古代绘画的重镇除少数宋元各人的国宝级作品外，基本可以圈定在“明四家”——沈周、文征明、唐寅、仇英的精品和清代康熙帝、乾隆帝及御用画家——董邦达、钱维城、王翚的应制精品以及“清四僧”——弘仁、髡残、八大、石涛作品规模内。相比之下，“扬州八怪”的作品由于真品众多而鲜有突破万万的作品。反观明代的徐渭、陈淳，清代的龚贤等非院体制度的画家却一直有着不俗的体现。
本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家信诗，顾文彬题记。
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文征明传世作品许多，其精品大多数现存国内的深圳故宫、辽宁博物馆等地，一部分藏于台北故宫。外洋博物馆和私人手里也有不少作品，国内民间也有一些。自中国古代字画价格上升后，外洋艺术市场上纷纷泛起文征明的作品，1987年12月佳士得在纽约拍卖的一幅《桃源别境》手卷，原估价8-10万美元，结果以17万美元卖出。一炮打响，许多人纷纷拿出珍藏多年的画作。1989年6月1日佳士得又拍卖一幅文征明的《祥瑞庵图》轴，描绘树立茅亭，高士僧人在清谈，笔触细腻，设色清丽，体现着明代文人画的气韵品质，并附画者楷书长题，殊为难堪。原估价7-9万，厥后以约17万美元成交。
文征明字画特点，在人物画方面，这类题材一样平常不画任何配景，反映了文征明的美学头脑。代表作有《湘君湘夫人图》。画中自题：“余少时阅赵魏公所画湘君湘夫人，行墨设色，皆极高古，石田先生命余临之，余谢不敢。今二十年矣，偶见画娥皇女英者，顾作唐妆，虽极精工，而古意略尽。因似乎赵公为此，而设色则师钱舜举。惜石翁不存，无从请益也。衡山文征明记”。文氏的审盛意识中追求的是格调雅致古朴的艺术特色，其人物画并不刻意追求外在的形似，更注重描绘人物心田的天下与精神，追求的是内在的神韵。
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文征明(1470至1559)初名壁(也作璧)，征明是他的字，厥后又改字征仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。长洲(今苏州)人，官至翰林待诏，私谥贞献先生。文征明早期考取功名仕途不太顺遂。
文征明字画展览，在文氏的山水画中，为人们称颂的是青绿山水画，能着迷妙之境。但他的“粗文”和“细文”的墨笔山水也不容忽视。这反映出其转益多师，面目众多的特色。其“细笔”一起的画法受元四家及沈周的影响较大，其中当以《绿荫长话图》轴为代表作。此画起手处是树的绿荫下坐二人对话，其上是岩壑中蜿蜒曲折的夹道，深往深处。夹道两旁山重峦复，杉柏耸立，一水自深处流出。构图缜密深邃，威风凛凛缓绰宽畅。
从题款上鉴别，应注重名款上璧与壁的区别。文氏兄弟三人，长兄名奎，其弟名室，文征明名壁，三人的名字都从土，奎、壁、室原是星宿的名称。因此，文征明初名壁，是“土”字的壁，不是“玉”字的璧。文征明早期字画作品真迹，款字就写作壁。如39岁所作《烟江叠嶂图》、42岁时所作《南窗记》，名款均作文壁。若是写作璧字，定是伪品。文征明早期作品题款的特点，是44岁以前写作文壁，44岁以后的题款改用征明，壁字款不再见。凭证这一推论，通常文征明44岁以后仍书作壁字款的作品，就需要仔细斟酌了。
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