1942年10月生于深圳，1967年毕业于中央美术学院中国画系。现为中央民族大学美术学院教授、学术委员会主任、博士生导师、中国艺术研究院博士生导师、中国美术家协会第六届理事、中国美协线描艺术研究会会长、中国工笔画学会副会长、中国现代没骨画派主持人、东方现代泼绘艺术研究会会长、享受国务院特殊贡献津贴专家。
当今，对地球人来说是一个世纪末人类在人文、科技、和平、秩序、自然、生态、气候、环境、宇宙等各方面都面临新的挑战与抉择的严峻时刻，实现为艺术家提出了需要认真思考的新课题。用李魁正的话说，那就是“时代在呼唤我们，特别是花鸟画家，我们应该有回归大自然的宇宙意识，并以这种思维意识面对我们的花鸟画创作。这个宇宙意识绝非是我们老祖宇的天人合一哲学观和美学观可以完全替代和解释的，因为它更具新时代要求的使命感与紧迫感。”无疑，这就是李魁正艺术创作的思考基点与时代观，他决心以这种宏观的心态意识赋予花鸟新的时空和品性，以改变花鸟画旧有的时空观和审美情趣，而寻找自我心灵世界与大千宇宙新的契合点。基于这种思考，李魁正的“泼绘”首要建构的是一种更高的理念和境界。他说：“如果我们能从描写‘一花一鸟’抒发个人小我之情的微观思维中解放出来，而扩展为描写‘生命意识’抒发全民族、全人类乃至全宇宙的全息大我之情的宏观思维的话，那么花鸟画的境界就大得多了，也高得多了。而艺术体同真善美的净化人类灵魂的功能也就得以实现，艺术从属于社会和人类生存与健康发展的使命也就得以完成了。”由此可见，李魁正的“泼绘”所要表现的绝不只是花鸟的外表形态，而是通过花鸟的人格化体现大自然的生命意识；也不只是满足那种鸟语花香，欣欣向荣，田园似锦等的单调情趣或闲情逸致，玩弄笔墨乃至抒怀牢骚的旧文人情怀。而是展现一种被升华的博大雄浑，浑然幻化，灿烂辉煌的理想境界，以及体现一种光明与黑暗、正义与的虚静与律动、撞击与和谐的新精神理念。为此，李魁正的“泼绘”无论在造型、设色和构图等方面都超越了传统文人画的规范。而更具时代的精神内涵和文化符号意义。
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李魁正字画展览，通观李魁正的泼绘作品，不难看出，它已经超越了花鸟画范畴，而更趋一种文化符号意义。它不但继承了过去经典水墨中东方神秘主义阴阳互动、黑白演进等哲学因素，而且在色墨浑然的挥洒与团块结构的独特表现中，呈现出前所未有的震撼与力度，真可谓精美的大泼、大绘、大写、大挥洒，给人以全新的审美享受。这里，李魁正所力主的画家不是“工具”和“机器”及创造时代艺术风范的使命感，不是一目了然吗。
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艺术主张以全方位的宏观思维及现代审美意识表现花鸟世界。立今承古、立中融西；立足本根，放眼未来；立足民族精神、展观东方意韵。注重承传开拓、中西融会、工写结合、强调团块结构、光色表现和构成意识
李魁正字画真虚分辨，李魁正的“泼绘”为自己确定的目标，显然是在解构前提下的艺术探索，它是在“否定”目标下的一种过于精神性和文化性的大胆试验。这就是我们为什么要以20世纪艺术精神作为评论李魁正“泼绘”艺术的背景与参照依据，并把“泼绘”列入20世纪中国水墨艺术中独立发展的重要现象之一的根本原因。
首先，“泼绘”扑而而来的新艺术震撼乃出自其画面的整体感与力度感。“着力捕捉大感觉，抒写大印象，把握大调子，营构大境界，追求单纯洗练，整一大气的视觉效果，展现博大雄浑，幽冥静谧，朦胧幻化，迷蒙浑然的意境。”是李魁正“泼绘”艺术的主旨之一。他以颇为大胆和不拘小节的大面积和团块色墨布陈充实整个画面，又以颇形式感的点线编排穿插强化着画面的势与力，因而极富整体感，厚度感与力量感。其画面的视觉亮点是由极具光感效果的主体花卉形象或小面积留白的光束即所谓“希望之光”所组成。因而，画面显得十分整体，又非常整体。它绝不愧为具有时代新风貌和20世纪艺术精神的大手笔。
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