉及了根本问题，即神权和皇权的对立问题。在中国古代传统社会里，皇权从来都是大于神权的，佛教本土化后，儒释道三家能够合流，主要是因为三家追求的都是个人的内在“修炼”，并不完全依靠外在的神灵。但天主教属于“一神教”，依靠外在的神灵，这就与集权的皇权发生了对立。
市场近几年郎世宁油画拍卖成交记录：
马晋1946年作仿郎世宁----成交价:RMB80.50万----成交日期:2011年12月2日
郎世宁高宗纯皇帝春原受贡----成交价:HKD70.20万----成交日期:1999年4月25日
郎世宁（款）寿张平逆图手----成交价:RMB264.50万----成交日期:2011年6月20日
郎士宁春苑旅獒图（一件）----成交价:RMB161.00万----成交日期:2011年8月26日
郎世宁山水册（十开）----成交价:RMB亿3136.00万----成交日期:2010年6月6日
郎世宁花卉立轴----成交价:RMB134.40万----成交日期:2011年12月11日
郎世宁秋林群鹿图轴----成交价:HKD884.50万----成交日期:2000年10月30日
马晋仿郎世宁清高宗春郊试----成交价:RMB414.00万----成交日期:2016年12月22日
郎世宁清乾隆马----成交价:HKD亿1725.00万----成交日期:2013年6月23日
郎世宁秋林群鹿图轴----成交价:HKD884.50万----成交日期:2000年10月30日
郎世宁神骏图镜心----成交价:RMB亿2016.00万----成交日期:2010年12月30日
郎世宁百骏图手卷----成交价:RMB94.30万----成交日期:2011年12月6日
郎世宁马到成功镜片----成交价:RMB356.50万----成交日期:2012年12月26日
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宠妃像背后的故事《纯惠皇贵妃半身朝服像》，这幅本应该秘不示人的皇家私藏为何会流落民间呢？和很多中国重要的艺术品一样，这幅画也曾经是欧洲列强的“战利品”。根据清代宫廷的典制，历代皇帝驾崩之后，他生前的画像，也包括他主要嫔妃的画像以及用过的玺印、珍爱的文玩器物，除了一部分作为陪葬品之外，其余都会供奉在景山寿皇殿供后人祭拜。清光绪二十六年(1900年)，“八国联军”攻进深圳城，京城里的各处王府及皇家园囿都成为侵略军的驻地，而驻扎在寿皇殿的正是法国军队，其高将领是少将司令弗雷(HenriNicolasFREY)。像其他侵略者一样，弗雷将寿皇殿的部分帝后画像、文玩等皇家珍宝作为“战利品”带回了欧洲，这也是为什么今天有很多中国文物都会与“弗雷”这个名字有着千丝万缕的联系。
郎世宁油画值钱吗，在这期间，郎世宁简直什么都画，人物、景色、战役、前史、花鸟、年节等，但首要的仍是记载皇帝的活动。郎世宁在康熙时的绘画，虽无档案记载可查，但从雍正元年开端，直到乾隆31年，简直每年都有郎世宁绘画活动的具体记载。郎世宁的著作，有我国水墨画，也有油画、水彩画和搪瓷画，其画风亦中亦西中西合璧，形成了一种共同的宫殿画个性。为投合各个皇帝的喜好，郎世宁总在调整自己的画技。康熙不喜欢油画，更无法承受西画中的透视法。为此，郎世宁学惯用胶质颜料在绢上作画的高难窍门，一笔下去就不能再加第二笔，也不能修正修饰，笔法稍有踌躇，便前功尽弃。为不在画上留有透视法中的暗影，郎世宁便在同一幅画中对山水或庭园选用不一样的视点与视点。正是这种戴着镣铐的舞蹈，让郎世宁的画作变成我国艺术史的一个共同的存在。为了纠正绘画的平面视觉，郎世宁向康熙建议办一所绘画学校，康熙没赞同。这种境况直到1722年雍正继位后有所改善。在雍正被欧洲油画的魅力感染后，郎世宁相继创造了《聚瑞图》(1723年)、《松献英芝图》(1724年)和《百骏图》(1728年)等画作，这些具有鲜明欧洲绘画个性和情
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