张得一是一位喜欢收藏砖瓦砚的藏家：“我以前喜欢石砚，后来我发现有人喜欢收藏砖文。这些刻有文字的砖头和瓦片本来是文物，后来被做成砚台，这就变得有实用功能了。如果能再补上一些现代的感悟，做成铭文，这便是一种与古人交流、了解古人的方式。”
瓷砚。属于实用品，是用来磨墨的。而当时却把精致瓷砚用作收藏品，基本上没有人再用来磨墨，从古至今瓷砚都是文房用品里不可缺少的品种。尤其是青花瓷砚在清朝的烧造为广泛。青花瓷砚，康熙时烧造为精致，此时的青花大多使用国产的浙料，从色釉到胎釉都要经过窑工们的严格提纯，有时一窑出不了多少精品。康熙中期的青花，在绘画上较富有实感，山水，人物，楼阁。无论是远山近水，层峦叠嶂。还是阴阳反面。既能表现粗犷的纹饰，又能表现淡雅纤细的图案，层次表现之多，是历朝之。图中康熙青花瓷砚，就表现出这样特征，连体的云纹，深浅不一的青花色，非常有立体感，又不失古朴的风格。
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“砖瓦砚也可以用来研墨，因为砖瓦比较粗糙，可以封蜡、上油，也是能出墨的。当然，这种实用只是偶尔为止。在实用功能上，砖瓦砚比石砚要差一些，但它注重的是文物底蕴，仿佛穿越时空，把怀古与幽思结合在一起。”
青花人物砚台特征，为罕见的是十二峰陶砚，砚的前部塑有十二山峰，内左右两山峰下各有一负山力士；峰脚下有小孔，似为出水口，三足为叠石状。造型奇特有力，构思精巧，为汉代陶砚中的杰作。魏晋时期，陶砚较为流行，以圆形为主。唐代陶砚继续流行，其制作工艺达到了极盛，砚形除箕形外，还有长方形圆足、龟式、屐式及山峰多足式等。时至宋代，石砚普遍使用，加之瓷砚的烧制种类较多，陶砚已不如唐代那样流行，传世品也较为少见。与北宋同时的辽金亦有陶砚传世。由于辽金传世品陶砚的数量较少，故风格特征并不明显。元代崇尚武功，文治无甚作为。读书人社会地位低下，又长期停止科举制度，读书人还不到官员总数的百分之五。因此元代瓷砚在器型、胎质、釉色方面都远不如宋代，传世品数量较少。
市场近几年青花人物砚台拍卖成交记录：
明永乐青花抱月瓶----成交价:HKD3220.00万----成交日期:2016年6月12日
元青花三国人物大罐----成交价:HKD7475.00万----成交日期:2014年11月30日
雍正青花缠枝莲纹双龙耳瓶----成交价:RMB1亿2320.00万----成交日期:2011年5月28日
明青花云凤纹象耳瓶----成交价:HKD3520.00万----成交日期:2007年2月11日
元青花缠枝「福禄万代」大----成交价:RMB5681.00万----成交日期:2018年6月19日
青花凤纹兽耳瓶----成交价:HKD4400.00万----成交日期:2017年11月8日
元青花鱼藻纹罐----成交价:HKD7245.00万----成交日期:2013年10月27日
青花折枝花果纹六棱瓶----成交价:RMB3080.00万----成交日期:2018年5月31日
明永乐青花海浪缠枝浑莲双----成交价:HKD5280.00万----成交日期:2007年2月11日
清雍正柠檬黄地青花缠枝花----成交价:RMB3360.00万----成交日期:2010年12月5日
明嘉靖青花庭院婴戏图盖罐----成交价:HKD3056.75万----成交日期:2007年11月27日
清康熙青花十二花神杯（一----成交价:RMB3335.00万----成交日期:2016年6月7日
明宣德青花梵文出戟盖罐----成交价:HKD4370.00万----成交日期:2013年10月27日
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青花瓷砚，康熙时烧造为精致，此时的青花大多使用国产的浙料，从色釉到胎釉都要经过窑工们的严格提纯，有时一窑出不了多少精品。康熙中期的青花，在绘画上较富有实感，山水，人物，楼阁。无论是远山近水，层峦叠嶂。还是阴阳反面。既能表现粗犷的纹饰，又能表现淡雅纤细的图案，层次表现之多，是历朝之。图中康熙青花瓷砚，就表现出这样特征，连体的云纹，深浅不一的青花色，非常有立体感，又不失古朴的风格。
青花人物砚台好坏分辨，虽然以石头为原材料的端砚极富盛名，但在我国古代，许多砚台并不是用石头做成的。据黄海涛介绍，限于交通和产量等因素，端砚原石不可能运往全国各地，而古代科举制度让读书人对研墨工具有着很大的需求，这就导致许多人“就地取材”，用砖瓦制作砚台；另一方面，古代金石学的研究者认为刻有铭文的砖瓦具有文化价值，因此也会用砖瓦制作砚台。
此砚用产于江西省婺源县的歙石制成。出自歙石老坑材，选石纯净无暇，造型规矩，线条流畅。刀法冲切互补，用刀劲健，一气呵成，铁划神勾，较有金石味。正面素雅简洁，砚背主题明确，所刻梅花似凌云飞舞，花开绽放，枝老磬香。刻此题材，富有传统文化意蕴，其刀法老到疏狂而不失规矩，为当今倡导的砚台雕刻主脉风格。此砚用产于广东省肇庆市的端石制成。石质温润细腻，石品丰富。取材石型之天然圆浑，巧用石皮之俏色，随形制作，刀法精炼简洁。所刻禅宗初祖达摩，人物轮廓鲜明，线条流畅，形象逼真，中国禅宗佛教文化传统题材与表现手法合谐统一。
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这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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