正当赵武灵王想要大展宏图时,他却在王位继承问题上犯了一个致命错误,直接导致了沙丘宫变的发生,也断送的赵国一统天下的前程。原来,赵武灵王想搞“二元政治”,让儿子国内治理天下,自己则在外面开疆拓土。于是,就传位于小儿子赵何,这就是赵惠文王,赵武灵王则自称为主父。然而,赵武灵王的长子,原来的太子公子章,对弟弟被立为国王心中不服。后来赵武灵王看到他的长子公子章,屈身在弟弟面前,心里也很怜悯他,就想把赵国一分为二,赵章做代国之王,让两个儿子并立为王。
鉴定大师谢稚柳先生旧藏的《写寿图》是陈洪绶晚期的作品。谢老酷嗜老莲笔墨,艺林共知,其箧中所藏老莲作品尤精。《写寿图》是老莲应请为芳洲居士六十寿所作,笔墨简致而饶有丰韵。画上并钤谢稚柳、陈佩秋伉俪收藏章,谢老更刻意以所习老莲书体为题签,足见宝贵。
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古代书法专场则以文徵明《行书诗卷》、张瑞图《草书心经》和赵孟頫《行书千字文》三个长卷各领风骚,清宫旧藏文徵明《行书诗卷》为海外重要私人收藏,长达15米,前后共书《明妃曲》《兰房曲》、《新燕篇》三首长诗,卷后又有文氏嫡裔文点和文棪题跋。此卷以黄庭坚体大字书写,结体舒展大度、用笔沉着痛快,其风度几乎在黄山谷之上,精妙异常。赵孟頫秀逸流美的书风在其《行书千字文》中表现得淋漓尽致。该卷乾嘉时曾为陈焯湘管斋收藏,并收入《湘管斋寓赏编》卷一;随后为晚清关冕钧《三秋阁书画录》收录;朱家溍先生《历代著录法书目》又将其收入,可谓递藏有序。张瑞图《草书心经》卷原为日本学者岩邨成允收藏,作品书于天启壬戌(1622年),正是张瑞图书法风格趋于成熟的初期,通篇之内点画的轻重缓急、字形的大小聚散、墨色的浓枯干湿,都显得变化丰富,不似晚年一些作品过去注重形式。
赵雍字画交易价格,书法作品曾获第三届中国书法兰亭艺术奖、第四届河南省五四文艺奖书法金奖、纪念中国书协成立30周年会员作品展,并多次入选国展获"全国奖"。作品入选《中国书画家报》创刊10周年深圳国际美术书法作品邀请展、纪念徐悲鸿诞辰115周年国际书画作品邀请展,入编《河南书法五千年》、《河南书法年鉴》,并被中国文字博物馆收藏。出版《梦回汉唐--赵雍书画艺术作品集》、《中国当代书画家--赵雍书画作品集》、《美术家·赵雍卷》、《河南省书法家协会行书专业委员会委员作品·赵雍卷》。其艺术业绩在《人民日报》、《中央电视台》、《人民网》、《中国文化报》、《中国青年报》等报刊及媒体专题报道。
市场近几年赵雍字画拍卖成交记录:
赵雍骑猎图立轴----成交价:RMB471.50万----成交日期:2013年6月28日
赵雍秋林独骑镜心----成交价:RMB504.00万----成交日期:2009年12月15日
赵雍1313年作陶靖节遗----成交价:RMB107.52万----成交日期:2008年5月30日
赵雍(款)1350年作雪----成交价:RMB70.56万----成交日期:2009年12月20日
赵雍骑猎图立轴----成交价:RMB471.50万----成交日期:2013年6月28日
赵雍秋林独骑镜心----成交价:RMB504.00万----成交日期:2009年12月15日
赵雍山水人物镜心----成交价:RMB92.00万----成交日期:2011年6月2日
赵雍前浦理纶图立轴----成交价:RMB2875.00万----成交日期:2016年11月3日
赵雍秋林独骑扇面----成交价:RMB111.10万----成交日期:2005年11月7日
赵雍1313年作陶靖节遗----成交价:RMB107.52万----成交日期:2008年5月30日
赵雍山水人物镜心----成交价:RMB92.00万----成交日期:2011年6月2日
赵雍山水人物镜心----成交价:RMB92.00万----成交日期:2011年6月2日
赵雍河梁泣别图手卷----成交价:RMB402.50万----成交日期:2018年6月16日
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《澄怀堂书画目录》中著录的明代画家郑约《咫尺神游册》是存世罕见的郑淡公精绝之作。冷逸清疏又迹近遗民隐逸,隐约可见新安,金陵诸家风貌,与同期精于仿古的四王有殊途之别。董其昌、陈继儒、杨文聪诸家题跋更增添其收藏价值。
赵雍字画特点,《松溪钓艇图》乃其传世精品,纵30厘米,横52.8厘米,纸本,墨笔。图左自识:“古玩廿年二月既望仲穆画”。赵雍时年72岁,笔墨俱老。构图是典型的元画特征:宽阔的江河间隔前后两岸。元代画家多南方人,画中多水。“元四家”则都是江浙人,其中倪瓒及吴镇就特别好作一水分前后岸的“三段式”构图。此图江面辽阔,近处有一艘小艇,上有一翁端坐船头,神态宁静,一手执钓竿,似在等待愿者上钩。近岸的坡石中画四株树,前两株是松树,一株侧向江中,枝干枯槎,松叶攒针,犹是宋人李、郭画法,但已趋于简率;后两株是点叶树,一株作介字点,一株作横笔点。石旁点缀荆棘。近处的坡石及远岸的山峦,则以长披麻皴绘就,石廓及结构折转处以浓墨密点,显然是董、巨画法,但也趋向疏松。水面无水纹,只在远山的岸边水中略用淡墨干笔扫过,令人一看就知是元人的笔墨了。这种将李、郭画法与董、巨画法熔于一炉,正是发扬了赵孟頫“画贵有古意”,对古代传统之处兼容并蓄的革新精神。
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