由于原来工作室所在的地方整体改造，徐芒耀搬离工作了6年的画室，刚搬了新画室的徐芒耀也很快适应了新环境。由于是次去新画室，到了所在地找不到具体位置，打完电话片刻之后，徐芒耀一路小跑地赶过来，带着记者直奔画室。这是一个复式结构的空间，拥有挑高客厅。徐芒耀拿起遥控器，阳台的防盗卷帘门缓缓打开，外光瞬间倾泻入室，这一刻仿佛法国香颂的旋律也随着外光一起洒射进来。画室陈列也一目了然——正中间就放着他的巨幅作品《新四军车桥战役》。在这张画前补光灯、颜料台井井有条地码放，调色板锃亮无比。画架上放着一张未完成的作品，但已经非常精彩。
180×180厘米见方的《我的梦》首展于1987年11月下旬在浙江展览馆开幕的1987年浙江油画展，并将选送12月下旬在深圳举办的首届全国油画展。在浙江展出时，《我的梦》前观者如潮，颇得轰动：有的对此画微相化的具象绘画技巧、功夫叹为观止，有的则对此画整个艺术构思与构成的新奇、神秘而沉迷不已。它从一个角度证实了《我的梦》的成功。
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寒暄，落座，等待——这已经不是笔者次采访徐芒耀，所以也知道他的习惯。片刻之后，咖啡、各色精致点心摆上桌面。这是徐芒耀对待每一个来客的标配。健谈是每一个熟悉徐芒耀的人都知道的，两个多小时侃侃而谈。笔者根本没有机会提问，就在你来我往的交谈中完成了采访。1984年的春天，文化部组织中法交流活动，由于当年国家经费有限，买不起西方的油画，时任中国美协副主席、文化部顾问的江丰希望除了学习之外，能够挑选出专业能力强、身体好的年轻人去临摹西方大师的作品回来，供国人学习。年轻的徐芒耀便是其中的幸运儿，在语言学校经过4个多月的辛苦学习，徐芒耀终于登上去往法兰西的航班。
徐芒耀油画评估，“当造型和色彩完美地结合了，油画的高峰才真正到来！”徐芒耀道出了19世纪学院派绘画的巅峰本质。“这是印象派对西方绘画的贡献，但从绘画本身的语言魅力来讲，印象派远远没有达到学院派绘画的高度。事到如今，法国本土艺术界对印象派的评价也是这样，这是我与法国学术界广泛交流，亲耳听到的！”19世纪西方学院派，诞生了梅索尼埃、勒帕热、雷翁·邦纳、高蒙等一系列的大师。这在我们的美术史教材上几乎没有提到。徐芒耀列举了高蒙根据圣经故事创作的巨幅代表作《该隐》。造型准确得无可挑剔，颜色几乎完美。当年这幅杰作一经问世，震动了整个西方美术界。而在我们国内，却几乎没人提起这件作品和这位曾经名噪一时的大画家。“我们并不否定印象派，也非常肯定印象派的贡献。但是，我还是呼吁人们更多地关注19世纪法国学院派绘画，希望这些杰出的作品被更多学习油画的后学看到，更好地发展中国油画的水平！”
近几年徐芒耀油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：徐芒耀2009年作巴金
估价40.00到60.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2012年12月29日
藏品名称：徐芒耀2013年作花季少女
估价120.00到160.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年11月28日
藏品名称：徐芒耀再创造
估价20.00到60.00万---成交价:RMB110.00万---成交日期:2006年7月14日
藏品名称：徐芒耀年作镜
估价50.00到60.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2012年5月20日
藏品名称：徐芒耀1995年作两少女
估价80.00到100.00万---成交价:RMB132.00万---成交日期:2006年8月13日
藏品名称：徐芒耀2009年作巴金
估价40.00到60.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2012年12月29日
藏品名称：徐芒耀1981年永存的记录
估价30.00到35.00万---成交价:RMB66.00万---成交日期:2005年12月21日
藏品名称：徐芒耀1994年作女双人体
估价260.00到300.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2011年12月29日
藏品名称：徐芒耀1994年作女双人体
估价260.00到300.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2011年12月29日
藏品名称：徐芒耀年作镜
估价50.00到60.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2012年5月20日
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20世纪80年代的法国艺术，受美国当代艺术的影响与控制，传统的写实绘画已被全盘边缘化，造型能力已不是绘画的基本要求，写实绘画的技巧普遍丧失。徐芒耀进入巴黎美院学习，那时几乎所有的画家与学院的学生都痴迷于抽象绘画，他也尝试了抽象绘画练习。“我在巴黎美院也尝试了抽象绘画和表现主义绘画的尝试，但是画这些东西的时候我没有激情，我懂得抽象画的道理和章法，但是面对这些的时候我没有任何感觉。”徐芒耀表示。
徐芒耀油画图片，自此，他和法国结下了不解之缘，无数次往来于中法之间。结交了众多法国艺术界的专家朋友。随着学习和交流的深入，徐芒耀发现了国内的史学界和西方绘画存在着不少的差异。“我们对印象派浓墨重彩的描述，超乎了法国人的意料！”徐芒耀如是说，“在中世纪，西方油画一直是在画接近于单色油画素描。到了19世纪初，安格尔、席里科等大师的造型能力已经非常出众，在色彩上虽然已经好于中世纪油画，但还是在固有色上徘徊。一直到了19世纪下半叶，印象派的兴盛。当时法国的沙龙是世界性的艺术盛会。评委皆是法国绘画界的权威，印象派次参加沙龙纷纷落选，被认为是人物造型欠缺，丢了法国人的脸。但是很多人不知道，印象派的画家也是出自学院，只因造型能力欠缺，转向风景。从严格意义上来说印象派也是学院派的一部分，其实他们都是同学、好友。众所周知，印象派的伟大在于他们走出画室，将外光因素全面融入画面，将客观色彩如实反映出来。此时的学院派也猛然发现印象派才是找到了真正的色彩！就是这一契机，催生了19世纪学院派绘画登峰造极的辉煌——造型严谨扎实，色彩真实感人。”
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