古玩古董鉴定 出手 交易
步入清代盛世的雍正一朝，为时虽仅十三年，但制瓷工艺却发展到了历史上的新水平，某些品类所
取得的成就远远超过前后两朝。
此时，景德镇瓷业工人技术水平较康熙时期又有所提高，更加注重制瓷质量，博彩纵长，精盆求精
，从而迅速把清代瓷业生产推向工艺精良的发展阶段。这正是康熙时把瓷器当成鉴赏品而制作的延
续，也是历史演化的必然结果。康熙时初创的一些品种，如粉彩、墨彩和珐琅彩，以及传统的斗彩
和釉里红等，此时又展新貌；仿古各名窑及仿明宣、成之器，品类更为繁多，有的“参古今之武，
动以新意，储备巧妙”；有的採頡宋、元、明、清以来瓷器色釉之优者予以总结，花样翩新，“更
上一层楼”。
雍正时期制瓷风气之严肃认真，为随后的乾隆时期所不及。景德镇
在几任得力督窑官的佐理下，集中最优秀的工匠，听命于喜爱瓷器的雍正皇帝的直接遣使，甚至一
些官窑器的器型、图案、品种，也须御批审定和御出新样后方可奉命烧造。《清宫内务府造辨处档
案（以下简称《清档》）雍正记事杂》记载："雍正七年八月初七日郎中海望持出菊花瓣宜于茶壶
一件，奉旨：作木样交年希荛，照此款式作云红、云青釉色烧造。"《清档》又载：“雍正九年四
月十七日内务府总管海望持白瓷碗二件，奉旨着将此碗多半面画绿竹，少半面着戴临輁字言诗题写
地章，或本色全绿竹；淡红或白色酌量配合烧制（戴临是雍正皇帝的代笔人）。”故宫博物院至今
仍保存着清代宫廷画师所设计的进程图样。这种呈审制度，笔始于康熙一朝，延续至晚清时期；某
些图案和图案已成金科玉侓，各朝相袭。
鉴定要点
1.雍正瓷的造型特点是：万秀优雅，小巧玲珑。典型器物很多，以盘、碗、杯、碟和小件器为主。
器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
2.新颖的造型颇多，特别是一些相类的器物，外形稍加变化，适度增减，既成一种风姿娉婷的新式
样，以仿古名窑器为最。
3.胎薄体轻，大器规整而不显厚重。
4.釉色品种繁多，历史文献所载有五十七种，与现有实物均能吻合。因此鉴定时，可将此类作品的
时代定为雍正七年至十三年之间，参观往期附录《唐英瓷务年谱长编》。
5.釉面有桔皮纹是雍正器突出的特点。青花器釉面亦有平静光润的一类，色调为青白或粉白。器口
仿照康熙时加涂一层白釉的器物，有粉青釉、蓝釉、天蓝釉、仿哥釉的橄榄瓶、双耳瓶、太白尊、
砚、洗、炉等。
6.青花色调主要有黑蓝、浅蓝、青翠和晕散数中，用色都很深沉，无漂浮感；晕散的青花尤具仿宣
德的效果，有意识地用笔重点是其独具的时代特微。
7.彩器的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、珐琅彩画面中所绘的人物景致，都明显缩小。粉彩纹饰细
腻，色调淡艳，立体感强，在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地瀙托处有一圈五光十色的“彩
晕”。民窑中的粉彩器粗细并存，大量制作，已取代清初以来五彩器的主导地位。
8.纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
9.烧制工艺有仰烧。覆烧、支钉烧、裹足烧多种。底部有涂酱釉、蓝釉、黑釉、褐釉、黑漆等多种
装饰。仿古色釉器，其足际与釉面御接露胎处有黑色的一环线。
10.器足规整，足边滚圆，露胎窄细。民窑器有的瓶、杯类，足部高深外撇，足裹无釉，多有旋痕
；马蹄折腰式盘、碗之类，不仅口面增大，器身较矮，而且足部也放宽大，端庄稳重，为一代之典
型器物。仿宣德盘类的圈足多数为斜坡式，足脊处滚圆如“泥鳅背”状，修胎光滑洁净，偶有旋痕
。瓶、盘类的砂底细腻光润。
征集范围：
一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器
二：玉器：高古玉、明清玉等；
三：字画：名家名画、近现代字画等；
四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、青铜器、古币、印章、错币等.