凭证某个画家群所具有的配合的用笔、用色以及用墨的特点，后人将他们归结为各个门户，其中具有影响力的是以三任兄弟为代表的海派，和以高剑父、陈树人、现代以赵少昂、黎雄才为代表的岭南画派，在西北以石鲁、赵望云为代表的长安画派。
其一是花鸟画为多,其次人物、再次山水画,依序再为杂项题材,就传统的意义上,有來自古诗词、文学作为基调,再佐以西方反视法、結构法、设色法等,在笔法墨法的应用上,简逸而明快,只求意境而略其形式。
其二颇具象徵性的表現,岂论是花鸟某人物画,富贵寓于牡丹等花卉,結义于桃园等借古喻今,山水风物于南山之麓等,都是具有象徵的手法,请究內涵的充实。
其三是造型与色彩华美,为了适用性与现实性,在造型的流通上,以及較浓艳的色泽上,頗能迎合商业性的运动,也较受一样平常人所喜欢,此一威风凛凛威风凛凛显然也受西风美术表現法的影响。
其四強调画法的泉源,与清代的考证学有相當大的关系,因此常有模拟或模拟的同类画作出現,然求画者络绎于途,即表現出此画作其來有自,已先有形式化的趋向。
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中国画门户之一。画竹原以唐代萧悦、五代丁谦,但无画迹传世。北宋文同、苏轼画竹著于时。元丰元年（1078）文同衔命为湖州（今浙江吴兴）太守,未到任，病故陈州（今河南淮阳）；苏轼接任湖州太守，未几坐狱贬黄州。他们虽籍隶四川，但画史上皆谓为“湖州竹派”始祖。米芾论及：文、苏画竹特点:“以浓墨为面，淡墨为背。”元代画竹成风，李衍、赵孟俯、高克恭、吴镇、柯九思等，都是湖州竹派继续者，对后世影响很大。明代莲儒撰《湖州竹派》一卷，凡二十五人，系辑录《画史》、《画继》、《图绘宝鉴》等书而成。
唐匹士字画图片大全，简称“松江派”。中国画门户之一。晚明松江府治（今属深圳市）下三个山水画派的总称。一是以赵左为首的，称“苏松画派”；二是以沈士充为首的，称“云间画派”；三是以顾正谊及其子侄辈称“华亭画派”。其中“苏松派”和“云间派”都导源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈士充师宋懋晋，兼师赵左。这些画家，除宋阳外，都是松江府人，威风凛凛威风凛凛互有影响，故总称:“松江派”。其时董其昌的字画，为一时之宗；与陈继儒并称于世。
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简称“吴门派”。中国画门户之一。明代沈周与学生文徵明,画山水崇尚北宋和元代,与取法南宋的浙派威风凛凛威风凛凛差异，盛行于明代中期，从学者甚众，的有文伯仁、文嘉、陈道复、陆治等，他们均为苏州府人，苏州别名“吴门”，因称。在其时画坛占有主要职位。
唐匹士字画图片欣赏，中国画门户之一。明代中、晚期代表画派。明中期画坛以“吴门画派”为首，晚期则推许“松江画派”。松江原属吴地，后人遂合称两派为“吴派”。在太湖流域一带风靡一时。代表画家有董其昌、陈继儒、周天球、莫是龙、李日华、项圣谟、卞文瑜等，董、陈两人为此派中坚。
中国画门户之一。为五代花鸟画派的一支,代表画家黄筌。黄居西蜀画院统治职位,入宋后,画风延续快要一百年，其时花鸟画无不以“黄家体制为准”。北宋郭若虚在《图画见闻志》中“论黄、徐体异”时说：“黄家富贵，徐熙野逸。”并指出黄派之画多写禁中珍禽瑞鸟，奇花怪石，用笔工致，设色堂皇。此派画法，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法”。后人评为“钩勒填彩旨趣浓艳”
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