王时敏在清初可谓是画坛上的泰山北斗，其绘画思想成为文人绘画的灯标。尤其是清政府接受了王时敏的艺术思想，直至满清政府垮台，民国时代仍作为海上画坛宗法之源。“四王吴恽”的其他几位，都是在他的指引下成长起来的，所以王时敏是真正的画坛领袖。在董其昌的影响下，王时敏一生注重摹古，从宋元画中探寻艺术真谛，以表现他的艺术主张。他在师法古人过程中，重视的不是外在形象，而是画面的笔墨。对笔墨的摹仿，重视的同样不是笔墨的形态，而是特定的笔墨形态下的精神内涵。因此，由于不同的人生经历与自身性格，也出现了王时敏显着的个人风格。
然而，相比而言，王鉴的作品在市场上只能算一般。1996年他的《烟岚万态图》被翰海拍至37.4万元；2000年他的《仿巨然清溪待渡图》在香港佳士得以109万元成交；2001年他的力作《烟岚万态图》再次被翰海推出，结果被拍至165万元。至2004年，其《仿古山水十开册页》在嘉德拍卖会上以1265万元拍出，创王氏作品高价。2010年春拍，王鉴的《仿古山水册》终以4592万元被买家夺得。
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是幅晚年王时敏的《春日山水图》，是摹写的黄公望画法。以干淡之笔皴山擦石，苍老重墨点染矾头，不乏蕴藉之态，使之山峦的平淡，气氛的安然，跃然纸上。显示出自然界天真、亲切的和谐性，而其构图在平稳中求变化，笔墨端秀文雅，设色明净光洁。情调是平和、冲淡、安闲自在的，没有了黄公望那么超迈，却多了几分亲和。单以笔墨而论，王时敏的笔法组织更加有序而规整，圆厚而少跌宕的感觉，用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和他的老师董其昌相比，王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方，和其不守法度的肆意而为笔墨风格，加强了笔法的统一感，又隐约可见董、巨的气息。这些与前人的别样风情，正是王时敏的独到之处，这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。
王时敏字画市场价值，术馆藏赵令穰《湖庄清夏图卷》比较，景致极似卷末稍前一段，柔润的笔法、淡雅的设色亦相仿佛；但此帧中相比赵令穰原本上，小路更显蜿蜒崎岖，树木更显姿态纵横，柳叶动态更显轻盈，草、荷叶，姿态参差错落，墨色淡与浓变化结合运用极为精妙，这即是王时敏掺入了自身的画法，已将古代典范所创立的“古法”吸纳并转化为了“我法”。不仅是王时敏，“四王”中王鉴也旧临过此帧，现藏于美国大都会博物馆的《山水清音图册》，其中就有仿《湖庄清夏图卷》图意一帧，其柳树的画法与王时敏此册中，柳叶的处理方式极其相同，都呈“八”字状分开，且呈随风飘动状。
市场近几年王时敏字画拍卖成交记录：
王时敏1663年作富春大----成交价:RMB728.00万----成交日期:2010年12月4日
王时敏1665年作夏山幽----成交价:HKD50.00万----成交日期:2011年5月31日
王时敏仿子久秋山图立轴----成交价:RMB57.50万----成交日期:2012年4月27日
王时敏1666年作茅堂待----成交价:RMB190.40万----成交日期:2008年6月8日
王时敏丁酉（1657）年----成交价:RMB207.00万----成交日期:2016年7月2日
王时敏仿古山水册册页（十----成交价:RMB356.50万----成交日期:2016年12月4日
王时敏1666年作仿大痴----成交价:RMB103.50万----成交日期:2017年12月4日
王时敏苍严遇雨图立轴----成交价:RMB165.00万----成交日期:2005年7月11日
王时敏1626年作溪亭山----成交价:HKD220.00万----成交日期:2015年11月30日
王时敏1666年作仿王蒙----成交价:RMB207.00万----成交日期:2017年4月2日
王时敏王翚恽寿平罗聘等扇----成交价:RMB379.50万----成交日期:2012年6月16日
王时敏1653年作秋山闲----成交价:HKD亿1018.00万----成交日期:2012年5月28日
王时敏1666年作山水立----成交价:RMB50.40万----成交日期:2009年11月10日
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王时敏此幅《春日山水图》轴，创作于清顺治十三年（丙申，1656年）春日，是其晚年的重要作品。是年，王时敏64岁。王时敏生于明代的官宦家庭，祖父王锡爵是万历内阁首辅大臣。由于父亲王衡早逝，而他又是独子，自小就是和祖父生活在一起。《国朝画征录》记载，王锡爵极为喜爱这个小孙子，带着他住在别墅里，专心培养他的“好古之心”。王时敏在“国朝画苑领袖”董其昌和陈继儒等的辅导下，绘技大进。董其昌把他视为南宗画派的不二继承人，“可备传灯一宗，真源嫡派”。王时敏受祖荫出仕后担任尚宝丞和太常寺少卿等明朝的官，降清后作为明朝的遗民，退隐山野，专心绘事。他继承和扩大了南宗画派影响，发展了清代绘画的笔墨美，创建了的娄东画派，成为当时艺术界不可撼动的泰斗，被视为清代正统画派的开山鼻祖。
王时敏字画好坏分辨，《仙山楼阁图》中层峦叠嶂，云雾缭绕，小桥流水，曲径通幽，确有一点仙山缥缈的味道。近处的几株树木浓阴下，有草屋数间，屋中“仙人”凭窗远眺。若顺着蜿蜒的石梯拾级而上，可以看到林木丛中隐约可见的仙人楼阁。此图虽不设色，但给人以满纸苍翠之感，而且气势磅礴。在笔墨上，树的画法更近于董其昌，坡石和山峦也是董氏笔法，清秀疏朗，勾线空灵轻松，苔点细致密集，在皴法上多用披麻皴，浓淡干湿相宜。这也是他数十年笔墨修炼的真功夫。但整幅画，也有其个人的艺术特色，那就是清润之中不失苍古。他因此也开创了“娄东派”，影响了许多年轻一代画家。
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