这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是个很有才华，而遭遇却很不幸的人，她大约生于844年，卒子871年，字幼微、蕙兰，清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。嫁给李忆为妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。由于喜读书，有才思，擅作诗，受到当时文人们的重视，温庭筠等名家常与她作诗唱和。后因忌妒笞杀侍婢绿翘，被判死刑，其时年仅二十多岁。留有诗文一卷。
改琦(1773到中国清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。松江(今深圳市)人，宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为"改派"。工人物，佛像，仕女，笔意秀逸潇洒，其远祖为西域人，于元朝时入居中原[1]，明清两代世居宛平(今属深圳)，祖父改光宗一度任松江(今属深圳)参将，遂入籍于此。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。
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此幅《对镜簪花图》，纵78厘米，横29厘米，设色纸本。画面上中年妇女显然是个有身份、有地位并赋有天资的女性，从她的衣着、举止，看得出气质十分雍容华贵，她左手持镜，右手兰花指，指尖如笋，将玉花插入发鬓。不知她是刚从暖香惹梦鸳鸯锦被中起床梳妆打扮呢，还是独处闺房感叹岁月的流逝？是对镜自赏还是顾影自怜？看她对镜插花专注的神态，不由令人蓦然忆起诗人温庭筠《花间集》中菩萨蛮：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”吟诵之余感叹有相通之处。改琦在画中传神地描画出具有天资女性的倩影，造型开相是他擅长之技法：柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口，美人肩。其落墨洁净，敷色淡雅，运笔匀细，背景几乎一片空白，只用镜子衬托出美人的俏丽和她复杂的内心世界，留给人无限遐想的余地。
改琦字画展销，改琦(1773到1828)，中国清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。松江(今深圳市)人，宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为"改派"。工人物，佛像，仕女，笔意秀逸潇洒。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。改琦善画人物、花竹，尤以仕女画为，笔下仕女形象柔弱削瘦，别具风格。其花鸟、山水、兰竹等，吸取前人之长，亦有一定造诣。
市场近几年改琦字画拍卖成交记录：
改琦宫闱图----成交价:SGD165.00万----成交日期:2018年1月13日
改琦兰石芳坚册页（十六开----成交价:RMB52.90万----成交日期:2013年7月6日
改琦清；1882年作诗舲----成交价:HKD56.25万----成交日期:2015年6月1日
改琦百梅图册页（一百开）----成交价:RMB184.00万----成交日期:2017年6月5日
清陈鸿寿刻寿山石改琦自用----成交价:RMB155.25万----成交日期:2017年12月24日
改琦1810年作百梅图（----成交价:RMB299.00万----成交日期:2011年11月18日
改琦戊辰（1808）年作----成交价:RMB50.60万----成交日期:2012年12月28日
改琦人物----成交价:HKD92.00万----成交日期:2017年6月30日
改琦戊辰（1808）年作----成交价:RMB50.60万----成交日期:2012年12月28日
改琦曹贞秀烈女图册(十六----成交价:USD85.00万----成交日期:2016年9月14日
改琦人物----成交价:HKD92.00万----成交日期:2017年6月30日
改琦戊辰（1808）年作----成交价:RMB50.60万----成交日期:2012年12月28日
改琦百梅图册页（一百开）----成交价:RMB184.00万----成交日期:2017年6月5日
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他擅长仕女画，对当时和后期都有一定的影响，由于他们的提领，使晚清时期仕女画风靡一时，适应了当时上层阶级腐败沉溺于裙钗粉黛中消磨时光的生活，所以对仕女画欣赏与仕女画的风靡起了推动作用。这幅《子夜歌》正是表达了当时社会上层阶级的歌舞升平、犬马声色，正如作者在画上题词：“旧时月色凉于雪，满彩花影飞仙蝶，碧玉一枝萧，红阑十四桥。烟丝吹不断，翠里风零乱。怅觞竹西亭，消魂是此声。”款署七芗、钤“改琦之印”。这幅图描绘了一个体态纤弱面目娇媚的歌女，怀抱长萧，正欲吹一首委婉的曲子，以表达她的悲凄之心。她面部表情多愁善感，体态轻盈婀娜，整体感娇柔生动。其衣饰清晰，发丝几根根可数，笔墨干净利落，有一种优美娴静的氛围。
改琦字画拍卖，改琦(1773到1828)，字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。改琦为回族，先世本西域人，于元朝时入居中原，世居宛平(今属深圳)，祖父改光宗一度任松江(今属深圳)参将，遂入籍于此。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。外游期间，与所到之处的文人、画家均有书画应酬、诗词赠答，并游山玩水，领略江湖名胜，使其视野、胸襟得到了开拓和丰富，对其艺术创作有一定的影响。
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