待回到纸墨，刘国松已不想按传统墨笔来创作。经过对东西方传统绘画的研究，刘国松认识到绘画的本质就是创造，继而开始在绘画材料和语言上进行现代性的实验。经过长期的研究和试验，用了草纸、卫生纸等几十种不同纸张后，刘国松发现纸筋很细的灯笼纸在透过灯光时，可呈现出很美的纸筋线条。由此，刘国松发明了纸筋很粗的纸，即效果奇特的“国松纸”：他要求纸厂在纸张表面做上纸筋，由于纸筋能把墨挡住，当撕掉上面一层纸的时候，白线条就出现了。刘国松将之命名为“抽筋剥皮皴”。
“美院培养的是艺术家。什么是艺术家？不是个个画得和老师一个样，作品一旦把签名盖起来让人分不出谁是谁。艺术家要的是辨识度。每个人的性格都不一样。哪有什么可以照搬的艺术创作模板？”石墨直言。刘国松补充：“传统美术教育有些像金字塔，先求好再求异，但结果有可能进去了就出不来了。在我们这里，不妨先求异再求好，一开始就画得与众不同，再反复练习，把它画得更好。”在他看来，新学院的画室不是复制绘画的工厂，而是创造个人风格的实验室，学生们在这里不必胸有成竹，但求画若布弈。刘国松正在筹划的水墨概念艺术大展正是当代水墨艺术研究院的一次尝试，预计今年10月亮相中华艺术宫。展览将以艺术作品说话，把水墨从宣纸上拓展到影像、装置艺术等更广阔的领域，让人们看到哪怕是油彩作品也能化用水墨概念。
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刘国松油画拍卖成交价位
“中国古代书画”拍卖精选了从明朝早期至清朝晚期的一系列重要作品，将推出包括八大山人、董其昌、王铎等大师的书画作品，其中重点拍品有石涛的《花卉册页》和八大山人的《松鹿图》等；近现代专场有齐白石、徐悲鸿、张大千、溥儒、吴冠中等大师的作品，其中重点拍品有徐悲鸿的作品《水牛涉水》及溥儒的《落英蝶舞》等。
刘国松油画价值，今年86岁、有“中国现代水墨之父”之称的刘国松正在筹划一个水墨概念艺术大展，希望让人们看到水墨概念能够渗透、抵达的方方面面。近日他在接受记者采访时坦言：“水墨有太多值得拓展的方面，画室就是实验室。”“国画其实很了不起。我曾经被宋代梁楷的一幅《泼墨仙人图》所震撼，原来13世纪中国的写意风格已遥遥领先西方艺术六百多年。可惜在此之后，国画就有些固步自封，多少人认为无笔墨不国画，有的还强调国画只能用中锋。”刘国松告诉记者。
市场近几年刘国松油画拍卖成交记录：
刘国松2013年作重重叠----成交价:HKD70.80万----成交日期:2017年10月2日
刘国松1975年作云的传----成交价:HKD100.00万----成交日期:2014年11月24日
刘国松红色大地----成交价:NTD264.00万----成交日期:2016年12月4日
刘国松2007年作夏日黄----成交价:HKD70.80万----成交日期:2016年4月4日
刘国松1967年作幽邃----成交价:NTD288.00万----成交日期:2016年6月5日
刘国松1970年作距离的----成交价:HKD196.00万----成交日期:2015年6月1日
刘国松宇宙即我心之四（四----成交价:HKD668.00万----成交日期:2016年4月4日
刘国松1969年作哪个是----成交价:RMB93.15万----成交日期:2015年6月4日
刘国松1971年作明月当----成交价:HKD187.50万----成交日期:2015年10月5日
刘国松绿色的雾----成交价:RMB86.33万----成交日期:2014年12月28日
刘国松2003年作峰之极----成交价:HKD184.00万----成交日期:2016年5月29日
刘国松1970年作红太阳----成交价:HKD141.60万----成交日期:2015年4月6日
刘国松2012年作雪网山----成交价:RMB1023.50万----成交日期:2015年6月3日
刘国松油画的价值由什么决定的
2018年“现代水墨之父”刘国松教授在沪执教，鼎力担纲为深圳视觉艺术学院·当代水墨艺术研究院院长，集水墨创作、研究、教学三位一体，推动当代水墨艺术国际化发展。同时作为深圳视觉艺术学院教育改革创新的突破点，盘活学校优质艺术资源平台，团结各方力量持续为人才培养创建基地。刘国松一生创造了六个时期独特的个人风格：抽象狂草系列、太空画系列、水拓画系列、渍墨画系列、九寨沟系列、西藏组曲系列。1956年台湾师范大学艺术系毕业后创立五月画会，推动现代艺术运动，倡导“中国画的现代化”，提出“模仿新的，不能代替模仿旧的;抄袭西洋的，不能代替抄袭中国的”与“革中锋的命”和“革笔的命”的鲜明主张。辗转台湾、香港、美国和内地从教的几十年中桃李芬芳，不变的初心是对水墨创作从不停歇的探索和开放的观念。先后荣获两岸首届中华艺文奖终身成就奖和荣誉奖章以及美国艺术科学院外籍院士。
刘国松油画出售，在刘国松看来，中锋只是国画诸多表现技法之一，而国画不能仅局限在一种技法。他曾用了一甲子的艺术实践创新中国画，终提出放弃中锋甚至放弃笔墨语言。“所谓的笔，不就是点与线吗？所谓的墨，不就是色与面吗？这些绘画基本元素不但可以用传统的笔墨皴法做到，用现当代的很多技巧同样可以做到，甚至能达到更丰富多采的画面效果。”他直言，像“巨蛋形”建筑一样，拆掉那些不必要的梁柱，将给予中国画更大的空间。
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