成化斗彩鸡缸杯就是明代成化皇帝朱见深的御用酒杯，烧造时因帝王之家的高要求，成品率不高，上品供奉宫廷，次品则被销毁，因而流传到民间的数量极少。在古代瓷器收藏家之中就已经流传这样一句话：“宁存成窑，不苟富贵。”另在《万历野获篇》中则有“成窑酒杯，每对至博银百金。”成化官窑瓷器受人追捧程度可见一斑。成化斗彩鸡缸杯因其为文人赞颂、存世稀少加之工艺精细，在艺术品市场上屡屡拍得高价。1949年，香港古董商仇焱之以千元港币购得一只明代成化斗彩鸡缸杯，被当作一个经典的捡漏案例流传于世。1980年11月，在香港苏富比举办的拍卖会上，这件明代成化斗彩鸡缸杯拍出了528万港元。1999年4月在香港的苏富比举办的中国文物艺术品拍卖会上，一件保存品相完好的明代成化斗彩鸡缸杯，拍出了2917万港元的天价，成为当时中国古代瓷器在拍卖市场上的成交高纪录。目前成化斗彩主要藏于深圳故宫和台北故宫，散落民间的数量极其稀少。而目前市面上比较常见的是成化斗彩残器，它主要来自于出土碎片。成化斗彩是官窑所烧，为皇家御用，给皇帝烧瓷器自然精益求精，不合格产品通通打碎。这就是为什么我们总能见到成化斗彩碎片的原因。
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康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产品，特别是雍正时期已能有把握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等几个方面仔细辨别。另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加华贵。乾隆以后，斗彩仍在生产，图案内容多为花草，且多团花，延续了清朝盛世时期的风格，但笔法日渐草率。雍正七年四月十三日记：“圆明园来帖，太监刘希义交来成窑五彩瓷罐一件(无盖)。传旨，着做木样呈览。奉旨，将此罐交年希尧添一盖，照此样烧造几件。原样花纹不甚好，可说与年希尧往精细里改画……”故宫博物院收藏的成化斗彩罐有盖者多数为雍正时后配，所以以上所记“成窑五彩”可能就是成化斗彩。
斗彩团莲纹高足杯拍卖，乾隆三年六月二十五日记：“太监高玉交首领萨木哈、催总白世秀宣窑青花有耳盖碗，五彩暗八仙铙碗，五彩的收小些，亦照样烧造……五彩洋花八宝大盘……五彩并莲茶碗……传旨交与烧造瓷器处唐英。”乾隆十三年闰七月初二日“太监胡世杰、张玉交成窑五彩菊罐一件、成窑五彩荷花罐一件。传旨，着交唐英各照样配盖一件，其罐与花囊不可持去。”以上三例记事档中五彩器，结合传世品分析大都是斗彩瓷器，说明到清雍正、乾隆时期，斗彩与五彩仍未被区别，清宫亦将斗彩称作五彩。
市场近几年斗彩团莲纹高足杯拍卖成交记录：
成化门彩花果纹折肩碗----成交价:RMB550.00万----成交日期:2017年11月29日
明明嘉靖青花五龙戏珠《岳----成交价:RMB1800.00万----成交日期:2016年12月31日
明德化绿釉露胎描金坐式观----成交价:RMB715.00万----成交日期:2004年8月8日
明万历五彩凤纹镂空人面耳----成交价:NTD2360.00万----成交日期:2016年4月30日
明早期加彩佛像----成交价:RMB506.00万----成交日期:2007年10月11日
明万历斗彩八吉祥莲花纹碗----成交价:HKD602.00万----成交日期:2012年4月4日
明嘉靖五彩鱼藻纹大罐----成交价:RMB2970.00万----成交日期:2007年10月28日
明成化白釉磬口加康熙五彩----成交价:RMB2070.00万----成交日期:2015年12月8日
明明嘉靖青花五彩云龙纹《----成交价:RMB1200.00万----成交日期:2016年12月31日
明洪武缠枝牡丹纹釉里红玉----成交价:RMB1853.50万----成交日期:2007年7月10日
明洪武青花釉里红菱口碗----成交价:RMB638.00万----成交日期:2008年10月26日
佚名明嘉靖五彩龙凤团纹提----成交价:NTD649.00万----成交日期:2016年12月10日
明嘉靖红地黄彩云龙纹盖罐----成交价:RMB575.00万----成交日期:2016年6月7日
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拍卖会中的其他珍品亦同样引人，其中鉴藏家法国罗富齐男爵收藏的清乾隆御制鎏金铜胎掐丝珐琅“春寿”宝盒一对，估计产于公元1736至1795年，估价高达1500至2000万元，盒身饰持桃寿老、松及鹤鹿，盖面开光书“春”字，两侧饰以云龙，下为百宝盆，内盛八宝，由于有关纹饰有鹤鹿同春、长生不老之意，估计此盒应是当时特制的祝寿贺礼。
斗彩团莲纹高足杯多少钱，香港拍卖行与内地拍卖行在同画家、同时期甚至是同类艺术品身上，估价可谓千差万别——这无疑是近年拍卖市场引人关注的另一个方面。
在香港佳士得投放的张大千拍品中，张大千晚期浓墨重彩高峰期的一些大尺寸水墨画，如《秋山红树》、《红树青山》、《泼彩钩金红莲》等，高估价为800万港元，且部分为流传有序——“罗桂祥博士旧藏”。而张大千早期的立轴山水画《巫峡清秋》，估价在300万~400万港元。
从这些历史文日记中，我们看到成化斗彩是很受历代皇帝喜爱，自然成为当时及后世追逐的对象。瓷器向来有十窑九不成的说法，而斗彩更甚。斗彩经釉下青花和釉上彩斗合而成，需要先用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样，然后入窑，用1200℃到1300℃的高温进行次烧制，烧成取出后在釉上填入彩料，再入窑用900℃的低温进行第二次烧制而成。从当时的社会生产水平来讲，其工艺难度极大。成化斗彩瓷器没有永乐宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，赏心悦目，讲究线条美，成化的瓷器带有女性的阴柔美，不似永乐、宣德那般豪放、粗犷，除了成化帝的敏感性格以外，成化瓷无大器与酿酒业的发展也有关系，明成化时，蒸馏酒已经出现并且成熟，饮酒从米酒的低度、大碗，转向用小杯、度数高的蒸馏酒。这种社会需要也是促成成化斗彩小杯诞生的原因之一。
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