本身又是珍玩之列，玉笔洗各个雕琢的生动活泼，玲珑有加，艺术性远远超过实用性。如秋蟾桐叶玉洗，器身雕成一片被折枝拖着的内卷桐叶形状，也上筋脉丝丝缕缕，一秋蟾栖身叶上。洗不但形状生动雕琢更是逼真，连同叶边缘被小虫啃食的痕迹都历历在目，令人爱不释手。又如蟠蛎洗，浮雕在器身外的4个蟠蛎张牙舞爪，似乎正在以不同的姿势像上攀爬，其凶狠机制的内青外貌被琢玉者刻画的栩栩如生。在如莲藕玉洗，一只粗壮鲜嫩的藕上，莲茎缠绕，生长着几片嫩叶，一多莲花似开未开，孕育着旺盛的生命。一只莲蓬已经结出累累果实，就在这一派生机盎然中，一片大大的卷曲莲也构成洗得成水部分。
图3为明代青白玉荷叶洗，高7厘米，宽12厘米。青白玉，造型为一舒卷的荷叶，叶心在下，叶边内卷，形成内凹的洗心。玉洗雕有清晰的叶脉，底部有茎须，茎须蔓延到洗的两边，一边为镂空雕莲蓬，一边为镂空雕开放的如意及两个如意云头，开放的如意又可以作笔添。洗壁较薄，抛光细腻，显出玉质的润泽。底座为象，雕有荷叶、荷花、莲蓬、谷穗、螺蛳。此洗设计巧妙、碾琢精致、玉料润泽，加上底座的精巧，使这件玉洗观来楚楚动人。
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明代是中国琢玉史上相当繁荣的时期，遗存至今的明代玉器内容丰富，碾玉技艺精湛，更为重要的是出现了许多小口、深膛、阔腹式的形体比较高大的立体器皿，这是明代之前琢玉史上少见的重要成就。玉笔洗正是明代玉器的一个典型代表，由于传统琢玉技术已相当成熟，艺工们的艺术修养也很高，再加上玉笔洗本身便属珍玩之列，所以无不雕琢得生动活泼、玲珑有加，艺术性远远超过实用性。本文所呈现的两件明代白玉荷叶笔洗，精湛的碾琢工艺、晶莹润泽的玉料质感、玲珑剔透的生动造型，充分体现了明代玉器碾琢工艺的时代风格。
明代和田玉笔洗图片，笔洗是一种汉族工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，常见的是瓷笔洗。
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图1、图2所示为明代和田白玉荷叶洗，高7厘米，宽16厘米。通体白润，洗的整体为一莲蓬，莲蓬上开有一桃形洗口，洗口边上刻莲子，莲蓬下边为荷叶，舒卷的荷叶托抱着整个莲蓬。荷叶上面及莲蓬周围雕有含苞待放的荷花，用丝带或茎须束扎起莲茎。荷叶底部刻有清晰的花筋。整体造型饱满精美，碾琢精细，和田玉质地上乘，是一件不可多得的珍品。此件玉器从整体造型上看，应为明代早期的作品，和另一件相比有明代玉器通常存在的“粗大明”之嫌。
明代和田玉笔洗拍卖，里昂与特恩布尔拍行主管与亚洲藏品专家李扬(LeeYoung)表示：“该清乾隆玉制笔洗器型较大且质地滋润、脂白细腻，确实是精妙绝伦之作，充分展现了乾隆时期玉器雕刻的娴熟技艺和艺术高度。其上刻绘的螭龙祥云图案常见于官窑玉器之上，同时又与的元代(1279到1368)黑碧玉盌有着异曲同工之妙。
玉文化的历史长河进入明代以后，发生了翻天覆地的变化，一改了高古神文化时期的使人神经高度紧张的神秘玄奥面貌；二改了战汉时期新兴统治阶级霸气面目；三改了唐代雍容大度万国来朝的大国风范；也打破了宋代时期在谨遵传统礼教下的谨慎开放的格局。明代时期，玉器已经完全走进了社会中低阶层和寻常百姓之中，出于百姓及市井生活的需要，使玉件的题材广泛得几乎无所不包，凡是人们想得到的，玉件当中就会反映出来，新颖生动，令你心动，就像溃堤的潮水奔腾开来。
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