陶瓷家族里的伪装者 ——仿生瓷

仿生是古代常见的制作工艺，工匠们在制作青铜、陶瓷、玉石、竹木等各种材质的器物时都有用到过仿生工艺。 清代乾隆时期的仿生瓷制作在继承康、雍时期的基础上，逐渐达到了顶峰。这一时期的仿生瓷， 以造型逼真来达到仿生自然的效果，造型准确无误的展现了自然界存在的物体。所仿胡桃、藕、莲子、石榴、菱角、荔枝、花生、螃蟹、海螺等各种动植物形象，制作之精巧几乎与原物不能分辨，这是当时制瓷工匠对现实生活的一种喜爱和满足的表现。我们为了展现清代乾隆仿生瓷的工艺，精选了一款仿清乾隆的木纹釉大碗，不仅让您感受古人对仿生的趣味，仿制得如此惟妙惟肖，以体味那种“ 以假乱真 ”的效果，还能为我们生活中增添一种靓丽的风景。 商周时期以青铜为最，马踏飞燕就是最有名的仿生青铜器。它涵盖了宗教、图腾、民俗、天文、地理甚至奇门八卦。 仿生其实就是古代常见的制作工艺，工匠们在制作青铜器、陶瓷、玉石、竹石等各种材质的器物时都用到到过仿生工艺。自商周以来尤以青铜器为最，其中，东汉的 “马踏飞燕”就是最杰出的仿生青铜工艺品之一。它涵盖了宗教、图腾、民俗、天文、地理甚至奇门八卦。 东汉 马踏飞燕 仿生陶瓷，又被称为象生陶瓷，指的是仿造现实生活中的生物、器物等不同物体而制烧的陶瓷器。模仿对象可以是人物、动植物、器物、建筑等任何东西。以仿拟物体外表体征、材质或肤理为主，其最境界是以假乱真。 藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，中国嘉德，北京翰海等）或私下交易，详情可询零，陈经理！清代乾隆时期的制瓷风格，艺术高度，以及工艺高度都是众所周知的，但是其仿生瓷的制作，创意和艺术思维方式对于我们现代陶瓷艺术的设计和制作都是有很大的启发和帮助的，其工艺上的大胆突破。尽管已时过境迁，但其仿生瓷精湛的魅力还是丝毫未减！ 这种工艺的起源年代不可考，早在唐代便有了“象生瓷”一说，南宋吴自牧所著《梦梁录·四司六局筵会假赁》中写道： “果子局， 掌装簇钉盘看果、 时新水果……象生花果。” 当然各个朝代的瓷器样式跟统治者的喜好有很大的关系，宋、元、明三代遗留下来的仿生类陶瓷不多见，宋代瓷器中规中矩，元明青花再无来者，到了清代康乾盛世，皇帝涉猎广泛，对陶瓷甚是讲究，粉彩、仿生倍受推崇。 这些仿生瓷不只是乾隆时期陶瓷工艺的高超技艺，而且也显示了其丰富的设计创意和设计思维以及对材料得心应手的把握，乾隆时期对釉以及釉上彩工艺技术的掌握巳经达到了一个空前的水平，艺术水准也达到了极致。 当然各个朝代的瓷器样式跟统治者的喜好有很大的关系，宋、元、明三代遗留下来的仿生类陶瓷不多见，宋代瓷器中规中矩，元明青花再无来者，到了清代康乾盛世，皇帝老儿涉猎广泛，对陶瓷甚是讲究，粉彩、仿生倍受推崇。 清宫档案中曾记载： “雍正六年（1728年）督陶官唐英进驻景德镇督烧御窑”。有一件 仿花梨木纹釉瓷桶是在雍正七年送奉圆明园，可以推断，是唐英亲自督烧后的第一年，最初最成功的得意之作。可以称为真正的瓷桶之母，至乾隆时烧制的仿木纹釉瓷桶应该称为它的子女，都由它派生出来的。 清·乾隆象生瓷海螺 故宫藏 由于景德镇陶艺匠人对釉、 彩配方及烧窑技术的熟练掌握， 才能做到随心所欲地仿制各种物品， 清代象生瓷技术得以升华。这一时期，有一个人物不该忘记——唐英。 清代官窑瓷器生产一直向 “奇”、“特”、“精”方向发展 ，挑战制瓷工艺的难度和技巧， 用低温釉装饰或与粉彩装饰结合的仿生瓷，为乾隆一朝所独有，以其质感逼真的艺术效果，展现了清代乾隆瓷器烧制辉煌的成就。 唐英不仅有很多传世陶瓷杰作，还留下了一本不可多得的陶瓷教材。乾隆八年，时年 62 岁的唐英奉旨编写了《陶冶图编次》（《陶冶图说》）。书中详尽地介绍了瓷器生产的二十道流程。是陶瓷史上第一部教案。  清代陶瓷艺术家唐英 《清宫瓷器档案全集》记载，乾隆六年四月初一日，督陶官唐英进贡瓷鸭3对。