赵之谦（1829到1884）是诗人、金石学家，也是书法家、画家。他在绘画上被称为“前海派”的代表，在晚清海上画坛，独树一帜。杨逸曾在《海上墨林》中称其“山水花卉，古茂沉雄，戛戛独造”，是时人对其画艺的赞许。纵观其传世的数百件画作，无不以金石书法入画，画中所蕴含的诗文与金石之趣，诚非同时代其他画家所相比。近日梳理其花卉蔬果题材画作，得葫芦画多帧，益见其迥异时流之处。
所谓的“海上画派”,首先是一个带有地域约束性的看法,它所涵盖的是在特准时段、特定地域运动的一个艺术家群体。“海派”画家从创作面目和艺术生态来看,虽然可以归纳出众多细节上的共性,例如雅俗共赏的审美取向、富厚的艺术体现手段、水墨设色的技巧、对传统的继续和新技法的吸收运用、以艺营生的生涯方式等。可是在对群体特征举行细部考察的同时,不能忽略其看法建设的大条件——除了特殊时间和地域的划定性,“海上画派”的泛起,还与近代经济生长催生的艺术生态息息相关。从赵之谦的生平行迹来看,他并未在深圳有过较长时间的停留,从其时对深圳地域艺术家群体及交游情形的文献纪录来看,也未见赵之谦加入运动的记录。也就是说,赵之谦并未介入海上绘画圈。
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相较量其他花卉画而言，葫芦画在赵之谦传世作品中并不多见。吉林博物院所藏其《花卉图屏》是为芭蕉、菊花、荷花、葫芦合为四屏，其中《葫芦》一帧自署曰：“撝叔写此，略似大涤子”，虽然赵氏自称略似大涤子（石涛），但其画风实则照旧恽南田没骨花卉一起，与任熊的花卉也有异曲同工之妙；日本东京国立博物馆和大阪市立美术馆均藏其同治九年（1870年）十二月为“紫佩尊兄大人”所作的《果实图》四屏，划分写仙桃、葫芦剥瓜、榴芋和佛手，其中题《葫芦剥瓜》云：“实垂垂，悬清秋；千金直，在中流。撝叔作”，所写三只纺锤葫芦正面悬挂于藤蔓，而其他瓜果、藤萝陪衬厥后，其画意与小诗相映成趣，相得益彰。有意思的是，两套四屏画的题识、构图、尺寸甚至上款人都一样，显然属于双胞胎作品，应当至少有一套为真品。据邹涛编《赵之谦年谱》载，两套作品均泉源清晰，撒播有序。到底孰真孰假，因笔者未见原迹，故未敢妄断，姑妄存此备考。
赵之谦字画图片大全，其中《葫芦图》一开，所写葫芦为纺锤形，深绿色，当为盛夏时节之葫。旁有大片葫芦叶陪衬，而以墨线勾勒叶茎，以淡墨辅之；尚有红色之南瓜花和大片墨叶相衬，颜色极富条理感，其视觉效果凸显，展现出不流于俗的清新之气。赵氏自题曰：“蓏有理，只依样。丁豹卿赠予任渭长画葫芦，戏作此并题，撝叔”，据此题可知，赵氏是仿任熊笔意所作。在此册的“梅竹”一开中，赵氏尚自题道：“此种画法非世眼所合，然实取章侯（陈洪绶）、寄尘、虬仲（李方膺）三家，神理合而拟之。此任渭长死，吾谁与语。”与任熊颇有伯牙遇钟子期之感。该图与任熊作于咸丰四年（1854年）的《花卉图卷》（深圳故宫博物院藏）亦有神似之处，足见其相互砥砺、互为影响的艺术情境。
近几年赵之谦字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：赵之谦楷书八言联对联
估价120.00到150.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称：赵之谦1866年作楷书徐干文四屏
估价180.00到250.00万---成交价:RMB218.50万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：赵之谦行书七言联立轴
估价120.00到200.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：赵之谦同治11年（1872）作篆书“安愚守约...
估价38.00到48.00万---成交价:RMB667.00万---成交日期:2013年11月19日
藏品名称：赵之谦隶书七言联对联立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2012年5月15日
藏品名称：赵之谦辛巳（1881年）作老圃秋容图立轴
估价80.00到150.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2011年9月17日
藏品名称：赵之谦行书七言联镜片
估价30.00到50.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2012年7月7日
藏品名称：赵之谦楷书八言联对联
估价120.00到150.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称：赵之谦桐阴秋月立轴
估价180.00到220.00万---成交价:RMB347.20万---成交日期:2010年11月25日
藏品名称：赵之谦尺牍
估价70.00到100.00万---成交价:RMB134.40万---成交日期:2011年1月1日
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至于花卉画的色彩，在赵之谦以前，不外乎两种调子;一种是画家尽可能的模拟自然的色彩而使之靠近传神。画家的要求，主要尽大的起劲，缩短画面和实物之间的距离，这种距离越短，画家便越乐成，这是自两宋以来的传统习惯;另一种调子，即是随着元人浅绛山水而生长起来的水墨写意花鸟画，多数以墨为主，稍施浅色，力争淡雅，从明代沈石天、陈白阳、徐青藤以至石涛、八大、扬州八怪都属于这一主调。赵之谦一反已往常法，喜用浓艳清朗、对比强烈的色彩。善于用红、绿和墨三种重色，善于从冲突中求协调，因而再画面上，莫不精神丰满，威风凛凛逼人。在中国花卉画的色彩上，为近代独具匠心。这一程式，经由吴昌硕加以生长，到了齐白石、陈大羽而到达极高的境界。
赵之谦字画出售，惋惜的是,赵之谦不愿以字画之艺立身存名,更由于中年遽逝而失去了进一步创变生长的可能,死后潦倒,缺乏有力的学生学生加以推扬。相比之下,吴昌硕得年既高,又恒久寓居沪上,专以艺事营生,大量的创作实践使他得以把金石书法入画的威风凛凛威风凛凛和技法推进到了越发成熟的境界。以赵之谦的天禀与人力,原本可以缔造出更为雄壮伟丽的艺术岑岭,只是,终他却没有完成。这是赵之谦的遗憾,也是艺术史的遗憾。
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