紫砂壶之以是能逾越一样平常陶壶，成为一门奇异且享誉天下的艺术，是有其缘故原由的。它不是一门浅陋而毫无基本的艺术，也绝非是伶仃的艺术。在紫砂艺术生长的蹊径上，无数紫砂艺人勤劳地完善着这门艺术，使之成为中国文化艺术不行或缺的一部分。正所谓“无泥不壶”。没有宜兴特有的紫砂泥，也就没有现在的紫砂壶。紫砂矿又名“富贵土”、“五色土”。采矿、筛选、练泥，在明朝时期，大彬等紫砂各人就已经对宜兴地域所产的特殊陶土形成了奇异的处置赏罚要领，而且对种种紫砂土壤的调配、烧成温度及种种细微转变和呈色有着系统而科学的履历积累。
明、清时期，“宜兴窑”、“蜀山窑”、“欧窑”(均窑)三台甫窑，相继问世。早窑址主要漫衍在青龙山北麓的宝山寺、蜀山、汤渡和均山的东瓦窑、西瓦窑、任墅的石灰山以及潜洛和上袁等处，有巨细龙窑七十余座。1936年，丁蜀地域共有七十六座龙窑，其中私货窑三座、黄货窑四座、砂货窑九座、紫砂窑十座、粗货窑四十座、溪货窑十座(包罗上袁一座、潜洛三座紫砂窑)。1937年，抗日战争发作，宜兴陷落伍，不少窑座被日本侵略军改筑成炮台和碉堡，许多窑座被毁。全窑场仅剩龙窑四百六十七座。“龙窑”是陶瓷工业的主要生产装备，其时造价约折大米一千五百石(每石计一百五十市斤)，为客户世代继续的私有工业。民国时期漫衍在丁山白宕的龙窑有十三座，全为葛、鲍家族所有;边庄、潘凌十二座，为高、秦家族所有;山头上的五座为王姓所有;蠡墅十二座为周、陈家族所有;蜀山的七座为毛、宗、薛家族所有。窑座的私有权有大有小，一样平常均按其家产的巨细、族人的几多而分。通常一条龙窑分为五份、十份，多至二十余份。
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冯桂林紫砂壶价格及市场走势
龙窑烧成，千百年来全赖松柴，耗量可观。就宜兴窑场来说，年平均耗柴量约在二十五万吨以上，其柴源，除当地山区供应一部特殊，大部分均赖苏、浙、皖三省十六个县供应，运输难题，用度成本高。因此，燃料问题成为宜兴陶瓷工业恒久来难以解决的浩劫题。为此，陶业界的有识之士葛逸云先生等，早在1919年就着手举行龙窑刷新，试图使用煤炭烧窑，结果仅将窑炉膛改成烧煤。“窑炉膛”是烧窑的焚烧处，原燃料须用优质松柴和树桩，耗量大，约占全窑所燃松柴的百分之二十。这一以小见大的刷新功效，无疑是个创举。虽然葛氏欲求“以煤代柴”的愿望生前没有实现，成为憾事，可是，葛先生那孜孜不倦，恒久为刷新龙窑的精神和孝顺，至今尚在宜兴陶瓷界中赞美。
冯桂林紫砂壶好坏分辨，后，宜兴市陶瓷行业协会会长史俊棠和紫砂大师程辉对此钻研会举行总结和答疑，首先，该壶在壶盖里釉水下有顾老落款；其次，顾老以光素器为主，可是花货不只会做，而且做得相当好，其花货以工笔为基础，独具威风凛凛威风凛凛；再次，中提及的该壶人民大礼堂特制这点是杜撰的，只是藏家和拍卖行为了把此套壶包装成宫廷用品才有此论调。人民大礼堂不是中南海，主要接待国内各界人士，主要用茶，不会用咖啡招待。再说开会人数众多，不会用紫砂壶具。经钻研，各人一致认定，“《松鼠葡萄》十头咖啡套具”为1955年左右的时间段内顾景舟大师制作的真品。
近几年冯桂林紫砂壶同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：顾景舟提壁壶
估价400.00到600.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2015年11月17日
藏品名称：清末民初俞国良款、溥心畬题字画传炉壶
估价350.00到400.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2011年12月6日
藏品名称：顾景舟/笑樱壶
估价380.00到480.00万---成交价:RMB500.25万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：顾景舟制牛盖莲子壶
估价380.00到450.00万---成交价:RMB552.00万---成交日期:2014年12月21日
藏品名称：清乾隆大清乾隆年制款朱泥御制万寿壶
估价160.00到220.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2015年12月26日
藏品名称：顾景舟紫砂壶
估价420.00到420.00万---成交价:RMB462.00万---成交日期:2018年5月31日
藏品名称：汪寅仙三友同福壶
估价180.00到220.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2012年10月30日
藏品名称：何道洪、刘一闻刻字集思壶
估价180.00到250.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2011年6月21日
藏品名称：何道洪、刘一闻刻字集思壶
估价180.00到250.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2011年6月21日
藏品名称：清顺治大彬款紫泥大圆壶
估价19.00到25.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2016年6月26日
冯桂林紫砂壶拍卖需要什么流程
传习所结业考试，要求每人制一把紫砂茶壶，不光邀清使用公司老板、技师，还约请紫砂行业其他老饭、窖户、有声望的艺师来评判茶壶优劣。冯桂林制作的是一把“合桃壶”。其壶一改范承甫高身筒、短弯流、高耳把的造型，把“合桃壶”身筒放矮，呈圆浑状，壶身为六瓣瓤式，瓤呈规则状．中分匀称，线条深，更凸起瓤块，更显圆浑纯厚。每瓤通盖严密，制作精湛。冯桂林对短流作细优点理，鸠拙变细腻，更显精神。把有意拉宽，增强整体平稳感；盖钮捏塑桃果及桃叶，传神细腻；材质选用老红泥，意谓桃花盛开，桃果丰实。整体秀气灵气，一派生气，又不失紫砂花货的古朴韵味。
冯桂林紫砂壶真虚分辨，冯桂林(1902到1946年)，宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。紫砂艺人。善于松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，皆细腻细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，巧夺天工难类同”之感。冯桂林一生创制紫砂花货甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、威风凛凛威风凛凛、构想巧妙著称于世，为紫砂历史上不行多得的名匠艺师之一。师承名师范承甫.
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