书圣王羲之就有在老妇卖的扇上写字的故事。而宋代是纨扇的壮盛时期，撒播到现在的就有不少南宋人的作品，其中不乏如李迪、李嵩、马远、夏圭等名家之作。而到了明代初期，一种新型的扇子——由日本、高丽传入的进口货，迅速盛行，取代了原来的纨扇，后经刷新成为汉化的双面折扇。明成化以后，字画家险些都创作字画折扇，此民俗一直盛行到清末。
历史上，唐人画雪，用“洒粉法”，弹洒白粉以示雪花；五代后水墨盛行，就改用墨色烘染、留白，以示积雪。这也有遗憾处，无法体现飘洒着的雪花。而《雪树寒禽图》则融合两法，配景用墨色层层积染，既陪衬天气的阴冷，又在枝、叶及地面上留白（或加染白色）以示积雪，同时为弹洒白粉打好深色的底。
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三是在同场拍卖会上迭创新高。以2005年春季古玩文化艺术品交易拍卖会上为例，金陵四各人之首钱松岩先生，先是其巨幅《松柏长春》被拍至104．5万元，尔后另一幅《井冈山龙源》更是受到市场的热烈追捧，并以203．5万元成交，整整将前一幅作品提高了100万元，并两度缔造钱松岩作品市场高价。
李迪字画市场价值，上至帝王仕宦、下至庶民黎民，都可拥有差异水平的字画扇，成为浏览层面为普遍和普及的艺术品之一。
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纵观近几年名家作品炒作一浪高过一浪，并泛起三种态势：一是名家一连几年迭创新高。如在世画家吴冠中，2003年他的全心之作《三峡之歌》在古玩文化艺术品交易拍卖会上以605万元拍出；2004年他的《荷塘小鸭》被荣宝拍至660万元；2005年他的巨幅《黄土高原》被古玩文化艺术品交易拍至1870万元。
李迪字画拍卖，在中国字画艺术中，扇面字画是一种特殊的形式。它的载体是具有适用意义的祛暑用具，扇子的制作自己体现着种种工艺手艺水平，扇面上的字画又为其增添艺术鉴赏性，因而字画扇成为集适用、工艺和艺术三重价值的物品。
我一直很是惊讶唐、宋时期中国画家的写实能力。《雪树寒禽图》即是一例：一棵枯树主干以s形向上伸张，已将画面撑起，无论是枝干的虬曲、槎桠，照旧笔力的遒劲、挺秀，都无可挑剔。一丛雪竹，其枝、叶布排的崎岖、疏密，尚有其自身及与枯树间的穿插、错落，都合乎真情、实理。尤其是那只山禽，造型细腻，神情安宁，不畏飞雪、严寒所困，使寒冽萧瑟的画面平添生气。
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