同样，深圳博物馆另一件“镇馆之宝”王羲之《上虞帖》唐摹本也是借谢稚柳的慧眼一锤定音，在书画鉴定史上留下了浓墨重彩的一笔。只有手帕大小的王羲之《上虞帖》唐摹本曾藏于北宋宫廷，清代之后便不知下落。“”动乱中，上博工作人员万育仁在清理文物时，于竹筐内发现了《上虞帖》，但其当时被一些专家认为是赝品而打入“冷宫”。1973年，有人提议将其送到深圳去鉴定，但是他们想起了此时尚未得到“解放”的谢稚柳，谢稚柳作了大量细致的研究，将《上虞帖》与其他王羲之唐摹本作比较，认定为唐人摹本。他发现，在帖的右上角南唐“集贤院御书印”之下隐约有一方印，但已无法辨认。谢稚柳凭着他丰富的鉴定经验，认为这方印应是南唐的“内和同印”，但当时没有人能看出这方印。后经过同位素钴60照射，果然确认为“内和同印”，从而证明了谢老的论断。南唐的这两方印，从时代上证明了《上虞帖》为唐摹本。从1983年起，谢稚柳受国务院委托，出任全国书画鉴定组组长，历时8年，走遍全国各地，为各省市博物馆的书画藏品进行鉴定，取得丰硕成果。谢稚柳生前曾多次在海内外举办画展，影响很大。为了弘扬谢稚柳的艺术，常州建有谢稚柳艺术馆。前不久又有媒体披露，深圳浦东新区将兴建谢稚柳陈佩秋艺术馆。
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谢稚柳的花鸟作品一直稳中求进，尤其是白鹰青松系列，早在七十年代就已是成为各地书画爱好者的焦点。如今四十多年过去了，谢老的画依旧光彩照人。款“松鹰图此旧作，顷重见及之为题于上。癸亥夏初壮暮翁稚柳并记”旧笔清晰，纸黄松绿，愈有情趣。附画著录《谢稚柳诗画选集》、《近现代中国画名家-谢稚柳》，另有谢老夫人的题签，来源可考。可以说，这幅《松鹰图》既是雅玩，又是保值珍品。自2000年以来，谢老的花鸟精品一路迈过十多万一尺，个别精品达到一百万一平尺。对于谢老精品的市场价值的进一步挖掘，值得众多收藏家期待。
谢稚柳字画市场价值，松鹰，取长寿长生之意，是历来名家乐于表现、广大藏友乐于收纳的题材，齐白石、黄胄、李苦禅等近现代大家都有风格各异的松鹰图流传于世。不同于前者多用文人画类别，浓重笔墨表现雄鹰风姿，苍松遒劲。谢稚柳此幅《松鹰图》有宋徽宗御鹰图之意趣但气局各异。但谢氏此图之白鹰在苍劲的枝干和纵横的松针间显得野性十足，与徽宗皇帝锦绣鹰架上养尊处优之皇家宠物有所不同，横斜的古木高松间更可衬托出白鹰的桀骜不群。
市场近几年谢稚柳字画拍卖成交记录：
谢稚柳拒霜沙鹭镜心----成交价:RMB1265.00万----成交日期:2011年12月4日
黄胄谢稚柳程十发刘海粟等----成交价:RMB1897.50万----成交日期:2015年6月18日
张大千徐悲鸿谢稚柳等盛世----成交价:RMB529.00万----成交日期:2012年5月16日
谢稚柳虬松图镜心----成交价:RMB3700.00万----成交日期:2011年7月15日
谢稚柳丙戌（1946）年----成交价:RMB711.00万----成交日期:2017年11月6日
谢稚柳1951年作江山多----成交价:RMB4592.00万----成交日期:2010年6月2日
谢稚柳三十八年成交价:RMB1127.00万----成交日期:2017年6月18日
谢稚柳1946年作秋山吟----成交价:RMB874.00万----成交日期:2015年6月26日
谢稚柳1956年作西湖富----成交价:RMB580.75万----成交日期:2012年10月19日
黄胄谢稚柳程十发刘海粟等----成交价:RMB1897.50万----成交日期:2015年6月18日
张大千谢稚柳等杂画册册页----成交价:RMB552.00万----成交日期:2011年12月2日
谢稚柳1960年作云壑松----成交价:RMB920.00万----成交日期:2012年6月25日
谢稚柳己未（1979年）----成交价:RMB667.00万----成交日期:2011年5月22日
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陈佩秋早年曾以山水为起点，从临摹珂罗版五代赵幹的《江行初雪图》入手，由宋元直至清六家、四僧。50年代后专攻花鸟，取崔白、吕纪、徐渭、陈老莲、八大、恽寿平诸家，所作工写结合，熔宋画的空灵坚实与明清文人画的墨韵精华于一炉，画风浓丽秀美，格调委婉含蓄。90年代她探索细笔青绿山水，吸收西画光、色的表现技巧，别开生面，颇受好评。青绿山水是山水画中的一种，也是山水画中先发展起来的表现形式，早在唐宋，李思训、李昭道、赵伯驹等画家的青绿山水主要表现贵族的生活，多描绘阁楼宫殿之皇家庙堂气象，以工细风格为尚，色彩绚丽，极富装饰性。至现代，在青绿山水创新上也出现了张大千，但终究未能超出传统的范畴。20世纪60年代初期，陈佩秋就开始注意西方早期印象派的绘画，特别是法国马奈作品中鲜艳明亮的色彩、简练准确的结构、强烈的明暗对比，更引起她浓厚的兴趣。在色彩的运用上，她用小笔着色，使画面在观赏者眼中形成视觉上的混合，作品给人一种朦胧、宁静之感，但不失明亮的气氛。尤值得一提的是，随着中西文化的进一步交流、碰撞，陈佩秋更是勇于尝试，晚年破除古法，常用墨彩写意的笔调，细笔粗写，画出淡雅简远的意境来。她晚年的青绿山水大多用彩墨写成，满纸葱郁，一片江南欣欣向荣景致，昭示了画家无比旺盛的创作生命力，也开创了彩墨结合的中国画新风。她的书法初习倪瓒，后醉心于怀素，所作草书具有大丈夫气魄。
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