诗人王维以“水墨渲淡”体现出“画中有诗”的辋川山水，先泛起了破墨山水。随后，涌现了毕宏、张璪、郑虔，至王默，创制出泼墨山水，逐步形成了水墨山水的艺术语言，确立了注重生长个性的趋向。这些大师的水墨佳作无一件存世，今可在唐代的壁画上看到民间匠师的水墨画风，足见这在唐代已形成了一定的时尚。
董源（934－约962年）中国五代南唐画家。一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌市进贤县）人，自称“江南人”，生卒年不详，主要运动在南唐中主（934～960)时期。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平庸无邪，唐无此品”。存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》等。
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“卧游山河——中国古代山水画手卷展”正在辽博展出,33幅山水画作品中有18幅是清宫散佚字画作品，其中，除了观众熟知的五代董源的《夏景山口待渡图卷》、元代王蒙的《太白山图卷》、清代王的《临富春山居图卷》、清代王原祁的《西湖十景图卷》外，尚有宋代马麟的《荷香清夏图卷》、清代张宗苍的《雪溪帆影图卷》等。这18件画作自从被溥仪盗运出清宫，并辗转成为辽博珍藏后，半个多世纪一直悄悄地收在辽博文物库房，既没展出过，也没出书印刷过。这是首次展览。昨天，本报记者采访辽博相关专家揭秘清宫散佚字画的运气。
董源字画真虚分辨，他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》，将炎天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景致体现得淋漓尽致。其文字技法是与他所体现的特定景致充实顺应的。宋代沈括称他“多写江南真山，不为奇峭之笔”。所画山形，多是长江中下游一带的丘陵，多数为坡陀升沉，土山戴石，很少作陡峭崭绝之状。这与较早于他的荆浩所体现的威风凛凛雄伟的北方山形正好成为鲜明的对比。
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他的山水画艺术曾获得李璟的看重，保大五年（947），元日大雪，李璟召集群臣登楼摆宴、赋诗，董源和其时的肖像画家高冲古、仕女画家周文矩、界画家朱澄和花鸟画家徐崇嗣等合绘纪实性大作《赏雪图》，画中的雪竹寒林由董源主绘。以后，有关史籍皆没有载录董源在南唐末年的运动，极可能逝于南唐末年，享年约70岁左右。
董源字画出手，当水墨山水尚处于探索阶段时，李唐政权在天祐四年（907）消亡，中国再度陷入破碎状态，这在客观上使唐人未尽的水墨山水画事业，在五代发生了戏剧性的转变。封建统治政权的武装盘据强化了水墨山水画的地域性特点，并带有地质结构上的差异特性。
继续唐代的五代水墨山水画，按北、南两路分道扬镳，形成了山水画史上的两大画派。在北方，有由唐末入后梁的山水画家荆浩。董源开发的江南水墨山水画派是与荆浩坚持的两大门户之一，这是以地域划分的画派，也是画史上早的山水画门户，标志着山水画在艺术上的进一步成熟。
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