1919年他到日本考察绘画及美术教育，并出席日本帝国美术院次美睁开幕式，回国后开办天马会。1920年10月代表中国新艺术界，赴日本加入帝国美术院开幕大典，和日本画家藤岛武二、满国古四郎、桥本关云等交游论艺，其油画作品备受日本画坛重视和推许，被称为“东方艺坛的狮”。回国后，充实了美术院的课程和装备，成为其时国内美术高学府，并著有《米勒传》、《塞尚传》，先容西洋艺术，颇有影响。1927年受军阀孙传芳迫害通缉，逃亡日本。朝日社曾为他在东京举行画展。
上个世纪80年月，刘海粟栖身在西安再起中路512号寓所内，逐日到再起公园散步，再起公园内的荷花池也成了刘海粟审美、写生、创作的主要鉴赏工具。他日日仔细视察，体会在种种情形、天气、光照的条件下荷花的细微转变，成竹于胸，后纵然眼前无荷，心慕手追，也能画出经由心田提炼的荷花，落墨之时，已是超乎法外的神来之笔。这时的荷花，不只是中国画传统审美中的荷花，那烟气缭绕的空灵，前后景深的体现，光照影响下的色彩斑驳都是取经于西方绘画。此画先以泼墨画大片荷叶，文字苍劲老辣；待画面稍干，泼彩石绿，后配上艳粉的荷花，红绿对比的矿物色彩使画面显得格外明丽抢眼，同时厚重的墨色又为画面打下了沉稳而不纤巧的基调，实为画中精品。同时期的作品，尚有1978年的《重彩荷花》、1980年的《粗枝大叶荷花》《荷花鸳鸯》等。
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2018年刘海粟字画的私下交易记录
在色彩体现上，大量加入了西方印象派绘画的色彩体现，带有浓重的西方现代油画的特征。刘海粟很早就接受印象主义、后期印象主义以致野兽主义的影响，并没有与传统绘画完全断离，相反，对他来说，正好是同从石涛、八大以来的传统创新画派相衔接，而且也同传统的文化精神相合拍。他选择了一条中西团结的创新蹊径，接纳泼墨泼彩的艺术体现，协调了传统和现代，相同了东方与西方。
刘海粟字画价值，刘海粟，江苏省武进县青云坊村人。刘海粟6岁读私塾、亲爱字画。14岁到西安，入画家周湘主持的配景画传习所学西洋画。1912年11月在西安乍浦路开办现代中国所美术学校——西安国画美术院（西安美术专科学校前身），任校长，招收了徐悲鸿、王济远等高材生，并突破封建势力，首创男女同校，增添用人体模特和旅行写生。1918年到西安大学讲学，并次举行小我私人画展，受到蔡元培、郭沫若的赞美。
近几年刘海粟字画同类藏品拍卖成交记录：
藏品名称：刘海粟1983年作红梅镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2011年11月15日
藏品名称：刘海粟东坡诗意镜片
估价50.00到60.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2011年11月20日
藏品名称：刘海粟1954年作重彩仿古山水立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2011年7月10日
藏品名称：刘海粟1931年作裸女
估价880.00到1200.00万---成交价:RMB1075.20万---成交日期:2010年6月6日
藏品名称：刘海粟朱砂峯图立轴
估价60.00到90.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2014年12月13日
藏品名称：刘海粟1982年作青龙潭镜心
估价100.00到180.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：刘海粟黄山烟云镜心
估价8000到8000元万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2011年12月10日
藏品名称：刘海粟1974年作玉泉观鱼
估价350.00到550.00万---成交价:RMB448.50万---成交日期:2014年12月13日
藏品名称：刘海粟1982年作青龙潭镜心
估价100.00到180.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：刘海粟1962年作黄山莲花峰
估价680.00到880.00万---成交价:RMB954.50万---成交日期:2012年7月7日
刘海粟字画现在专业鉴赏鉴定
刘海粟对于我国文人画曾举行过深入地研究，直到晚年仍然热情不减。如他对五代画家关同能用淡墨波状组织体现出空气的幻觉，惊讶不已，不时地加以体会，将其履历融化到自己的绘画之中。他对南宋时期的淡墨晕染、明代沈周的青绿山水的文字特点以及唐寅的文秀画风，也都能心平气和地加以体会学习。纵然对于其时抨击甚力的四王绘画，也能辩证地看待，将以四王为代表的正统绘画中的优异因素加以继续，如对王原祁如飞如动的中锋用笔，在写生中刷新使用，成为长线大皴与渲染之法综合运用的主要国画写生要领。他很是注重物象轮廓的部署，将明清传统绘画中的皴法作大幅度镌汰甚至不皴，而主要保留中锋勾画的轮廓以及少量皴线，这就为赋色填彩以致泼墨泼彩提供了富足的画面空间，甚至不惜五六次泼墨泼彩，以求其厚重效果和墨色、色彩的条理富厚。刘海粟泼墨泼彩画的泛起，从一定的角度看，当是明清绘画的继续向宿世长，正是在深刻熟悉古代传统的基础上举行的起劲厘革，不仅仅是受到外部文化压力后的强烈厘革使然。虽然，张僧繇不用勾勒之法而直接以青绿、朱粉等举行创作，直接以重色染出阴阳光暗而成的没骨法也直接启发了他斗胆厘革。起劲吸收西方的绘画看法，保留传统的骨法用笔，以长线造型，演变出泼墨泼彩的法度。
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