是幅晚年王时敏的《春日山水图》，是摹写的黄公望画法。以干淡之笔皴山擦石，苍老重墨点染矾头，不乏蕴藉之态，使之山峦的平淡，气氛的安然，跃然纸上。显示出自然界天真、亲切的和谐性，而其构图在平稳中求变化，笔墨端秀文雅，设色明净光洁。情调是平和、冲淡、安闲自在的，没有了黄公望那么超迈，却多了几分亲和。单以笔墨而论，王时敏的笔法组织更加有序而规整，圆厚而少跌宕的感觉，用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和他的老师董其昌相比，王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方，和其不守法度的肆意而为笔墨风格，加强了笔法的统一感，又隐约可见董、巨的气息。这些与前人的别样风情，正是王时敏的独到之处，这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。
王时敏的地位成就及书画特点，决定了其作品在艺术市场中的起伏宕荡。但他的作品价值终还是会随着时间的流逝，而逐渐被人们发现和认可。事实上，在清朝早期的康熙年间及乾隆时期，王时敏书画价格并不高，甚至比一般的在世画家还要低。高士奇《江村书画目》所著录作品的价格中，我们可以了解清初绘画市场价格的一般水平。价值高昂的仍然是宋元名家，真迹可达到数百两，如高士奇以600两购入《富春山居图卷》；王原祁也曾以500两的价钱买得李成《山阴泛雪图》。质量一般的作品，包括明四家的价格一般也都维持在数十两。而对于王时敏及其弟子的书画作品的具体价格，我们可以通过以下事迹略窥一二。
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王时敏字画近期拍卖行情
王时敏在清初可谓是画坛上的泰山北斗，其绘画思想成为文人绘画的灯标。尤其是清政府接受了王时敏的艺术思想，直至满清政府垮台，民国时代仍作为海上画坛宗法之源。“四王吴恽”的其他几位，都是在他的指引下成长起来的，所以王时敏是真正的画坛领袖。在董其昌的影响下，王时敏一生注重摹古，从宋元画中探寻艺术真谛，以表现他的艺术主张。他在师法古人过程中，重视的不是外在形象，而是画面的笔墨。对笔墨的摹仿，重视的同样不是笔墨的形态，而是特定的笔墨形态下的精神内涵。因此，由于不同的人生经历与自身性格，也出现了王时敏显着的个人风格。
王时敏字画市场行情，术馆藏赵令穰《湖庄清夏图卷》比较，景致极似卷末稍前一段，柔润的笔法、淡雅的设色亦相仿佛；但此帧中相比赵令穰原本上，小路更显蜿蜒崎岖，树木更显姿态纵横，柳叶动态更显轻盈，草、荷叶，姿态参差错落，墨色淡与浓变化结合运用极为精妙，这即是王时敏掺入了自身的画法，已将古代典范所创立的“古法”吸纳并转化为了“我法”。不仅是王时敏，“四王”中王鉴也旧临过此帧，现藏于美国大都会博物馆的《山水清音图册》，其中就有仿《湖庄清夏图卷》图意一帧，其柳树的画法与王时敏此册中，柳叶的处理方式极其相同，都呈“八”字状分开，且呈随风飘动状。
市场近几年王时敏字画拍卖成交记录：
王时敏1663年作山樵消----成交价:RMB291.20万----成交日期:2011年4月30日
王时敏仿古山水册（八开选----成交价:RMB56.00万----成交日期:2008年5月9日
王时敏1678年作隶书水----成交价:RMB50.60万----成交日期:2002年6月23日
王时敏1626年作仿王蒙----成交价:RMB123.20万----成交日期:2007年12月19日
王锡爵王衡王时敏王瑞国王----成交价:RMB276.00万----成交日期:2016年6月5日
王翚王鉴王时敏王原祁山水----成交价:RMB402.50万----成交日期:2017年1月11日
王时敏溪山雨意手卷----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2012年6月10日
王时敏1672年作夏山晓----成交价:RMB67.20万----成交日期:2009年5月28日
王时敏王翬王鑑王原祁书画----成交价:RMB201.60万----成交日期:2007年12月2日
王时敏1678年作隶书李----成交价:RMB356.50万----成交日期:2012年6月4日
王时敏壬寅（1662年）----成交价:RMB358.40万----成交日期:2009年11月23日
王时敏1659年作溪山高----成交价:RMB392.00万----成交日期:2010年6月6日
王时敏山水立轴----成交价:RMB66.00万----成交日期:2010年9月25日
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明末以董其昌为首的“画中九友”，致力于“帖学的研究”，王时敏在“九友”之中，为倡导师临古帖。因此，文人绘画倡导以书入画，绘画笔法多以顺笔而为，中锋侧锋兼用，绘画图像甜润清新。墨法方面王时敏以“渍墨法”入图，在勾勒之中偶见“墨晕”，充分展现江南华滋迷远的景色。图中绘明山秀水，意境清新优雅，且笔力强劲，力能扛鼎。此处吴湖帆谓仲麟兄者当为潘仲麟，为民国时金融家，与吴湖帆交游甚多，喜书画、富收藏。
王时敏字画价格及图片，“三赵”中仿赵伯驹此帧，勾勒少皴和浓丽青绿设色的画法，甚得宋人遗韵，尤其是点苔，主要用嵌色点，是传统青绿、金碧山水的一种点苔方式，在宋赵昌《岁朝图》、赵伯骕《万松金阙图》，元钱选《山居图》均采用这种点苔。这非常符合和尊重烟客临仿赵伯驹的绘画特征。本册仿黄子久两帧，是鉴定本册的重要突破口，因王时敏在艺术中期痴迷于黄公望，此时期存世作品较多，可一窥其渐变过程，如：崇祯十五年（1642年）《仿大痴山水轴》、顺治五年（1648年）《仿黄公望山水轴》、顺治六年《仿黄公望山水轴》、《仿子久山水卷》（均深圳博物馆藏），《秋山白云图轴》、顺治十八年《松壑高士图轴》、顺治十五年《山水轴》（均深圳故宫博物院藏）大部分是主宗黄公望的画法，可以帮助我们对比风格，进行判断。
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