尽管此器造形和纹饰较粗糙，但有年款，是正统年间有年款的标准器物，也是一件不可多得的实物资料。我们平时在收藏、鉴定明代“空白期”瓷器时，应从前朝的承继和发展的相互关系与影响上去认识与研究。正是由于很少发现过正统、景泰、天顺这三个朝代的瓷器有明确纪年之物，故而学术界非常坚定地将这段时期的瓷器都定义为“空白期”。但从系统的古代陶瓷鉴藏、研究的角度来看，笔者认为这不能够轻易地定义为瓷器的空白期，准确来说，应是官窑纪年款的空白期。
所以不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、细致、全面地进行排比，不但要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应尽量的找出时代特点。由于“空白期”瓷器的存世量少，故而其器型也不多，大多是沿用永、宣时期瓷器的特征，但也有一些新品种，如戟耳带座的器物，这是对元代瓷器的复古，但变化很大。釉与胎在制作工艺上相对比较粗糙，削足不规整，琢器一般底部无釉，碗、盘类底部痕比较明显。
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笔者在香港佳士得、中国嘉德、古玩文化艺术品交易、深圳华艺(原深圳嘉德)等知名拍卖行的古董拍卖预展现场参观时，所见“空白期”瓷器拍品上拍量亦是少之又少。
空白期瓷器特点，纹饰画法，沿袭明初常见的一笔勾勒法而又有所变化，特别是中锋运笔所绘的流云和人物，具有独到之处。随着时间的推移，类似风格的纪年款青花器将会陆续被发现，从而为研究者提供新的资料。
从已经发现的明正统、景泰、天顺三朝的瓷器来看，民窑瓷居多官窑瓷少见，在瓷器的断代上，根据胎体、纹饰以及当时的历史背景资料，可以将三朝瓷器与宣德、成化瓷相区别。同时，由于这三朝的瓷器处于明陶瓷的“另类”群体，收藏价值正在被逐渐认可。
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整体器形为凸起的五峰相连山丛式，中空，在一山峰的一边和笔架的后面各有一圆孔，可以装水作水盂用。从隔着的玻璃展柜中，可以清晰地看到器物以青料绘三层峦叠起伏的山峰。在笔架主峰后面书有“正统捌年”款。笔架的施釉肥厚，白中泛黄。笔者估计这件笔架由于当时的烧结度不够高，故而釉面开细碎纹片，纹饰和字呈黑褐色，个别处稍泛蓝色。即便没有给出明确的定论为官窑还是民窑，但以笔者综合研究之论可定其为民窑制品。
空白期瓷器多少钱，随着近些年研究工作的深入，特别是对景德镇明代官窑遗存的进一步科学发掘，空白期瓷器的真实面目变得越来越清晰，“空白期”瓷的特点也变得鲜明起来。
众所周知，这一时期国内的政治和经济都比较动荡，所以景德镇御窑厂处于一个相对低落的时期，因此我们平日在博物馆或者古玩行家手中所见的一些明代早期的名窑瓷器，但凡是没有款识，画工又相对比较草率，工艺也不太精细的作品，其烧制年代基本都往“空白期”靠近。
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