明清时期的皇宫有珍贵的红珊瑚珍藏，清代天子在行朝日礼仪中，戴有红珊瑚的朝珠。清朝二品文官武将的顶戴是红珊瑚，它是官阶职位的标志。红珊瑚也是释教七宝之一。象一样平常为玄色，一旦发现或捕捉白象，是较量有数之事，白象属天下珍稀动物，在古代暹罗国(今泰国)盛产大象，白象很是希罕被视为至宝，大城王朝时期，白象被作为“友好使者”送给中国，据《明史》纪录：“遣使供白象及方物，象死於途，使者以珠宝饰其干，盛以金盘，并尾束献，帝嘉其意，厚遣之”。象与“祥瑞”的“祥”谐音，是国运郁勃的祥瑞之兆，民间传说太平盛世出白象。象驮宝瓶寓有“太平有象”之意。
康熙时粉彩尚处于初创阶段，故精品少见。到雍正年间，造型胎釉和彩绘有了空前的生长。主要造型有盘、碗、壶、尊、洗、各式瓶等。图案纹饰以花卉为主精典别是官窑产物，绘画益臻精妙，可使数朵绮丽彩花，婀娜多姿。其次所绘折枝花果、团花、花鸟、人物故事和山水画等也都栩栩如生，内容极为富厚。此外尚有种种色地彩绘的粉彩瓷器，增添了粉彩瓷器在色彩对比上的美感。粉彩是乾隆彩瓷的主流，官窑和民窑都大量烧造。除白地粉彩
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粉彩螭龙纹象耳孤如何高价上门收购
艺术品市场整体状态也影响瓷器成交价格，2016年香港苏富比秋拍成交额为22亿港元，较春拍下降了29%，苏富比亚洲区行政总裁程寿康对此体现，成交行情泛起一连下滑，买方市场体现审慎，张望气息浓重，大多数拍品均在估价规模内成交是2016年的趋势。
粉彩螭龙纹象耳孤评估，清乾隆粉彩瓷器鉴定，近些年来，彩瓷珍藏行情大涨，早在2001年苏富比拍卖会上，一件“清雍正粉彩蝙桃橄榄瓶”就已被拍至4150万港元；2006年佳士得推出的大珍藏家张宗宪珍藏的“清乾隆珐琅彩杏林春燕图碗”以1.5123亿港元拍出，创其时粉彩瓷器的市场价；2011年佳士得春拍上为人所瞩目的“清乾隆粉彩镂空团螭龙纹时时报喜转心瓶”，估价高达2亿元，至今也仍传为行业韵事；2013年香港苏富比春季拍卖会上，一件“清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗”，刷新了康熙时期瓷器拍卖的价成交纪录，使得康熙瓷器实现了突破5000万元大关。这些藏品虽不是晚清时期作品，但足以可见粉彩市场的认可度。
近几年粉彩螭龙纹象耳孤同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清雍正粉彩瓜瓞绵绵五蝠盌（一对）
估价1800.00到2500.00万---成交价:HKD1928.00万---成交日期:2015年10月7日
藏品名称：清乾隆粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶
估价：咨询价 ---成交价:RMB2133.60万---成交日期:2008年5月11日
藏品名称：清雍正粉彩灵仙祝寿纹长颈瓶
估价80.00到120.00万---成交价:HKD1156.00万---成交日期:2015年6月4日
藏品名称：粉彩螭龙纹象耳孤
估价620.00到620.00万---成交价:HKD1980.00万---成交日期:2017年11月8日
藏品名称：清乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶
估价1200.00到2200.00万---成交价:RMB2240.00万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：QIANLONGSIX-CHARACTERS...
估价500.00到800.00万---成交价:HKD1466.00万---成交日期:2012年5月30日
藏品名称：清嘉庆黄地洋彩缠枝花卉暗八仙象耳盖罐（一对）
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1322.50万---成交日期:2012年12月5日
藏品名称：清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶
估价80.00到120.00万---成交价:GBP5160.00万---成交日期:2010年11月11日
藏品名称：清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶
估价80.00到120.00万---成交价:GBP5160.00万---成交日期:2010年11月11日
藏品名称：粉彩花卉纹摇铃尊（一对）
估价180.00到180.00万---成交价:HKD1650.00万---成交日期:2017年11月8日
粉彩螭龙纹象耳孤的上门收购价格走势
粉彩螭龙纹象耳尊,此尊造型口微敞，短颈，溜肩，弧腹，下收为圈足，肩部饰两对称的象首形耳。胎体坚致莹白，釉光滋润厚腴，通体饰粉彩缠枝莲纹，口沿描金，其下环饰粉彩如意云头纹，腹部主题纹样为缠枝莲纹和螭龙纹，其间夹迭蜷曲柔婉的枝叶，尽显舒展优美之姿，近足处绘莲瓣纹。整体造型，大气正经，周正古朴。
粉彩螭龙纹象耳孤图片大全，自古以来，大型熏鼎即是国家重器，非皇家及王公贵族不能陈设，其用意在于“以金示和”，并“照物”、“象物”示和。史籍《左传·宣公三年》载：“铸鼎象物，使民知神奸……用能协于上下，以承天休。以是古代铸造重器，不仅用来作为礼器，尚有一个主要作用是“象物”，也就是在器型外表描绘“物”的图像。以表达协调天人，齐家治国的愿望。而其上装饰之物者，为方物、神物也，也就是人们所崇敬的神灵，或者视之为祥瑞的图腾。
雍正时期是粉彩生长的岑岭,这一时期粉彩普遍存在,所施彩釉不像康熙时期面积较小,而是广施釉色。色彩也转为鲜艳明快,富厚多变，而且泛起了浓淡、深浅之分。釉色秀丽温润,运用国画中的没骨法晕染,富有立体感。还泛起了无轮廓的花纹图案,就是直接用种种色彩举行绘画。乾隆时期的粉彩生长为普遍。这一时期的色彩由雍正时期的鲜艳明快转为柔和。乾隆时期的渲染技巧有了进一步的提升，运用铅粉的几多来调治色彩的深浅，增强了画面的立体感体现。此外,还泛起一系列在黄、绿、红等色地上描绘纹饰、风物等的粉彩作品，武艺方面还泛起了轧道、开光等。乾隆时期的粉彩总的来说越发繁复、华美，切合乾隆天子的审雅观。
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