与龙力游交谈过的人都说他幽默中不乏思考，博学中洞悉万物。生活中的龙力游喜欢读老书，不管是哲理类的《论语》《道德经》，还是传记类的《史记》《三国志》，他都读得津津有味。龙力游认为这些千百年来的文化精华总能给自己的艺术创作带来启迪。就比如读《西游记》，龙力游感悟到艺术创作与玄奘西天取经的故事很相似，克服一个难题又遇到一个难题，终才能收获正果，而作画的过程也是如此，不断地解决新问题的过程就是艺术上宝贵的历练。在读《道德经》的时候，龙力游联想到了艺术的辩证法，艺术中的黑白、冷暖、高低、方圆……本质就是道家所讲的“阴阳”。自然界中的对立，相生就如同艺术中的碰撞，融合。道家之“道”亦是艺术之“道”。
龙力游朴实的绘画思想成就了其作品的经典性，是非常难得的当代风景绘画精品。他的作品在二级拍卖市场和一级市场都有着较好的表现。据拍卖数据显示，龙力游的作品自从进入拍场以来始终处在某种“潜伏”的状态，即从2000年初开始稳步前进，到2012年开始进入高峰，这与其他艺术家不同的是，他并未在2004到2008年间有大的高峰，而是始终保持着稳步前进的态势，至12年才正式“爆发”。这期间，画家实际上是在继续某种力量。到今天为止，龙力游的作品总成交量达到七千万之巨，由此可见，龙力游的作品在市场中的受欢迎程度之高。龙力游的作品具有非常的稳定性，这源自他对创作题材的把握、以及对艺术的执着。
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在龙力游的作品里，草原生活是宁静、醇厚和悠远的。他汲取了欧洲古典写实油画的表现技巧，造型生动，线条坚实，下笔简约，气氛轻松。同时，他又削弱了欧洲古典写实油画中厚重深沉的色调，用色明丽、鲜活，故而古典写实主义的静穆感与草原自身悠远开阔的基调相融合，形成一种独特的画面，动静下的风景与人物，别具怡然自得的态度，踏实而淡然。文章导读：草原文化悠久博大，是我国民族文化遗存的重要组成部分。历朝历代都有的艺术作品流传于世。而在当今的画坛上，龙力游的名字就像是草原艺术的一个鲜明符号，他几十年来用画笔勤劳地描摹着这片热土。
龙力游油画估价，像这样的故事，其实还有很多。龙力游当年画过的小孩子，现在都长大成人。当年的年轻人，现在已经儿孙满堂。龙力游用他的画笔，记录下了不同年代牧民的成长，而草原也见证了龙力游的艺术前行。龙力游总是谦逊地说自己该学的还很多，该画的还很多。他把用油画表现牧人视为自己终生的责任。他干的是他爱干的事，他喜欢把这份喜悦传递给身边的每个人。写实油画传入中国不过百年，中国油画人从未停止探索的步伐。龙力游用一种“原生态”的方式找到了自己的目标和方向。他的作品无一不焕发着强烈的人文精神，并不断接纳、包容、重塑。他的关注点从草原人的劳动用具到衣食住行、从生活方式到民俗文化，与草原有关的一切都交织在龙力游的脑海中。每当龙力游创作的时候，总会有意无意地回到写生的情境中，他习惯性地把这称为在大脑里的“第二次深入生活”，色彩与笔触也自然而然地随着情景流淌出来。
市场近几年龙力游油画拍卖成交记录：
龙力游2012年作帕米尔----成交价:RMB86.25万----成交日期:2016年6月6日
龙力游1996年作河额伦----成交价:RMB65.55万----成交日期:2014年5月9日
龙力游1987年作一个男----成交价:RMB100.80万----成交日期:2007年5月13日
龙力游2008年作大辫子----成交价:RMB230.00万----成交日期:2012年12月8日
龙力游1989年作眺望远----成交价:RMB66.70万----成交日期:2013年11月16日
龙力游1990年作两辆车----成交价:RMB71.30万----成交日期:2011年11月18日
龙力游1992年作云影移----成交价:RMB218.50万----成交日期:2016年5月26日
龙力游成交价:RMB53.76万----成交日期:2010年11月23日
龙力游1990年作骆驼与----成交价:RMB74.75万----成交日期:2014年6月3日
龙力游2008年作闲话家----成交价:RMB201.60万----成交日期:2010年5月15日
龙力游2008年作大辫子----成交价:RMB179.20万----成交日期:2010年6月6日
龙力游成交价:RMB53.76万----成交日期:2010年11月23日
龙力游1987年作马与草----成交价:RMB88.00万----成交日期:2007年6月1日
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但其实，所有的静好和超然，又都是因为距离。一切看似写实具象的古典主义表达，都有森严如雷池的审美距离：艺术家与世界的距离，二者好像永不同框。冷军画了《画室写生》系列，这是他熟悉也容易找到存在感的场所，但是我却感觉到他同画室的疏离。他使用了手机全景移动拍摄的宽银幕构图，从左到右，视线划过画室——从不同的角度让观众看清这个特殊的文化空间。它们有一种影视画面的即视感，真实，却有距离。画家疏离这个自己的存在空间，且抱持超然物外的姿态。其实，冷军一贯的超级写实，又何尝不是超然物外呢?
龙力游油画展销，画家超然观察世界的目光，永远内含古典的秩序。这种秩序其实并非源于自然，而是画家心灵中的“律令”。李贵君的《一切是否完好如初》里的那位姑娘，张开十指，想要尽力推开眼前那道完全透明，透明到好像并不存在的“墙”——这就是距离，它隔离了世界，只能这样隔空对视。李贵君以古典的唯美主义超然而优雅地进行表达，取得一种“间离”美学的效果。距离产生美，这美因此朦胧恍惚，使李贵君的人物画有了某种魔幻诗性，这或许也是一种艺术的超然。浪漫的玫瑰会永不凋谢吗?那只蜻蜓会落到少女的莲蓬上吗?没有答案，恰如他画中出现过的少女直视的双眸和女孩怀中黑猫警觉的黑瞳。朱春林的景，常磊的物，也在表达着一个古典主义者的超然理性——“万物皆有秩序”。在看似随意截取的北方景色和窑洞里，美的秩序井然而在;在随意堆放的萝卜、红薯、藕和梨里，形色之美悄然而至。万物无贵贱，秩序赋予美——这是事实，也是信念。
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