尹朝阳个人画展“出山”，将于艺术中心包氏画廊举行。尹朝阳经常运用稠厚的颜料，浓烈、焦浊而又炫丽的色彩，层层堆塑、刮擦出粗粝、斑驳的肌理效果。对他来说，这种视觉肌理所隐含的种种凝重、苍凉、奇炫、胶?的心理特质，正是他沉淀于“中国现场”的一种本质化的“心印”。显然，不是具体的笔墨形态，而是深沉的内在体验，让尹朝阳的“风景”有一种特别的“表述”。在上世纪九十年代，以尹朝阳等人为代表的“青春残酷绘画”，重新使绘画在叙事性、图像概念以及美学趣味上，具有一种不同以往的实验性和思想深度，并构成九十年代前卫绘画的一个重要倾向。尹朝阳的创作并深切地联繫?八十年代的“文化启蒙”带来的理想主义精神，他对于童年经验的回溯并未深入到个人的生活细节之中，而是以写实的手法和象徵主义的调式彰显了个人对于自由意志的追求。
所谓“迹有巧拙，艺无古今”，传统既是标杆，也是压力。至于技术，就是这种压力的释放。“笔笔有来历”是累积压力，虽然明白所以，却不知何去何从。古代书画家经常感慨“眼中有神，腕下有鬼”，尹朝阳既有识珠慧眼，又有信手挥洒、触处成春的腕下功夫。无论是古人还是造化，皆备于我，即便不明所以，也能为我所用，焕然一新。因此，我们不必追究尹朝阳从古人处学到了什么新招式，也不必计较他津津乐道的中原山水给予他何等滋养，哪怕他给作品冠以“空山夕照”、“晴峦秋寺”、“层岩丛树”、“嵩山问道”之类古雅的名称，这也只能是尹朝阳自家的山水，无须依傍，自得风流。
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对于后来这些年的状态，尹朝阳又描绘了一个画面：“我不再选择公路了，我选择爬山，虽然耗费体力，但是看到的风景是不一样的，那种体验跟一直顺着公路跑下去是不一样的，公路毕竟是修好的，你只需要沿着走就好了，但是爬山可能会是条不一样的路。”现在的尹朝阳，希望自己能处于一种稍微生涩的状态中，无论是对画面还是对自我的掌控，尹朝阳已经能够收放自如，走了一段路后再往回看的时候，才发现过去每时每刻如洪的气势其实有些用力过猛。
尹朝阳油画市场行情，“我始终不想放弃，在一个画面里要有一种线索或者说是一种文学性的描述，当然要带那么一点点隐隐约约的才好，你保留了形象的本身就一定会给人这种解读的可能性。”---尹朝阳尹朝阳的作品既“梦幻”又“超现实”，但不管采用表现主义，还是写实的表达方式，总能尊重对现实生活的体验和感受，用绘画表达着自己的艺术理念。理想与现实之间的干戈由艺术来平衡，艺术家敏感的洞察力和锐利的判断力得以让理想化的真实不再遥远。较之先前的创作，近年他的作品面貌和内涵有了很大的变化，明显的就是从个性化叙事转到宏大叙事，其英雄主义的情结和乌托邦式的梦想隐含着对社会意识的关注，其次是他对生命存在的关注方式的改变，再者丰富的视觉变化的漩涡表达了对消逝的感慨。
市场近几年尹朝阳油画拍卖成交记录：
尹朝阳2006年作王----成交价:RMB69.00万----成交日期:2016年6月4日
尹朝阳2005年作红色纪----成交价:RMB336.00万----成交日期:2008年5月9日
尹朝阳2007年作广场----成交价:RMB92.00万----成交日期:2017年7月16日
尹朝阳2007年作眩系列----成交价:RMB52.90万----成交日期:2012年10月25日
尹朝阳2005年作神话----成交价:RMB168.00万----成交日期:2008年6月23日
尹朝阳2005年作天安门----成交价:RMB201.60万----成交日期:2008年5月22日
尹朝阳2005年作无题----成交价:HKD266.00万----成交日期:2009年11月30日
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尹朝阳1999年作石头----成交价:RMB94.40万----成交日期:2014年6月1日
尹朝阳1999年作石头----成交价:RMB336.00万----成交日期:2007年11月7日
尹朝阳2007年作天安门----成交价:RMB140.00万----成交日期:2008年6月30日
尹朝阳2003年作女孩----成交价:RMB120.75万----成交日期:2011年5月20日
尹朝阳1998年作郊外布----成交价:RMB78.20万----成交日期:2016年11月26日
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从尹朝阳新的素描作品可以看到在粗糙而厚实的纸面上用木炭留下或人物或山水的景物，而在此之上又多了一层关系，是凌厉而迅猛的刮痕。尹朝阳说：“封塔纳决定在画布上割一刀的时候是挺惊心动魄的，真的是前无古人地割了那么一刀，美术史上也有很多这样惊心动魄的行为。对我来说这只是一种情感上的需要，在某个时间点上突然有一种冲动就顺其自然地去做了，所以画面终的成立是要和内容的传递非常一致、完善的。”
尹朝阳油画出售，如果没有情感准确的传递和对材料本身的敏感，这样的痕迹也许不会出现。“纸象”这一主题不仅指向材料本身，也指向了“纸上的现象”。尹朝阳从近两年绘画的实践认识到，作品与物质之间关系的重要性，如他所言：“绘画的质地反而会更吸引我我对它的理解，除了原来我们赋予绘画的功能之外。”因此，对于尹朝阳这个阶段的创作而言，反而降低了“纸本”和“布面”之间材料属性的差异。
尹朝阳开始创作与传统有关的题材，或者说从传统艺术中汲取灵感，不仅在时间节点上要早于这几年兴起的回归潮流，并且在成名的当代艺术家中，他也是更“年富力强”者，这两个“先发优势”会在将来日益凸显。尹朝阳的可贵之处在于，既没有简单采用传统艺术的一鳞半爪来构筑不古不今的当代图像；也没有利用油画家的造型优势去操练不伦不类的水墨语言；甚至没有借助传统绘画的书写气质来营造不温不火的画面形态。他直接选择了传统绘画中具宗教情怀和人文品质的山水画作为切入点，遗貌取神，得意忘形，以全新的技术语言与其正面对话。既不唐突古人，亦非邯郸学步；既是致敬，更是生发。正因为尹朝阳是以往创作中那股一以贯之的生猛之气开始山水系列创作的，所以这一系列作品从面世之初就没有迂腐气，更无迟暮感，境界宏大，意趣开张。
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