周昌新，1973年出生在广东湛江遂溪县的一个农民家庭，从小淘气爱玩的他读小学一年级就开始迷恋上画画，小学五年级就给电影院画大幅宣传画。初中二年级开始在油画家宣仲先生的指导下学习绘画基础，1990年考入湛江艺校美术专业学习，在老师黄卓玲的指导下学习现代重彩画，1993年以优异的成绩毕业后到深圳，师从中央工艺美院(现清华美院)杜大恺教授专攻现代重彩。后考入中央美术学院壁画系研究生班继续深造，毕业后致力于研究中国重彩画与西方油画的融合问题，并开创了重彩油画的新画风。作为重彩油画的开创奠基人，周昌新为中国的重彩画发展开辟了新路，为中国油画的民族化发展开拓了一条光明大道，他长期在经济部门工作，对社会各行各业的深层次问题有着自己独特的见解，绘画艺术成为他反映各种社会问题的重要方式。他的作品画风淳朴，题材广泛，风格多变、主题深刻、构思奇特、表现大胆，并善于捕捉瞬间即逝的动人情景，关注民生，反映影响社会发展的本质问题。他擅长创作主题性大型绘画，曾担任“三峡坝区艺术设计与文化建设总体规划方案”课题组总协调人。作品多次获得国内外艺术大奖，并被授予“世界杰出华人艺术家”荣誉称号、“国际艺术家”称号，现为世界艺术家协会理事。作品多次在《人民日报》国内版及海外版等众多权威媒体发表。曾在国内举办个人画展，广受好评，有多幅作品被海内外名人收藏。
合肥什么地方可以收购周昌新瓷板画
汪野亭的山水瓷板画以国画融入陶瓷中，这在山水题材上难度大，因为釉料在陶瓷绘画中不像水墨在宣纸上那样容易挥写皴染，这就限制了瓷上山水的表现形式。汪野亭先生开拓创新，别开生面地将国画山水绘画的神韵融入陶瓷创作中，使瓷山水达到一个新的高度。在结合的过程中，不仅对景德镇传统的彩绘工艺进行了一系列的改革，而且也对传统“文人画”作了一些内容和形式上的调整，从而展现出其独具的特色。此屏以珠明料作画，再加盖雪白。可工细、可奔放、可纯以线描、可多种皴法并用、可染擦浓淡，随心所欲。烧成之后画面特别柔和清雅，层次丰富，韵味盎然，颇有佛家推崇的静穆之气，此中之佳妙，通过观察本品之釉彩俱可感知。
周昌新瓷板画市场价值，据了解，年仅三十三岁的周昌新是中国重彩油画的奠基人。其作品前期以现代重彩为主，中期开始重彩油画的创作,近十年来,他踏遍中华大地,写生采风,并尝试用各种绘画风格来探究重彩油画的发展方向。
深圳圣天阁文升国际拍卖有限公司6日举槌,其中,在中国重彩油画奠基人周昌新的巨幅油画一《中华魂》专场拍卖会上,经过近十分钟三十多个回合的竞价,终被一位买家以1060万元人民币购得,加上10%的佣金,共1166万元。这一成交价格也刷新了中国当代油画家单幅作品的拍卖成交纪录。
市场近几年周昌新瓷板画拍卖成交记录：
王步洗马图瓷板----成交价:RMB168.00万----成交日期:2012年12月8日
徐仲南民国粉彩渔樵耕读瓷----成交价:RMB322.00万----成交日期:2018年6月15日
2013年饶晓晴高温色釉----成交价:RMB230.00万----成交日期:2013年6月5日
民国粉彩雪景瓷板挂屏----成交价:HKD214.70万----成交日期:2012年11月24日
近现代（1939年）作王----成交价:RMB158.70万----成交日期:2016年6月7日
王琦风尘三侠、东山丝竹粉----成交价:RMB552.00万----成交日期:2012年5月15日
1936年作王璞粉彩人物----成交价:RMB184.00万----成交日期:2012年6月5日
朱乐耕风华岁月·红绿彩瓷----成交价:RMB347.20万----成交日期:2013年7月6日
王大凡1941年（辛巳年----成交价:RMB322.00万----成交日期:2016年10月20日
当代王锡良粉彩《雀屏中选----成交价:RMB391.00万----成交日期:2011年6月7日
民国王琦十八罗汉瓷板----成交价:RMB1782.50万----成交日期:2015年11月1日
王步民国青花人物故事瓷板----成交价:RMB2932.50万----成交日期:2018年6月15日
清中期紫檀嵌瓷板博古台式----成交价:RMB218.50万----成交日期:2016年12月6日
周昌新瓷板画行情 鉴定估价
这些画作毫无疑问都是以泼彩大写意的墨彩画出，却也不乏抽象表现主义的因素，而且，其潜意识泼洒的神奇与不可预测的釉变更彰显了画中之彩与自然之色的某种天作之合的奇妙。画家以高纯度的色料而进行的厚堆彩塑，不仅在瓷绘领域极大地发挥了色料使用的纯度、厚度与亮度，而且其不拘于形似的花卉表现，也充分体现了新表现主义绘画对主观精神的超强度表达。这些瓷画既让人们联想起马蒂斯的奔放与狂野，也让人们回味出从蒙克到巴塞利茨更加孤逸、更加放荡的精神之旅。当然，他的瓷绘仍然是当代艺术之中中国的绘画，因为它把材料美学、观念意识和东方诗性都有机地融合一体。其实，不论油彩还是釉彩，周昌新都没有完全按欧洲的、传统的某种相对稳定的审美程式去完成这些绘画，他跨越在写生与观照、实写与意写、油彩与墨彩之间的绘画，虽来自方外语汇，却仍忘怀于中国河山、寄情于东方诗性美学之间。惟其这种高华的文化徜徉，才使他的记游风景无不充满了东方意象。
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