北宋，吉州窑绿釉狮盖香薰，1964年安徽宿松北宋元祐二年(1087年)墓出土。通高32厘米，口径12.2厘米，底径12.3厘米。上半部盖塑成蹲踞的狮子，狮侧目仰面，尾巴上翘，蹲在莲蓬果上，狮颈部挂有三个铃铛，前足踏彩球，姿态雄健，生动生动。下部台基塑成一莲花须弥座。莲瓣有的特意不施釉，露出黄白色胎，别有韵味，绿釉肥厚光润，造型和装饰颇具匠心，安徽省博物馆藏。
这件梅瓶装饰工艺是釉下彩绘，吉州窑的釉下彩绘以铁元素为色剂，一样平常不施化妆土，直接在胚胎上用铁质彩料绘画，然后再罩一层薄透明釉，烧成后彩绘多呈黑褐、褐色或红褐色。其彩料随所含金属比例差异，而导致多种的呈色效果泛起差异，同时窑温的转变也影响彩绘色调。吉州窑的颜色釉瓷为人称道的是黑釉、绿釉和釉下彩绘，其中每类釉色尚有区别，如黑釉瓷有纯黑釉、窑变釉，以及黑褐釉。釉下彩绘有白釉地黑褐花，也有黑褐釉地白花等等。吉州窑的颜色釉再罩一层薄的透明釉，这种透明釉随着窑温的崎岖发生出高亮玻化釉，或是呈半透明釉。在南宋壮盛时期的永和窑精品一样平常地釉和透明釉质量很是好。梅瓶就属釉料上佳的一类。吉州窑的烧瓷温度不太高，以是器物上缩釉爆釉等情形少见，黑釉一样平常釉层薄。
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吉州窑与磁州窑是我国南北两大民间的窑场，产物种类繁多，陶瓷上的莲花纹饰同样具有乡土色彩，形态富厚多样。吉州窑莲花纹彩绘威风凛凛威风凛凛与磁州窑一脉相承，深受其工艺到装饰的影响，在继续的基础上有生长和创新，保持着自身的鲜明特点，如莲花运笔流通，施釉较薄，形成色彩柔和、蕴藉婉约的瓷绘威风凛凛威风凛凛；瓶体烧成不施化妆土，直接用白釉在抷胎上彩绘莲花、荷叶及莲蓬组成的图案，用铁料施黑褐色，而不是北方磁州窑系一样平常铁质含量较高的玄色彩。
吉州窑瓷器估价，像建窑黑釉在烧造历程中，因釉厚下垂而形成的“流泪”征象鲜有。由于铁料着色剂较量稳固，依赖釉层的遮掩、经焙烧而显露明澈晶亮的艺术效果。同时色彩在釉下，彩绘不易磨损侵蚀，色泽莹润，耐久稳固，深受民众青睐。从江西丰都市“淳熙十年(1183年)墓所出牡丹纹瓶，南昌县“嘉定二年”(1209年)墓出土彩绘奔鹿纹罐和彩绘莲花纹炉等细腻器物来看，吉州窑的釉下彩绘手艺在南宋前期已到达了十分娴熟、细腻的水平。这件南宋梅瓶可说是南宋吉州永和大窑彩绘巅峰时期扛鼎之作。犹为难堪的是梅瓶彩绘接纳了黑褐釉地白花的装饰威风凛凛威风凛凛，画意高明，工艺精湛，严谨细腻，丝丝入扣，显示出器宇特殊的珍贵、稀罕的价值。
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吉州窑由于无法改变瓷土中含砂量大的事实，形成了重釉轻胎的生产习惯，在坯胎制作上较为纰漏，刻意追求釉色转变，博采众长，富厚多变，各地窑场主要瓷品的釉色在这里险些都有生产，既有南方窑系盛行的黑釉、黄釉、青白釉，又烧造北方窑系常见的乳白釉、褐釉、绿釉和琉璃器，以黑釉为大宗，在同时期各窑场中釉色为富厚。种种釉色瓷器烧造的大致情形是：唐、五代主要烧造酱褐、青灰釉和乳白釉瓷；北宋时，酱褐、青灰釉瓷停烧，乳白釉瓷质量有了显着提高，新创黑釉瓷，并成为宋、元时期瓷器的主要品种；南宋时，新创釉下彩绘瓷，酱釉瓷。
吉州窑瓷器好坏分辨，由于历史的缘故原由，恒久以来人们对吉州窑的面目所知甚少，自20世纪80年月以来的一再考古掘客，才使我们对它有了较周全的相识，泛起出一个清晰的主要窑场的大型场区。吉州窑在以永和镇为中央的赣江两岸浅山森林，绵亘逶迤延续数十公里，主要窑场有永和窑、临江窑、彭州窑等。考古掘客实物资料证实，吉州窑是我国古代江西地域举世的综合性民间瓷窑，该窑生产的产物具有浓重的地方工艺威风凛凛威风凛凛与民族艺术特色。吉州窑产物类型富厚多彩，民众普遍使用。宋元时期吉州窑也是天下主要陶瓷器产物出口地之一，为促进中国和周边各国的商业往来以及文化交流做出了主要的孝顺。
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