在曹向东看来，由于艺术品投资市场正在被越来越多的人关注，具备良好投资收藏价值的古代书画仍会稳步上升，那么对于那些不是以短期投资为目的的长期投资者们，曹向东建议说，应该尽量选择那些市场存量稀少或是名家名作进行收藏。“艺术品的价值是随着时间沉淀而日益显现的过程。”曹向东说，价值的增长也是逐年增长，并非快速累积，而这些都需要投资者具备相当的耐心。
《幽麓渔舟图》轴，清，吴历绘，绢本，墨笔，纵119.2cm，横61．5cm，故宫博物院藏。本幅自题七言诗并识：“幽麓横铺十里烟，柳桥西转乱渔船。白花翠蔓茅茨小，鸥浴平沙落日圆。庚戌小春，题似岩翁徐老先生正。虞山渔山吴历。”“庚戌”为清康熙九年（1670年），吴历时年39岁。图绘江南水乡景致。画幅右侧绘陡立的山石和各类杂木。左侧绘平静的湖水和飘缈的烟云。作者通过两侧逶迤的山脉、伸展的木桥、侧斜的树木以及山石小路，将左右景致连接成一个整体，从而使得画面在左虚右实的互映中达到视觉的平衡，显现出作者巧于布景设势的能力。
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画面右上角，有画家行书题写跋语与落署。语曰“读书有得，与后见山见水。触物生趣胸中，写写自能笔合古人。请以质之，青屿先生”。落款“甲寅六月十日吴历”。钤“吴历”方印，后又有许之渐款署“乙卯小春，弟许之渐奉寄良老门年兄清鉴”。于“乙卯”和“许之渐”字上、字下，均钤一印。“甲寅”，当是康熙十三年(1674年)，可知此画乃吴历四十四岁力作。题语中的“青屿先生”与“许之渐”，同为一人。许之渐，字仪吉，号青屿，清顺治年间进士，官至御史，因弹劾不避权贵，遭严重打击，被削籍归里。其为清武进(今江苏常熟市辖域)人，清时的常熟县与武进县毗邻，与吴历为同乡，又同是身跨明、清两朝的文化人，故“被削籍归里”后，二人常有交往。“乙卯”，则是康熙十四年(1675年)。“小春”，又称小阳春，即农历十月，意谓十月不寒，有如初春。“良老门年兄”，“良老”为主考那年的同榜进士。由此可知，吴历与康熙十三年(1674年)的农历六月十日将画交许之渐“质之”，次年的农历“小春”，许之渐又将画寄给与他同年登第进士以“清鉴”。此为吴历绘画处于成熟阶段的中年之作，故此画呈现出景色郁茂、布局深远、勾皴精密、清润绮丽的风格。
近几年吴历字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：吴历山水立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB77.00万---成交日期:1998年10月28日
藏品名称：吴历1693年作溪山泛舟图镜框
估价300.00到400.00万---成交价:RMB356.50万---成交日期:2011年12月10日
藏品名称：吴历1670年作深壑幽居立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB61.60万---成交日期:2009年10月18日
藏品名称：吴历秋林送别图
估价60.00到80.00万---成交价:RMB84.00万---成交日期:2009年12月19日
藏品名称：吴历湖山秋晓立轴
估价270.00到360.00万---成交价:RMB297.00万---成交日期:2007年12月1日
藏品名称：吴历1659年作山水清音册页（八开）
估价200.00到400.00万---成交价:HKD378.00万---成交日期:2017年5月29日
藏品名称：吴历草亭诗意图立轴
估价180.00到220.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2011年6月4日
藏品名称：吴历赠半厓先生山水册册页（十一开）
估价1200.00到1500.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：吴历秋林送别图
估价60.00到80.00万---成交价:RMB84.00万---成交日期:2009年12月19日
藏品名称：吴历仿古山水立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB89.60万---成交日期:2010年9月21日
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纵观之，吴历此画中，既含有王蒙层面分明、气势充沛、焦墨破笔点擦的用笔，又有王蒙山水画的苍浑秀逸的格调，着色上也仿王蒙，但画中又有吴历的创新之韵。吴历五十岁至七十岁这个年龄段，由于致力于宗教活动，作画甚少，更说明此画藏世之珍稀。再览吴历的《泉声松色图》(图3)，纸本，纵64.6厘米，横38厘米。同样是分远、中、近铺设，层次分明。山峦层层叠嶂；溪水，曲行贯穿；树木，更加苍劲。整个画面，以凝练的笔法，展现出山水间、自然界的浑重拙朴、深醇沉郁的气韵。皴法繁密，明暗分明。较之前面两幅，笔力显得更加雄浑，墨色更加酣畅，色彩对比更加强烈。整个画面，上上下下，有众多房屋，而不见人影；有桥梁，却无人来渡；除水声外，不见人声，不闻鸟鸣，一切处在自然界的凝静之中；远山近壑之上，铺设着一层雪的白色，虽有苍劲的“松色”似有增色，但同时告知我们，此时节尚处在寒冷之中。
吴历字画成交价格，吴历在绘画上，宗法宋、元、明各大家，但他能摹古却不泥古，融诸家之长，独创新意；又能遵从自己“不将粉本为规矩，造化随他笔底来”，师法大自然的观念，富有真实感；加之在一定程度上汲取了西洋画法，以致他迥异于他的老师王鉴、王时敏，迥异于整个“四王”的摹古之路，成就为颇具特色的清初画坛大家。我们先赏吴历的《松亭垂钓图》(图1)，纸本，纵148.7厘米，横30.2厘米。整个画面平远铺设，用笔沉着谨严，近、中、远的青松渐远渐小，给人以深邃深润之觉，山石富有立体感。山间溪水，奔流而下，溪水之上，筑有一连接溪水两岸的阔大平板式建筑，既是供人歇息的山中之亭，又充当桥梁之用，因在松荫之下，故名“松亭”。这种又亭又桥的建筑，至今有些江南地区依然存在，俗称“廊桥”；幽静的松亭一角，一束发系髻的男子，在持竿垂钓，垂钓者目不斜视地凝注着钓竿的动静；山林间的小径，弯弯绕绕、曲曲折折，如蛇行般地通往主峰的峰巅，呈现出一种无限之极境。是幅清雅、明快、幽静的江南山水景色，令人深思，给人遐想，让人陶醉。
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