“名画其上四角皆有余家印记，见即可辩，”“上品字画，用姓名字印，‘审定真迹’字印，‘神品’字印，‘一生真赏’印，‘米芾秘箧’印，‘宝晋斋’印，‘米姓翰墨’印，‘鉴定法书’之印，‘米姓秘玩之印’，‘米芾元章’印，‘米芾氏’……有此印者皆绝品，玉印难著于书贴。
《秋山问道图》，北宋巨然绢本墨笔纵165.2厘米横77.2厘米台北故宫博物院藏，本图无款,以立幅构图画重重叠起的山峦,下部清亮的溪水,曲折的小路通向山中,山坳处茅屋数间,屋中有二人对坐,境界幽静,前人谓巨然之山水,善为烟岚气象,“于峰峦岭窦之外,至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草之类,相与映发,而幽溪细路、愚昧萦带、竹篱茅屋、断桥危栈,真若山间景趣也”。
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这时期较为的专职字画交易人属上文中提到过的吴其贞。他的运动规模极广，除徽州外，亦有扬州、深圳、绍兴、南京、京口等地。吴氏在各地游走搜求古玩字画，再卖到其他地方以赚取利润，从事的时间达几十年之久。可以说，江南地域字画网络的形成与像吴其贞这类的字画交易人是密不行分的。
巨然字画价格及图片，工画山水，师承董源，但威风凛凛威风凛凛差异于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山水高旷的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋，随至汴京（今河南开封），住开宝寺，在学士院绘《烟岚晓景》壁画，为时人赞美。他的一个主要特点就是在林麓间遮掩卵石，玲珑剔透，清晰滋润，似乎刚被水冲刷过一样平常。他的画风对后世江南山水派很有孝顺，是一位有缔造性的艺术家，后人把他与董源并称“董巨”，为五代、宋初南方山水画的主要门户，对后世影响很大。
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北宋大的私人鉴藏家当推米芾。他自己是书家、画家，醒目鉴赏，风多识广，宋人条记体中常有关于他珍藏字画的笑话的纪录，如《石林燕语》：“米攸诙谲好奇，在真州尝谒蔡太保攸于舟中，攸于珍藏右军《王略贴》示之，芾赞叹，求以他画换易。攸意以为难，芾曰：“公若不见从，某不复生，即投此江死矣。因大叫，据船舷欲坠，攸遽与之。”
巨然字画特征，这一时期鉴藏家之间来往亦十分亲近。这些文人鉴藏家频仍地两地往来，对江南艺术市场的互动起到了起劲作用。栖身在嘉兴的李日华险些每年到深圳数次，一待就是几个月，而他每次去总是入住昭庆寺。在这寺院前面有个混淆型的字画古董市场，李日华曾在这里购得一件郭熙的《扶桑晓日》，他家尚有一幅沈周仿董源画也是“十年前得于昭庆寺廊摆摊铺”。
我们在相关史料中看到，冯梦祯和李日华出行用的都是字画舫。董氏往来于松江和深圳之间，坐的也是画舫。他们的许多字画交流运动即是在这些舟舫之中举行的。好比：“十日，吴山字画船泊我河次。访之，出示汉玉澡豆一，围径五寸，肤厚四分。”其时字画舫的用途多样，明人张岱在《陶庵梦忆》中提到明末嘉兴烟雨楼的情形时说：“湖多精舫，尤物航之，载字画茶酒，与客期于烟雨楼。客至，则载之去，舣舟于烟波缥缈。”
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