清乾隆青花九桃盘如何鉴定拍卖
此件“青花九桃八鹤盘”直径21.5cm，外形隽美婉约，胎质轻盈细薄，釉色晶莹似玉，青花幽静淡雅。外壁以淡描之法绘就通景八鹤图，八只美鹤翩跹飞翔，姿态各异，矫健灵秀，呼之欲来，寓意“鹤寿万年”；盘心绘九桃纹，瑞果累累，仙芝洞石相随，寓意“桃实千岁”。其淡描一法，笔触如丝，细腻灵动，极得淡湉雅洁之致，尽展雍正御瓷纤细柔美之风貌。相传战国孙膑18岁离开家乡到千里之外的云蒙山拜鬼谷子为师学习兵法。一去就是十二年，那年的五月初五，孙膑猛然想到今天是老母八十岁生日。于是向师傅请假回家看望母亲。师傅摘下一颗桃子送给孙膑说“你在外学艺未能报效母恩，我送给你一个桃带回去给令堂上寿。”孙膑回到家里，从怀里捧出师傅送的桃给母亲。没想到老母亲还没吃完桃，容颜就变年轻了，全家人都非常高兴。从此，桃子便有了使人延年益寿、返老还童的功效。
通体以松石绿釉为地描绘波涛汹涌之海面，白浪翻卷，气势磅礴;其上绘九条姿态各异的巨龙，龙纹为双角五爪，属帝王专用纹饰，金彩勾勒的正龙居中，头部饱满，瞠目张颔，须髯飘动。龙身修长遒劲，呈现曲线之美，四肢相对，作擒攫之姿，前爪抓握身侧青龙及下方蓝龙，后爪分撅海水，腾跃而出，周身环绕火焰纹，威猛而雄奇。躯体上的龙鳞有背鳞及腹鳞之分，大小均匀，刻划细腻，威风凛然。金龙身后依次描绘绿龙、紫龙、红龙、象鼻白龙、黄龙以及上方肩生双翼的应龙等，造型生动，详尽而写实。其龙纹描绘遵循三停九似之原则，但并非千龙一面，而是通过颜色、身姿、面庞乃至神态的具体描写，体现出不同的九龙纹样。其龙角、鼻、颌下生髯，背脊、龙爪及龙尾等具体描绘处，各不相同。
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《清档案》记载“乾隆七年十二月二十八日，司库白世秀将唐英烧造得：……洋彩蓍草玲珑哥窑瓶一件……持进，交太监高玉等呈览；乾隆八年十二月二十一日，司库白世秀来说太监胡世杰交：哥釉锦上添花旋转蓍草瓶一件……传旨：着俱配座，钦此；乾隆二十六年十二月二十二日，郎中白世秀员外郎寅著来说，太监胡世杰交：磁如意一柄，哥釉蓍草瓶一件，传旨：将如意插在瓶内，钦此。”
清乾隆青花九桃盘特征，转心瓶始于乾隆时期，清代乾隆时期是中国制瓷技艺的巅峰时期，邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。御窑厂为迎合皇室标新立异的追求，器形屡有新创，奇巧之物层出不穷，转心瓶为此一潮流之下的产物。转心瓶除瓷质外，还有玉质，景泰蓝等制品。转心瓶均为乾隆初期督窑官唐英供奉皇帝观赏的独出心裁之作，存世十分稀少。清代文献记有乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，御窑厂曾经先后烧造数件可以旋转的瓷瓶及瓷碗。嗣后有仿制，以粉彩见多，而哥窑结合粉彩的极为少见，本拍品即是一例。器新颖别致，工艺高超，镂雕、刻花、彩绘等工艺技法相结合，令人称绝，充分体现出这类器型“新奇精巧”的特点，极为罕见。
市场近几年清乾隆青花九桃盘拍卖成交记录：
清乾隆青花缠枝莲绶带耳如----成交价:HKD2418.00万----成交日期:2010年12月1日
清乾隆青花缠枝花卉纹贯耳----成交价:HKD9500.00万----成交日期:2017年7月5日
清乾隆青花折枝花果纹六方----成交价:RMB1437.50万----成交日期:2017年12月4日
明永乐青花如意垂肩折枝花----成交价:HKD1102.00万----成交日期:1998年10月30日
清乾隆青花春耕图双蝠耳大----成交价:HKD734.38万----成交日期:2004年11月1日
清乾隆青花“穿花游龙”图----成交价:HKD2978.00万----成交日期:2011年4月8日
清乾隆青花缠枝莲双龙耳扁----成交价:HKD2410.00万----成交日期:2017年10月3日
清雍正青花卷叶“八吉祥”----成交价:HKD962.00万----成交日期:2009年10月8日
清乾隆御窑青花折枝花卉纹----成交价:RMB1127.00万----成交日期:2015年5月19日
清乾隆青花缠枝花卉贯耳尊----成交价:RMB1380.00万----成交日期:2015年11月28日
清乾隆唐英制青花缠枝莲纹----成交价:HKD1152.00万----成交日期:2007年4月8日
清乾隆青花缠枝花卉八吉祥----成交价:RMB1150.00万----成交日期:2011年11月19日
清青花玉琮型牡丹缠技纹方----成交价:HKD1800.00万----成交日期:2009年8月22日
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故宫藏清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶雍正时期在仿古方面达到了空前的水平，体现了高超的制瓷技巧。景德镇御窑厂受雍正皇帝的影响，仿烧前朝作品达到高潮，尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花具水准。从仿烧的青花来看，有的不仅造型神似，尺寸大小一致，而且纹饰色彩描绘逼真，达到了"仿古暗合，与真无二"的程度。雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似;仿明代后期青花则比原作更精雅;沿袭康熙青花作品几乎完全一致，如不注明年款，无法区别。雍正仿明代永乐、宣德青花尤其精美，某些方面已经明显超过了永宣的水平，带有雍正朝特征。雍正仿永乐、宣德青花与真品相比较，真品圈足未经打磨，雍正仿品圈足多经过打磨而呈滚圆的泥鳅背状;真品因淘洗不精底部见火石红，雍正仿品淘洗精细底部无火石红;真品胎较厚重，雍正仿品胎较轻薄;真品青花中有分布自然、深入釉底的铁锈斑，雍正仿品青花中无铁锈斑而有重笔点染、分布规则的藏青点;真品青花中可见小笔绘画的痕迹，雍正仿品青花中无此笔痕。雍正仿古瓷不是刻意模仿，而是在自身条件的基础上模仿，对于古瓷的缺陷，则是利用新的技术去克服。例如，宣德时期的玉壶春瓶是拉坯制作的，雍正时期的玉壶春瓶则是利用模具倒出来的;宣德时期的青料采取的是水洗法提炼青料，铁锈斑无法完全清除，雍正时期对青料采用的是火锻法提炼，可以完全清除青料中的铁锈斑。然而，为了达到宣德青花的效果，工匠没有刻意使用含铁锈的青料，而是在绘画时，在画中使用青料点染，同样可以达到宣德青花的效果，又在青花中不见铁锈斑。
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