陈继儒，字仲醇，号眉公，华亭(今深圳松江)人。自幼聪颖过人，诗文短翰极有风致。长为诸生，与同郡引齐名，三吴名士争相与他结为师友。年二十九，焚儒衣冠，隐居小昆山之南，绝意科举仕进。建庙祀二陆(陆机、陆云)，乞取四方名花，广植堂前，言：“我贫，以此娱二先生。”因名“乞花场”。父亡后，他移居东佘山，在山上筑“东佘山居”，有顽仙庐、来仪堂、晚香堂、一拂轩等。自此之后，他闭门读书，但仍与三吴名士来往，其中亦有高官豪绅，时人颇有讥评。
第四开(图四)绘的是一幅墨梅竹叶图。画面布局较满，留白极少，但繁而不乱。作者别出心裁，从画面中部靠近左侧的地方开始布景，绘一株苍劲老梅，树干撑破画面顶部。然后从顶部垂下一段梅枝，枝尖夸张地垂临画底。枝上梅花朵朵，傲霜斗雪，尽管没有五彩斑斓的色彩，但已是暗香浮动，有如元代画家王冕《墨梅》所吟哦的那样：“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”梅之高风亮节的精神写照已是一览无余。梅干之下，一枝嫩竹从画面左侧斜斜伸出，枝节细而劲键，竹叶宽大饱满，形状似箭，与竹枝的纤细形成鲜明的反差。此图构图简练而丰满，几乎没留下多少空间，而临空垂下的梅枝，不知是否为别的梅树上的枝条，使人浮想联翩。梅树的干、枝、花都以淡墨勾勒，竹叶施以浓墨，墨色丰富，层次分明，一虚一实，浓淡对比十分强烈，令画面产生了浓郁的艺术效果。画左金笺上题有草书七绝一首：“远见松边雀款扉，到来衔住薜萝衣。鹤声未了琴声发，催得梅花冻欲飞。”初看其诗，有些语句似乎并不与画意相连，如松树和鸟雀，在画面上并未出现，倒是多了一竿新竹。松、竹、梅为“岁寒三友”，画面上有了竹、梅，作者让所缺的松树在诗句中出现，构成诗与画的水乳交融，可见作者独具的匠心，以及丰富的艺术想象力。
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大概从30多岁开始，蓝瑛的画风中出现“北宗”山水的痕迹，自此以后，对李唐、郭熙、荆浩、关仝、李成、赵孟頫、赵雍、高克恭等人，皆去粗取精，完全打破了南北宗的界限，广取博采，终成自家风范。可以说，对古代绘画传统的继承贯穿了他艺术生涯的全过程，这一现象，也基本是与蓝瑛同时代的其它画家的共同特征，有其历史原因和特定的时代背景。此件《仿李熙咸秋林乱泉图》作于1622年，时蓝瑛38岁。近景山坡和远景的山头，以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓，以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面，成功地显现出山岩凝重的质感。但已显露出蓝瑛所独有的荷叶皴的雏形，用墨浓重，与山体反差较大。中景树木，隐于烟霭中，树枝多鹿角状，层次分明，密而不乱。
陈继儒字画估价，《云山幽趣图》纵长110.4厘米，横长54.6厘米，为绢本、墨色，现藏于辽宁省博物馆。此图仿巨然笔意，画茂树浓荫又疏林淡影，间以屋舍小桥，而浓淡烟云悠然于山谷之间。《云山幽趣图》在诗，书、画相结合，文人墨气十足，我们从中可以品味出东方艺术所特有的气质。画有诗显，使山水画题材传达出远为深阔的思想容量，仿巨然笔意，画茂树浓荫又疏林淡影，间以屋舍小桥，而浓淡烟云悠然于山谷之间。全幅风格空远清逸，略近米家山水，结构谨严，意境清新，富有层次变化感。
市场近几年陈继儒字画拍卖成交记录：
陈继儒行书自作诗卷手卷----成交价:RMB90.85万----成交日期:2011年6月7日
陈继儒草书七言诗扇面----成交价:RMB78.20万----成交日期:2013年12月3日
陈继儒暗香疏影卷（无图）----成交价:RMB126.50万----成交日期:2014年7月1日
陈继儒仿倪瓒山水扇面镜框----成交价:HKD56.25万----成交日期:2017年4月3日
陈继儒书画合璧册册页（十----成交价:RMB218.50万----成交日期:2011年11月6日
陈继儒墨梅图立轴----成交价:RMB59.80万----成交日期:2017年1月11日
董其昌陈继儒云间二妙卷手----成交价:RMB57.50万----成交日期:2012年10月29日
陈继儒暗香疎影立轴----成交价:RMB51.70万----成交日期:2004年11月28日
董其昌陈继儒1636年作----成交价:RMB287.50万----成交日期:2011年7月17日
陈继儒（款）春山欲雨图立----成交价:RMB76.16万----成交日期:2010年9月21日
陈继儒丙子（1636年）----成交价:RMB103.50万----成交日期:2011年11月12日
董其昌陈继儒1636年作----成交价:RMB287.50万----成交日期:2011年7月17日
陈继儒仿倪瓒山水扇面镜框----成交价:HKD56.25万----成交日期:2017年4月3日
怎么分析陈继儒字画的价格
高居翰曾指出，从沈周的时代起，苏州的绘画大家便一直在描绘城里城外的风光名胜或古迹，这一类的实景绘画已经成为吴派之所。薛永年先生在分析吴派后期纪游图的发展时，认为不但出现了画家为文人创作的导游山水图，还派生出临写古纪游图，以实现卧游的代游山水图。明清时的画家们在山水画上不断的拷贝、添加，产生了更多的新山水类型。由单景点、多景点纪游图、胜景图到胜景与纪游图的结合。可见在山水画和山水文化上做足了文章。即便这样，在实景画中出现的点景人物也只局限于文人结社交友、论茗清谈、评书论画、优游于林泉之下的文化生活。叙事和劳动的世俗生活场景一如画家摆脱不了的封建时代文人式的写生一样，也无法把这类的情境在表现山水的画面之中加大份量。萧云从还对明代的版画创作产生了重要的影响，其版画的可贵之处在于创新，不仅构图上无一雷同，笔法上也变化莫测，线与点的奇妙结合，使人物、自然山水表现，得以丰富而蕴籍。成为明末清初版画的杰作。
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