西安保利2014年春季拍卖会上也曾亮相过一件“清雍正·霁蓝釉梅瓶”，当时估价为100—150万元，终以253万元成交。此瓶曾在香港苏富比2009年秋季拍卖会上亮相过，当时以146万港元（约合人民币128.6万元）成交。时隔四年半，再度亮相拍场，增值了近一倍。蓝釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型，却在简约中让人们领略到其雅正之姿、秀丽之美，即便是在青花、粉彩等占有大量市场份额的情况下，仍然有其固定的收藏群体和收藏市场，长期为藏家们所钟爱。
众所周知，瓷器的英文名称是“china”，可以说，在国外，瓷器与中国完全是一个概念。由此，我们也可以看出瓷器在中国乃至在世界有着怎样的地位。人们追捧瓷器主要还是出于对中国传统文化的一种推崇，因此，越是古瓷器、越是历史悠久的瓷器，越会随着岁月的推移凸显出它的不可复制的弥足珍贵。而在古瓷器收藏热中，不得不提的一类收藏就是我国名贵的传统红釉之一—“郎窑红”。
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尽管瓶口口沿稍有残缺，恰恰凸显了其历经历史长河漂流的悠远长久，亦被刻上了难以磨灭的时代印记。专家认为，此次展出的郎窑红胆式瓶质感温润，釉面光亮，玻璃质感强烈，尤其整体釉色均匀一致，仔细观察可看见烧造时釉色转换形成的纤弱的牛毛纹。底足旋削极其讲究，瓶底圈足粗厚无釉亦无款，以底心为圆心，有旋制的层层同心圆痕迹直至外径，同心圆大小不一，旋痕清晰有力度，可见其在制作时旋转的速度不快，同时瓶底露胎不施釉，胎土洁白细腻，阳光下软软生光，谓之“糯米胎”。这正是康熙郎窑红的特征。此藏品是不可多得的稀世珍品，其升值空间巨大。
清雍正祭蓝胆式瓶价格，郎窑红又名“牛血红”，创始于十八世纪景德镇窑，是我国传统名贵铜红釉中色彩鲜艳的一种。郎窑红釉以铜为着色剂，用1300℃到1320℃以上高温还原焰烧成。由于对烧成的气氛、温度等技术指标要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。因此当时就有民谚：“若要穷，烧郎红”。所以郎红器在当时就很昂贵。郎红釉因其烧制的艰难度，成功率极低，存世量较少，瓷器极为珍贵，早已蜚声世界。在收藏市场盛行“家有郎红，吃穿不愁”！这两句谚语充分说明郎窑红其稀缺性珍贵性。
近几年清雍正祭蓝胆式瓶同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清雍正窑变釉三羊开泰尊
估价350.00到450.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：清雍正炉钧釉弦纹尊
估价700.00到1000.00万---成交价:RMB1023.50万---成交日期:2015年6月28日
藏品名称：清雍正胭脂水釉菊瓣盘（一对）
估价200.00到300.00万---成交价:RMB713.00万---成交日期:2017年12月3日
藏品名称：清雍正仿哥釉八卦龙耳抱月瓶
估价500.00到800.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2015年11月28日
藏品名称：清乾隆霁红釉描金题诗花卉纹胆瓶
估价400.00到500.00万---成交价:HKD1916.00万---成交日期:2005年11月28日
藏品名称：清乾隆仿汝釉出戟犠耳尊
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1782.50万---成交日期:2014年5月31日
藏品名称：清雍正仿官釉贯耳印花方壶
估价450.00到750.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：清乾隆茶叶末釉弦纹大鸠耳双环尊
估价450.00到500.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2010年11月23日
藏品名称：清乾隆仿哥窑铺銜衔环兽首瓶
估价400.00到600.00万---成交价:HKD722.00万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：AFINEANDVERYRARE‘CRA...
估价150.00到250.00万---成交价:HKD664.00万---成交日期:2014年5月28日
清雍正祭蓝胆式瓶近日成交收购价格
霁蓝釉，又叫“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。这种釉色在一千三百度左右的高温下烧制而成，颜色深沉而均匀，犹如宝石的蓝色。明弘治霁蓝釉双耳罐明代霁蓝釉，以宣德年间的为上乘。成化到正德年间，出产的霁蓝釉相对不多。清光绪霁蓝釉玉堂春瓶清光绪霁蓝釉描金荷塘鸳鸯图鹿头尊明代的霁蓝釉以单色釉为主，或刻画暗花/白花。清代，制瓷业进一步发展，有刻暗花的，有描金的，霁蓝釉瓷器带上了丰富多彩的图案，尽显大气尊贵。 清雍正霁蓝釉盆托清乾隆霁蓝釉描金螭龙纹壁瓶霁蓝釉瓷器在市场上也获得了许多好评。珍贵的霁蓝釉瓷器，已经拍到了将近千万的天价。
清雍正祭蓝胆式瓶成交价格，哥釉。通体施亮清釉，呈百碎圾状的棕色细开片，不规则布列其中。此大瓶通体分3部分。左右分别为2个圆形开光五彩纹饰区，开光外为剔刻斗彩缠枝番莲纹。青花区的缠枝番莲以及开光窗棂，由工匠在未施釉前，在素胎上剔刻而成，故而罩釉后，浅浮雕美学效果跃然而生，主体纹饰立体感分外凸显。第三、番莲纹作为主体纹饰，工匠为了突出工艺效果，把釉上红绿彩“拼”、“斗”于青花之中，使图饰更为清雅。莲心施釉上绿彩，“斗”于青花之上，突破成化斗彩传统的青花勾边、釉后“填”彩的工艺，而是采取“外青花内斗彩”的创新工艺。“里青花，外斗彩”是康熙朝瓷器的创新技法，这在康熙瓷器中是未多见的。施用珠明料，以“分水法”表现花枝的阴阳向背，大面积青花造势，艳丽的青花由浅入深，“色分五等”，层次感极强，把莲花枝叶的灵动、向背活脱脱地表现出来。而“斗”、“拼”、“填”入花心和小枝叶上的浅绿釉上彩，正是工匠高度艺术修养的体现，其艺术构思显然以这“斗”绿之笔，把莲心和新枝，不经意地表现于画面之上，堪称“神来之笔”。更为令人击节叫绝之处，是与斗绿彩相套用的斗红彩工艺。作者将釉上红彩点染于莲花的莲蓬心和几片叶片边缘，使这若隐似现的几抹红彩掩映在这万绿丛中，真正表现出莲花在结果期“英落蓬生，新叶茂”和“绿肥红瘦”的诗境。
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