吴宽书法没有小我私人面目，可称之为“泥古”;钟情苏轼书法，可谓“一生一家”。但在明代中叶，这种“泥古”有其时代成因，亦有其时代意义。意义之一：明代前期，主流书坛被“台阁体”笼罩，取法相对狭隘，基本没有越过元人;而到了明代中叶，吴宽、沈周等人取法宋人，对“宋四家”书法举行挖掘借鉴，为明代中期书法，特殊是吴门书家们的取法拓宽了视野。意义之二：作为明代中期吴门书家的先导，沈周、吴宽、王鏊等人在文艺上的“相亲”为吴门书家树立了模范，直接影响了文徵明、祝枝山，使“吴门书派”走向岑岭。
从历史的角度看，书札是史料；从艺术的角度看，它又是艺术作品。这些书札的内容上至朝政民生，下至家事子女，或文章酬唱，或艺苑交游，险些无所不包，是对其时吴门文人生平、履历、交游、艺术头脑、审美情趣，以致整个时代的文人生涯与艺坛民俗直接而鲜活的反映。就艺术价值而言，信札随意写就，是作者在自然状态下的作品，体现了作者原始而不假修饰的誊写习惯与书法面目。浏览这些书札，观者可以相识明代吴门文人有血有肉的真实生涯和他们的艺术威风凛凛威风凛凛。
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吴宽书法拍卖不出去怎么办
吴宽书法与苏轼书法相比，苏书岑寂浑朴，质朴中有潇洒豪爽的韵致;而吴宽书法取苏书的斜势，俊俏硬挺，方折强硬，勃勃然劲力内含。但就实力而言，吴宽发力过猛，坚硬有余而韵味不足。在中国古代，书信被比喻为“锦鲤”“飞鸿”“青鸟”“彩云”。书札，就是亲笔写的信札，是人们互通的工具，也是承载优美情绪的使者。“遗我双鲤鱼——西安博物馆藏明代吴门字画家信札精品展”日前在西安博物馆举行，遴选出馆藏明代字画家信札精品49通，如一幅徐徐铺陈开来的民俗长卷，形貌出一个以文徵明、祝允明、沈周、唐寅等为中央的明代文人“朋侪圈”。
吴宽书法成交价格，唐寅被判充吏役，至于到底到那里为吏，正史中并无纪录，祝允明为唐寅所撰墓志铭中说被“黜椽于浙藩”（明祝允明《怀星堂集》卷十七《唐子畏墓志并铭》），吴宽此札可以证实这一点。札中有“未审何时赴浙中”、“今便道告往浙省”之语，既然是为唐寅乞情，工具应该是当地的地方主座。确定了受信人任职的地方，就可以进一步考证此人的身份。吴宽对受信人的称谓是“大参大人”，“大参”即参政，明代职官，各地设左右布政使各一人，其下有左右参政若干。又札中言“闻敕书已先到，未审何时赴浙中”，可知此人即将赴浙江任参政之职。查《明实录·孝宗实录》卷一百五十三，弘治十二年八月“升户部郎中欧信为浙江布政司左参政”，此前很长一段时间内，浙江参政的职务都没有调动的记录。因此，吴宽的这封信，应当就是写给欧信的。欧信字孚先，顺天府蓟州人，成化甲辰（1484）进士，官至右副都御史巡抚大同，有能吏之称。此外，信中又提到请欧信向其“寮长杨、韩二方伯大人”讨情，这两人就是欧信的上司，时任浙江左右布政使的杨峻与韩镐（明清时，方伯为布政使的别称。按《明实录·孝宗实录》卷一百四十二，弘治十一年十月，原浙江布政使司左布政使杨峻丁忧服阙复任原职；卷一百六十六，弘治十三年九月升为南京光禄寺卿。同书卷一百五十三，弘治十二年八月，升浙江布政司左参政韩镐为本司右布政使。据此，吴宽写信时的浙江左右布政使即为杨峻与韩镐）。吴宽爱重唐寅的人才，信中动以情理，言辞恳切，遍托同寅，唯恐他到了地方上境遇尴尬。
近几年吴宽书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：吴宽虞文靖公帖镜心
估价40.00到50.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2011年6月7日
藏品名称：沈周吴宽祝允明行书自作诗三首镜心
估价150.00到180.00万---成交价:RMB264.50万---成交日期:2018年6月16日
藏品名称：吴宽沈周唐寅文徵明吴中诸子诗翰手卷
估价20.00到30.00万---成交价:RMB60.00万---成交日期:2003年8月31日
藏品名称：吴宽楷书《御制文集抄》册页（十五开）
估价80.00到100.00万---成交价:RMB90.72万---成交日期:2010年12月5日
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估价20.00到30.00万---成交价:RMB61.60万---成交日期:2007年5月13日
藏品名称：吴宽虞文靖公帖镜心
估价40.00到50.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2011年6月7日
藏品名称：吴宽楷书《御制文集抄》册页（十五开）
估价80.00到100.00万---成交价:RMB90.72万---成交日期:2010年12月5日
藏品名称：吴宽行书杂诗卷手卷
估价200.00到250.00万---成交价:RMB694.40万---成交日期:2008年5月23日
藏品名称：吴宽行书杂诗卷手卷
估价200.00到250.00万---成交价:RMB694.40万---成交日期:2008年5月23日
2018年吴宽书法在哪鉴定
首先是用笔的细腻精到、刚劲有力。苏轼用笔以意为之，字形虽扁，但纷歧味收敛，颇有横向拓展的威风凛凛。学苏的书家宋而有之，然像吴宽这样忠实传神者少见。这源于其用笔的细腻精到。吴宽很注重入笔出锋的细微行动，不迷糊、不纰漏，一板一眼，写得认真详尽。即即是点画间的游丝，如“溢出酒”三字的游丝也足见精微。在细腻精到的用笔基础上，吴宽注重点画的粗细转变搭配。此作笔画尤为考究粗细转变，甚至有夸张意味。如“除”“谁”二字的重笔在外围，细笔包在里头，重者极重，细劲者笔触轻灵。吴宽此作的笔力是硬挺的。与同为“吴门书派”先导的徐有贞相比，吴宽书法的线条格外硬实峻峭。如其横向延进的线条极具刚劲之力，细画如钢丝。线条一旦蕴含气、力，则气、力所体现的生命意味就能发生震撼之美。因此，吴宽书法精气神十足。从中我们也可以看出吴宽文字功夫之精湛。
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