唐英是陶艺大家，东北人，在景德镇的30年里，官窑被称为“唐窑”。乾隆六年四月初一日，督陶官唐英进贡瓷鸭 3 对。唐英是陶艺大家，东北人，在景德镇的 30 年里，官窑也被称为 “唐窑” 据《养心殿造办处史料辑览》记载 :“二十九日据圆明园来帖称，本月二十六日太监王玉持来花梨木纹釉瓷桶一件，说太监刘希文传旨：着将瓷桶配做木架，得时送往西峰秀色陈设。钦此。藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，中国嘉德，北京翰海等）或私下交易，详情可询零，陈经理！（于八月十二日做得木架一件并瓷桶一件，郎中海望持赴西峰秀色安讫。”此是雍正七年时的记录，史料清晰，确凿无误。而且很明确地说只有一件，这在“圆明园”陈设器中少见的（大多都是成对供奉），原因之一，说明此桶烧制的难度，是唯一成功之作；原因之二，唐英深谙雍正帝“一统（桶）江山”的宏图大志，献一桶而合雍正帝之意。故深得雍正帝偏爱，专门下旨配置木架，将它常年陈设在圆明园四十大景观之一的“西峰秀色”殿中，可见仿木纹瓷桶的珍稀和在雍正帝心中的分量！ 清乾隆 唐英制像生瓷鸭 唐英不仅有很多传世陶瓷杰作，还留下了一本不可多得的陶瓷教材。乾隆八年，时年62岁的唐英奉旨编写了《陶冶图编次》（《陶冶图说》）。书中详尽地介绍了瓷器生产的二十道流程，这也是陶瓷史上第一部教案。 要说模仿能力，还是现代人高明。现代陶艺作品中很大一部分就是仿生陶瓷，一方面是思维开放、创作形式不受束缚，另一方面也是因为手工被广泛认可和喜爱 在仿生瓷中多数是以造型逼真来达到仿生自然的效果，造型准确无误的展现了自然存在的物体。 在乾隆特种工艺瓷中，仿自然界物象的“象生瓷”十分盛行，所仿胡桃、藕、莲子、石榴、菱角、荔枝、花生、螃蟹、海螺等各种动植物形象，制作之精巧几乎与原物不能分辨，这是当时制瓷工匠对现实生活的一种喜爱和满足的表现。 清乾隆 粉彩像生瓷果子盘 清乾隆 像生瓷荔枝摆件 象生瓷器的标新立异是乾隆时期瓷器造型创新成功的标志之一，象生瓷是利用瓷土塑造出人物、动物、植物及花卉果品等形象，它是工匠们凭着对自然界多种动植物的细微观察，加上严格的构思设计以及娴熟的成型工艺所烧制出来的，其神态、色泽、质感俱佳，几乎达到乱真的程度。 清康熙 仿生瓷莲蓬水丞 （一对） 装饰仿生在乾隆时期多为在瓷上仿制各种自然物体的肌理，如玉石、竹、木等，有的是单纯装饰纹理，有的则是和图案搭配做开光装饰的，品种非常丰富，装饰手法也很多样。 仿雕漆釉碗 仿木纹釉碗 官窑生产一直在突破工艺上的限制，向“奇”、“特”、“精”发展，挑战工艺上的难度和技巧，运用低温釉装饰或与粉彩装饰结合的仿生瓷，为乾隆一朝所独有，反映出当时竭力追求新工艺的时代风貌。 又如仿卵石釉盆、仿松石绿釉尊、仿珊瑚釉如意、仿青金蓝釉瓶，以及用绿釉仿翡翠，用白釉仿玉器等，均以其质感逼真的艺术效果，展现了乾隆瓷器烧制辉煌成就。 清乾隆 仿生瓷海螺水丞 在乾隆时期仿制各种工艺品的瓷器中最为成功的是仿古代青铜器，是摹仿古代青铜器色彩的一种装饰彩，无论是造型还是装饰的制作工艺都十分考究，在紫金釉或厂官釉上，用红、绿、黑、蓝、酱等低温彩仿造青铜器的班驳锈痕，或用金彩摩绘出璀璨的错金银纹饰，其质感与古铜器真品几乎无异。 仿古铜彩出戟尊 以上表述的不只是乾隆时期陶瓷工艺的高超技艺，而且也显示了其丰富的设计创意和设计思维以及对材料得心应手的把握，乾隆时期对釉以及釉上彩工艺技术的掌握已经达到了一个空前的水平，艺术水准也达到了极致。 清 仿生瓷蟹摆件 清 仿生瓷灵芝花插 乾隆仿生瓷的精美令人叹为观止，它是乾隆时期制瓷业迅猛发展的结果。从仿生瓷的造型、色釉、纹饰等方面也充分证明了乾隆仿生瓷全面接受汉文化的同时，也融入了藏蒙文化，是中华各民族文化大融合的产物。 当下，乾隆仿生瓷具有与众不同的收藏价值，收藏市场非常火爆，值得藏家们关注。