《培培》这幅作品在扎实的传统造型基础上对其进行平面化和简洁化，增加了一种画面形式感，更加注重对象轮廓的简化处理和外边缘线的节奏变化，以简洁的弧形与直线造型相结合，如衣领方形的结构处理，头发的整体的梭形处理等；细长弧形的眉毛、杏仁形的眼、拉长人物脖子等也显示出线的节奏变化。整幅作品简洁完整、气韵贯通，又结构严谨、松弛有度，体现出作者对肖像画处理中的现代性感悟。这种现代性的探索，一方面与其一直所坚持的古典主义道路密切相关，因为艺术的表达建立在扎实的语言功底之上，古典主义的实践道路为其新的探索起到了积淀的作用。从靳尚谊的个人表述中，我们可以看到其对绘画现代性的理解。他曾说：“现代主义与传统绘画是一脉相承的，因为现代主义脱胎于古典主义。”另一方面，这种探索与其对中西文化的差异比较的艺术视野有关。相对与西方所追求的空间纵深感，这幅作品的平面化更具有中国特色，是在似与不似之间加强了画面的形式感，变形后的简洁的形象已经超越了现实中的客观对象，成为画家心中完美的艺术形象。
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1984年完成。模特是彭丽媛。画这张画时，彭丽媛是中国音乐学院的研究生，我认为她的形象很有中国特色。这一次，我想尝试用平光画人物。平光在西方肖像画中用得比较少，平光更具中国特色，但难度却增大。当时天津博物馆刚介绍过他们收藏的北宋山水画家范宽的《雪景寒林图》，我看了非常喜欢，觉得用它做背景，表现一种中国风应该是很有意思的尝试。应该说，追求中国风是每个中国油画家的自然反应，去美国前，我画的《画家黄永玉》《归侨》《探索》用永乐宫壁画、用黄永玉的画做背景，都是我对中国风的一种探索。用中国画作为背景来凸现中国色，我可能是人。
靳尚谊油画评估，如今，年逾80岁的靳尚谊写生的必要性有了更加深入的思考。“作为来自西方的艺术，油画与中国画的不同之处在于它是一个写实的画种，油画的主要目标是描绘真实。真实原则不仅是油画，也可以说是几乎所有西方艺术门类的原则，比如话剧是真实的，电影是真实的。油画是写实的画种，这种性质决定了它必然用写生的手段。因此，写生是油画语言训练的重要方法，离开写生，就不可能真正掌握油画的特性，换言之，也就无法真正踏进油画的大门。”
市场近几年靳尚谊油画拍卖成交记录：
靳尚谊沉思----成交价:RMB176.00万----成交日期:2007年1月14日
靳尚谊1981年作夏季牧----成交价:RMB586.50万----成交日期:2011年11月11日
靳尚谊1999年作画僧髡----成交价:RMB1601.60万----成交日期:2007年5月13日
靳尚谊1979年作小崔----成交价:RMB897.00万----成交日期:2014年5月31日
靳尚谊1989年作女人体----成交价:RMB537.60万----成交日期:2007年11月30日
靳尚谊2002年作学生的----成交价:RMB66.00万----成交日期:2005年11月4日
靳尚谊1991年作村口----成交价:RMB101.20万----成交日期:2005年11月27日
靳尚谊1976年作青年演----成交价:RMB100.80万----成交日期:2009年11月22日
靳尚谊1978年作端茶杯----成交价:RMB313.60万----成交日期:2009年12月6日
靳尚谊1988年作沉思----成交价:RMB313.60万----成交日期:2010年6月16日
靳尚谊1988年作沉思----成交价:RMB575.00万----成交日期:2015年6月21日
靳尚谊傅植桂1954年作----成交价:RMB66.00万----成交日期:2006年12月3日
靳尚谊1967年作军人肖----成交价:RMB86.25万----成交日期:2013年12月21日
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上世纪60年代至70年代是靳尚谊油画艺术的成熟期，这一时期他不仅因为许多革命历史题材的创作而闻名全国，在油画的技法上也日益成熟。然而上世纪70年代末及80年代初的两次出国考察，使他重新审视自己的油画创作。“那段时间经常出国看欧洲的大师原作，反而能看到自己油画的基础性弱点，我发现自己的水平与大师还有很大差距。”靳尚谊表示，当时问题仍然出在“造型”上，“单薄，画得太简单。”为此，他在美国做了一个实验，以一张照片为摹本画一幅肖像，他把“古典法”和“分面法”都融合在这张画中，将体积做得更彻底一点，效果便一下子发生了重大改变。“用这种方法，画得细、层次多、边线清楚，实验成功。”这个实验促使靳尚谊回国后使用古典油画的技法创作了一系列在他艺术生涯中重要的作品，其中包括《双人体》、《塔吉克新娘》、《瞿秋白》。他提出了要为中国油画补课的主张，使得中国油画界掀起了研究材料技法和油画语言的热潮，油画风格上也追随他走向古典风格。
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