刘奎龄的绘画艺术在研究宋院体画、元、明、清诸名家巨匠的基础上，又广受并蓄；学习西画画法、郎世宁画法及日本竹内栖凤技法；将西洋画以及日本南画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术威风凛凛威风凛凛。其作品造形准确，形态传神；文字生动，色彩雅丽；描绘工细，纤毫毕现；生动自然，雅俗共赏。独辟蹊踁，自成一家。堪称近现代工笔花鸟动物画大师。刘奎龄的绘画艺术大致分为3个阶段：阶段是20年月末至30年月初，研究五代、宋、元诸家，画风受明、清影响；第二阶段为30年月后期，在学习郎世宁画法基础上，将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术威风凛凛威风凛凛。其作品纤细传神，神志自然。第三阶段是40年月后，画技又进一步，自成一家。与刘子久并称“津门二刘”。
其代表作《上林春色图》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为"今世中国画坛翎毛人"。
刘奎龄的国画武艺周全，花卉、禽鸟、畜兽、山水画均取得了较高的成就，但画畜兽、禽鸟的造诣能独步画坛。其笔下的花鸟畜兽大多来自生涯，源于他对大自然动物的细微视察，既不照搬自然，也不复制昔人，在章法与造型等方面均体现出卓越的缔造性和出众的艺术才气，他真正做到了将古今优异的文字传统、现实生涯中的自然物象、西洋画的真实感和整体感与其富厚生动的艺术想象，极为圆满地融为一体，形成了独具匠心的艺术面目。
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画中老虎有俯卧回首各势，以浓墨点染花纹，具有很强的视觉攻击力；老虎鼻子与髯毛处画得细腻，足见画家的粗中有细；以黄色绘老虎的眼球，又以浓墨点出眼珠，虽是卧虎却是虎视眈眈，眼神清凉，令人望而生畏。整幅画面具象与抽象团结，结构缜密，构图丰满，淋漓尽致地表达了对虎的强烈感受，是一件不行多得的精彩之作。刘奎龄的国画武艺周全，花卉、禽鸟、畜兽、山水画均取得了较高的成就，但画畜兽、禽鸟的造诣能独步画坛。
刘奎龄字画市场价值，刘奎龄（1885─1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被公以为“画家”，能工善写，善于动物、植物、人物画及山水画，他形貌的动物种类之多，规模之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致宽大”契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物，学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精炼。
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正如毛主席所说：“刘门出人才”。其绘画艺术由其子刘继卣、其孙（刘新星、刘楠）其孙女（刘蔷、刘葵），以及其学生、再传学生们获得了周全的继续与生长。现在，虽然其子刘继卣、其自得学生李鸿起、王振兴、其孙刘新星均已先后逝世，但值得欣慰的是，刘继卣的二女（刘蔷、刘葵）一子（刘楠），都已画业有成，是国际画坛的刘门画派的大艺术家；刘奎龄在津的学生学生及天下各地的刘门画派的“再传学生”、“私淑学生”、“发烧友”，在“天津国金艺苑”和天津有关方面的专家学者鼎力相助下，已于刘奎龄的家乡天津市建设了“刘奎龄画派艺术研究室”，作为天下的刘奎龄艺术研究中央。
刘奎龄字画市场行情，刘奎龄的艺术之途很不平展，其绘画艺术尝受到吹毛求疵的莫须有的争议。1949年中华人民共和国建设后，刘奎龄受到了党和国家的眷注、重视。曾任中国美术家协会天津分会副主席等职务。1958年毛主席在接见并展阅刘奎龄父子的画作后，亲热地对刘奎龄与其子刘继卣说：“博学多闻，刘门出人才”。
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