紫铜双耳带座香炉，此香炉紫铜精工制作！壁厚，分量足！做工极为细腻考究！包浆浓郁厚重！高端大气细腻绝伦。元代瓷器的造型特征总体厚重粗犷，质朴无华。普遍带有形大、胎厚、体重、现棱现角、附耳带座的威风凛凛威风凛凛，另外，元代兴起并常见的器物，为高足、多系和附耳带座器物，如高足杯又名马上杯、靶杯、高足碗、高足转杯、带座炉、带座瓶、四系扁壶、安耳带系的多穆壶等等，这可能是为顺应蒙古族席地而坐的民俗习惯，以及顺应游牧生发生涯而烧制的。
清代统治者入主中原后，以“孝”治天下，康熙时期祭祀民俗盛行，乾隆时期更是空前繁荣。景德镇一代名师巧匠以其智慧才智，将瓷香炉的制作推向历史岑岭。清乾隆豆青釉双耳三足炉，瓷质细腻，釉色肥厚，里外满釉，光润匀净，如脂似玉，双耳自然连结，雅致之中不失秀逸，底有“大清乾隆年制”青釉款。瓷香炉在几代的生长与完善后，每个朝代的瓷香炉都具有自己奇异的艺术特点和价值，历经时代的演变，瓷香炉已经远离了现代人的生涯，但它仍在伸张着它珍藏价值的“香火”。
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今年双耳香炉价格走势如何
香炉，是“香道”必备的用具，也是华人民俗、宗教、祭祀运动中必不行少的供具。历代使用的香器包罗博山炉、手炉、香斗、卧炉、香筒等差异形制的香炉，以及熏球、香插、香盘、香盒、香夹、香铲、香匙、香筒及香囊等配套用具，使用的质料主要包罗铜、陶瓷、金银、竹木器、珐琅及玉石等。其用途亦有多种，或熏衣﹑或陈设﹑或敬神供佛。形状上常见为方形或圆形，方形的香炉一样平常有四足；圆形的香炉，都有三足，一足在前，两足在后放置。
双耳香炉特征，钧瓷，作为宋代的五台甫窑之一，是中国陶瓷艺术史上的一个主要符号，在天下陶瓷生长史上占有主要职位。它奇异的窑变艺术，以其"入窑一色，出窑万彩"的艺术特点，让古今中外无数陶瓷喜欢者如痴如醉、如梦如幻。千百年来，钧瓷在中原大地上生生不息，薪火相传。它就像深埋在东方文明土壤里的一颗璀璨明珠，一经阳光，便焕发出壮丽多彩的光线。此乾隆款钧红釉双耳香炉，敞口，束颈，溜肩，带双耳，扁圆腹，圈足，底款"大清乾隆年制"。通体施钧红釉，红艳感人，如幻似霞，十分娇人。器形正经，大方，线条流通，胎质细密，施釉匀称，发色鲜红亮丽，烧造气氛恰到利益。釉面紧致，玻璃光泽强烈，灯光下似红宝石般漂亮，既可把玩，又可自娱，寄于案头或几架之上，颇为自得，是乾隆官窑器中的佳作。
近几年双耳香炉同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：钧窑玫瑰紫三足香炉
估价1127.85到1536.86万---成交价:HKD1302.00万---成交日期:2018年5月17日
藏品名称：清雍正铜钵式香炉
估价20.00到30.00万---成交价:HKD93.75万---成交日期:2014年4月8日
藏品名称：清乾隆白玉雕兽面纹香炉
估价120.00到180.00万---成交价:RMB190.40万---成交日期:2009年1月11日
藏品名称：清狮钮兽面纹鼎式香炉
估价200.00到200.00万---成交价:RMB330.00万---成交日期:2018年5月20日
藏品名称：清翡翠龙纹三足香炉
估价180.00到200.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2011年5月29日
藏品名称：芝山镶嵌银制大香炉
估价320.00到520.00万---成交价:JPY322.00万---成交日期:2015年10月17日
藏品名称：明晚期台几式铜香炉
估价120.00到160.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2013年5月11日
藏品名称：清乾隆炉钧釉双耳香炉
估价12.00到18.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2009年12月1日
藏品名称：翡翠双龙耳镂雕花卉纹盖活环香炉
估价40.00到60.00万---成交价:HKD94.40万---成交日期:2013年12月8日
藏品名称：明宣德铜浮雕云龙纹兽耳香炉
估价40.00到60.00万---成交价:HKD87.50万---成交日期:2014年4月8日
收购双耳香炉的价格是多少
在现在瓷香炉的珍藏队伍中，不少珍藏鉴赏家拥有珍奇的古瓷香炉，他们大多数由于喜欢瓷器，而转为珍藏这种不仅具有瓷器特点，还具有生涯适用性的瓷香炉。它的艺术结构和花纹可以说反映了其时文人雅士的“时尚”。瓷香炉喜欢者林志勤为中国珍藏家协会会员。上世纪八十年月中期，无意机缘踏入珍藏界，遂一发不行收。林志勤先也是主要喜欢研究古瓷器，重点是各朝代官窑瓷器的珍藏与研究。之后他在瓷器珍藏中发现了其中的精品—瓷香炉，便对它爱不释手。
双耳香炉估价，带座瓶、带座炉南宋晚期已泛起，以元代为多见，造型粗犷，形制巨细皆有，主要用途为祭供器，常见的有青花两件带座瓶，一件带座香炉，共三件为一组的祭供器。因此，器下连座为元代小件器物的一个显著特点，主要品种有青白瓷、枢府瓷、青花瓷和龙泉青瓷。龙泉窑在元代是主要的瓷窑之一，元代早期龙泉窑的产物仍然保留了南宋晚期的威风凛凛威风凛凛，造型优美，线条流通，釉色纯净、肥厚滋润，胎体坚致。到元代中期以后，色泽与前基内情同，可是胎体越发厚重;釉色青中泛黄，不再肥厚滋润;器型显著地变得高峻浑朴;较多地泛起印花、贴花、镂空、露胎粘花装饰，以及较多的汉字图案、八思巴文和褐色点釉等具时代特征的转变。
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