石涛号称出生于帝王胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的只是一种政治姿态，这与渐江的“受性偏孤”是不同的，石涛的性格中充满了“动”的因素，因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并山呼万岁，并且主动进京交结达官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已，并未与之计较，故而功败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地度过了一生。好在他聪明绝顶，巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处。
中期，从39-50岁（1680到1691年）为石涛绘画蜕变期，此时创作有三种风貌：其一，与宣城时创作较接近，即多用乾笔枯墨，画风恬澹。其二，水墨淋漓、汪洋恣肆的画风，如作于44岁的《泼墨山水图》卷等。其三，风貌较为细致，勾线细润，皴擦极少，俗称“细笔石涛”。画风从新安画派化出，又从黄山的实景中吸取营养，形成笔墨老到精练，气势磅礴的艺术格调。代表作品有46岁（1687年）作《细雨求松图》和《搜尽奇峰打草稿图》（故宫藏）等。
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石涛(1642年到1708年)，清初画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，祖籍安徽凤阳，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。南明元宗朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。石涛幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”，“笔墨当随时代”等。
石涛字画拍卖，石涛的山水画构图，新颖多样，出奇制胜，极尽含蓄隐现之妙。如他画的《云山图》（故宫藏）打破了一层地、二层树、三层山的“三叠式”和“景在下，山在上，云在中”的“两段式”构图俗套，而是用“截取法”从中间局部取景。图中只见弥漫的云山，不见山脚，而山顶也似露非露隐约其中，突出了烟云的气势。他又善于采用一水两岸式的自然分疆法，使画面有动有静，虚实结合，意趣无穷。有时他也用“之”字形的全景式构图。从石涛的观点看来，构图不光是经营位置的形式问题，而且包含了作品意境。
市场近几年石涛字画拍卖成交记录：
张大千仿石涛笔意图镜片----成交价:HKD1078.00万----成交日期:2011年12月31日
徐渭鲁得之赵左沈颢渐江八----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2017年6月5日
石涛壬午（1702年）作----成交价:RMB220.00万----成交日期:2005年11月7日
石涛清山水册册页（八开）----成交价:HKD1090.00万----成交日期:2017年11月27日
张大千仿石涛山水立轴----成交价:RMB195.50万----成交日期:2014年12月1日
石涛山水立轴----成交价:RMB336.00万----成交日期:2010年6月2日
石涛画龙点睛立轴----成交价:RMB1472.00万----成交日期:2016年11月15日
石涛江村消夏图立轴----成交价:RMB563.50万----成交日期:2012年12月7日
石涛（款）山水人物图----成交价:HKD580.00万----成交日期:2018年1月15日
石涛杜甫诗意册册页（八开----成交价:RMB6900.00万----成交日期:2017年12月4日
石涛清故城河图立轴----成交价:HKD196.00万----成交日期:2014年5月26日
石涛山水书法花卉册册页（----成交价:RMB715.00万----成交日期:2007年6月25日
石涛（原济）清湘杂画册（----成交价:USD349.00万----成交日期:2015年3月19日
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石涛是明靖江王朱赞仪的十世孙，朱亨嘉的长子。1645年（明弘光元年、清顺治二年）八月初三日，其父朱亨嘉身穿黄袍，南面而坐，自称监国，纪年用洪武二百八十七年。隆武二年（1646年）四月被唐王朱聿键处死，监国失败。朱若极由桂林逃到全州，在湘山寺削发为僧，改名石涛。
石涛字画特征，清代初期的书画家中，清湘、八大山人、残(石溪)和弘仁(渐江)四位方外高人，可说各具风格及特色，素为后世文人雅士所称颂。清湘，即石涛、道济，别号苦瓜和尚、大涤子、零丁老人等。石涛的水墨画离奇苍古，亦细秀妥贴，随意自如，千变万化。其截取法构图别致，独出机杼；可说刚正婉媚互为表里，气势磅礴间显苍茫孤寂，凝重清空中见散放。其实，石涛的书法亦甚有个性，自创一格。例如附图就是他在一枝阁中，意到笔随所写册页诗句：“新梢且莫上危墙，正要烧来带茗尝；记得新安山寺里，饱余当竹坐焚香。”
石涛主张“借古以开今”，“我用我法”和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。图一图二均为署名清湘大涤子，是石涛的山水作品。乍一看两幅的山水画纸张发黄，墨彩朦胧，似乎告诉我们这是两张古画，既有时代风格又有个人风格，一个古人在观潮，一个古人在泛舟。这种题材，这种风格，这种表现手法，在古画的创作中比比皆是。那么，这两幅画，哪一幅才是真的古画，真的石涛作品？图一的作品让我们看到了石涛作品中常见的构图新颖多样，出奇制胜，极尽含蓄隐现之妙，尤其是他通常采用的笔法：曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙，中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺锋、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等等技法都有，尤其是中锋细笔、侧锋粗笔，以及刚性、柔性用笔等等。充分呈现出豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的石涛的艺术风格。
然而图二，无论是构图、设色、用笔、线条都较为粗俗和浑浊，还有不属于石涛的用笔习惯也带到画画中来，比如生硬，刚柔不能相济，如描摹、临帖一样。说实话，因为石涛的款题书法学谁，书史无定论，造假者只有借用石涛的款题书法来凑合，故书法学得不好，显得很糟糕，字的撇捺像“皮匠刀”。另外，泛舟的船与岸边的杂树纠结不清，还有远山一大块重墨也影响了画面的远近空间感。
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