宋瓷是中国瓷器的巅峰之作，具有高的审美价值，这是不争的事实。今天中国的收藏主体更偏好明清官窑瓷器，我想这跟中国传统至高无上的皇权思想不无关系。文化结构的问题，导致我们的美学思想出现了一些偏差。一直以来，在大多数中国人眼里，但凡皇帝用过的东西，就是好东西。当然，在封建王朝时代，普天之下，莫非王土，皇帝确实占有着高端的文化艺术资源。然而，审美并不是以皇权为衡量标准的。宋瓷确实有很多是用柴窑来烧制的，由于温控等原因，瓷器在规整程度上要差一些，胎也会厚一些，胎质也没有后来的瓷器那么纯净，看起来会有点发灰，但宋瓷所体现出来的那种简约、高雅的美，是后代瓷器所不及的。譬如我自己非常喜欢的一个邛崃窑的宋代小碗，胎、釉很粗糙，小碗的腹部弧线不丰满，圈足又很小，搁在那里，让人产生一种我见犹怜的感觉，这就是宋瓷独特鲜明的特点。
宣德青花瓷历来是收藏界的宠儿，近年来的市场行情更是屡创新高，天价频现。比如，一件宣德青花“水波双龙”图高足碗，1992年在香港苏富比以308万港币的价格成交，到了2007年同样在香港苏富比则是以3504.7万港币的价格成交，在15年间上涨了11倍。又比如，2010年共有7件宣德青花瓷的成交价格超过700万元人民币，器型有葫芦扁瓶、葵口盘、大碗、十棱洗、钵、大罐等，其中香港苏富比秋拍的一件宣德青花轮花绶带葫芦扁瓶以2642万港币成交，深圳保利秋拍的一件宣德青花云龙纹十棱洗以2688万元人民币成交。在2011年5月江苏万达春拍的一件宣德青花海水白龙纹扁瓶，以8000万元起拍，经过几十轮的竞拍，终以2.24亿元人民币成交，创下了宣德青花瓷成交价格的高纪录。据深圳鑫宝源市场部相关人士介绍：宣德青花瓷器此器无论造型还是发色，都属于宣德期典型青花，经多位名家老师鉴赏，实为难得存世之精品。相信势必将成为藏家追逐的焦点。
明影青龙纹壶有走渠道收购地方吗
官窑瓷器常以底部落款收尾“大明宣徳年制”，而此款底部以五爪金龙为底，不作落款，经多名专家鉴赏后，皆断定为宫廷内御用制品，“龙”宫廷内分别以三爪、五爪龙作为宫内等级分别，而此款以“五爪龙纹”为底款，为不可多得的传世之孤品。
明影青龙纹壶成交价格，明代造型总的特点是丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。宣德青花瓷的胎体洁白细腻，凝重灵巧，轻重适度。釉面肥厚莹润，有“肥亮感”，釉层表面有较密的“橘皮纹”。在造型上为了迎合市场的需要，创烧了许多新的器型，有许多是受到中东金银器、玻璃器造型的影响而烧制的，如大型天球瓶、抱月瓶、扁壶、僧帽壶、葫芦形扁壶、竹节把壶、多系把壶、多系盖罐、花浇、八角形烛台等，器物造型敦厚端庄，秀美规整。在纹饰的绘画上采用小笔渲染填色技法，由于笔小蘸料有限，需不断重复蘸料绘画，这就使得纹饰上留下许多深浅浓淡的笔触痕迹，这与以后使用大笔绘画的风格迥然不同。
市场近几年明影青龙纹壶拍卖成交记录：
明·何朝宗德化瓷普贤菩萨----成交价:HKD420.00万----成交日期:2018年2月6日
明成化宝石蓝釉盘----成交价:HKD437.00万----成交日期:2016年10月25日
明永乐甜白釉执壶----成交价:HKD508.00万----成交日期:2014年10月8日
明洪武龙泉青釉划花牡丹纹----成交价:RMB345.00万----成交日期:2018年1月8日
明永乐甜白釉暗花八吉祥纹----成交价:HKD508.00万----成交日期:2013年4月8日
明永乐龙泉窑青釉盖罐----成交价:HKD244.00万----成交日期:2015年12月2日
明洪武漳窑观音立像----成交价:RMB575.00万----成交日期:2016年7月16日
明黄釉暗刻龙纹花口盘----成交价:HKD360.00万----成交日期:2018年1月17日
明永乐龙泉窑青瓷划缠枝花----成交价:HKD314.00万----成交日期:2011年4月7日
明宣德孔雀绿高足碗----成交价:HKD207.00万----成交日期:2017年11月27日
明嘉靖黄釉杯----成交价:RMB373.75万----成交日期:2017年12月17日
明初龙泉缠枝牡丹纹梅瓶----成交价:RMB275.00万----成交日期:2006年6月30日
明宣德蓝釉白花碗----成交价:HKD552.00万----成交日期:2016年10月25日
我有明影青龙纹壶怎么出手
唐宋时，越窑、长沙窑、耀州窑、景德镇窑、繁昌窑、磁灶窑等均大量烧造。元明清时期，以景德镇烧制的青花器为多，龙泉窑也生产部分青釉制品。现代，执壶是人们日常生活中的饮茶用具。每当你沏上一壶新茶倒入杯中，那一缕缕热气透着清香，沁人心脾，一种闲适、雅致、宁静之感油然而生。品茗赏壶，真乃快事。
明影青龙纹壶出手，首先，定瓷、钧瓷虽然有贡御品，但也有大量的民间烧造品。这些年来不断的发掘、盗掘、走私，导致有不少出土器流布到社会上，影响了价格的稳定性；其次，由于国外宋瓷赝品、高仿品盛行，使得宋瓷只有那些早年流入市场、传承有序的作品才有机会上拍。其价格、价值也就取决于两部分：一是作品的经典性、质量和保存的完整程度；二是作品的出处、展览历史和流传故事，历代经典藏家对其的喜爱和咏叹。因此，在拍场上看到的宋瓷，基本上都是很早就流转境外，经过世家旧族多年收藏的东西，而不是新出土的器物。一件没有传承、没有出处的旷世精品，连上拍的机会都难以获得。
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