关良的水墨戏曲人物画，线条迟重、生拙，色墨如之，这是他的水墨画特色。他少时学过书法，但厥后并没有在书法上下过大时光。但他的宿慧使他把学到的知识都融会意会起来。以是，他虽不善书法，但他对书法的精神，国画的精神，都有定的相识，他看清了「终目的」，一跃而直入「如来境」，其用笔用墨「钝、滞、涩、重」形成了迟重、生拙的特色，且非一样平常画家所能及。他的色彩也显然是他的油画色彩化而为水墨的色彩，既有油画色彩的影子，却又是中国特色的。
关良对中国画早期传统并无研究，但他决意学习中国画时研究了许多明清的大写意画，对写意画的形式有所相识。他又在日本认真研究过高更、凡·高、马蒂斯的艺术，从他的水墨戏曲画中，可以看出，他把马蒂斯和凡·高以及高更的画法融化后而用水墨和中国的颜料及宜纸体现出来，威风凛凛威风凛凛自然差异于传统。他的画既不是外国的，也不是昔人的，更反面他人同有，是中国的，又是时代的，也是他小我私人的。「食洋而化」、「借古开今」，是画家乐成的主要要领。但「食洋」要能化，不要酿成用中国的纸墨去体现洋画:「借古」要能「开今」，不要重复甚至拷贝昔人这需要技巧，更主要的是需要智，需要感、觉、悟，「悟」更主要。关良既感又觉，后悟出来了。他做到了「食洋而化」、「借古开今」。以是，他乐成了。
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1917年，关良东渡日本就读于东京太平洋美术专科学校，师从藤岛武二和中村不折。两位老师都曾留学法国深受印象派影响，故教育学生要扎实西洋写实主义绘画基础的同时要带进现代主义艺术新因素。留学时代关良加入了老师中村不折所在的“太平洋画会”，先接触到新兴的现代主义艺术门户。20世纪20年月，关良先把油画中的中国意味作为自己探索目的，他对中国传统文化精神的深刻体悟，使得他在研习西画初始就清晰的熟悉到，具有中国意见意义的油画才是中国油画生命力之所在。
关良油画拍卖，在2014年深圳天衡的秋拍中，关良的《戏剧人物卷》手卷，以408.25万元成交。此卷中每小我私人物都是先生斟酌再三，岑寂落笔而成。全画包罗着画家一直的文字特性和笔情墨趣，关良的戏曲人物画因其威风凛凛威风凛凛鲜明，独具特色，成为中国画坛极具创意与审盛意味的经典。他把西画体现主义与国画写意精神团结得天衣无缝，因此在二十世纪的国画创新领域独树一帜。
近几年关良油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：关良20世纪60年代作武剧人物—野猪林
估价500.00到700.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2012年6月25日
藏品名称：关良花
估价222.00到250.00万---成交价:RMB308.00万---成交日期:2005年12月11日
藏品名称：关良1983年作钟馗图镜心
估价120.00到160.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2014年12月3日
藏品名称：关良70年代作雉鸡与果瓶
估价150.00到200.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2014年11月2日
藏品名称：关良1950年作北海白塔
估价120.00到180.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2011年12月16日
藏品名称：关良大足佛像
估价90.00到120.00万---成交价:RMB333.50万---成交日期:2015年11月14日
藏品名称：关良60年代作海港晨曲
估价130.00到150.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2012年6月3日
藏品名称：关良孙悟空大闹天宫
估价30.00到50.00万---成交价:HKD138.00万---成交日期:2013年10月5日
藏品名称：关良1927年作静物
估价45.00到55.00万---成交价:HKD156.00万---成交日期:2007年5月27日
藏品名称：关良庚申（1980年）作漓江归帆立轴
估价5.00到8.00万---成交价:HKD108.56万---成交日期:2017年10月3日
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学画不久，他又迷上了提琴，又在一位善提琴的日本人川操一君先容下，逐日步行3公里外去学琴，而且坚持黎明后到校前一小时，热情不亚于学画。在日本五年，关良一丝不苟地拉完了霍曼的几册训练曲，速写堆在墙角高过1米厚，脱离日本时，他对自己说「要一生保持生气，以艺术为生命，才不辜负五年艰辛岁月。」关良创水墨戏曲人物画科和他一生爱看戏有关。清代苏州画家胡锡王(1858到1890)宇三桥，也画过戏曲人物，但只是无意为之。关良未必是受他的影响。纵然是关良看过胡三桥的戏曲画，受到一点启发而终生以画戏曲人物为业，也是正常的。由于水墨戏曲人物画是从关良先形成民俗，现在画家画戏曲人物是受关良的启发和影响，而非受胡三桥影响和启发。这正如明朝的建设者只能是朱元璋，但比朱元璋起兵更早的将领许多，如刘福通、郭子兴等等，可是他们却不是明朝的开国天子，只有朱元璋是。关良也是有宿慧的，他学的是油画，油画有特色，用之于水墨画，也就自有特色。而且，他选择的戏曲人物，自己就有国画的因素，戏台上的人物，髯毛、衣着、脸谱，国画中的文字、色彩、线条，概略都在其中，便于用水墨形式去体现。不像大自然中的山水、花鸟，其中不光没有文字，而色彩也必须提炼、归纳综合、分析，再用文字去体现才行。关良选择的戏曲人物--是以前无人画此科，他是开拓者;二是便于使用水墨等体现，只需直接借鉴工具，不必过多地借鉴绘画，这就阻止了和前人画类似。这是他的智慧，也可调走了捷径。
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