中国拍卖行陆续成立后，吴冠中在二级市场的成交价成为吴冠中的市场指导价。吴冠中艺术市场在2006年到达一个峰值，2007年，吴冠中因其作品的拍卖总成交额达3.7亿元而名列“胡润当代艺术榜”榜首。依照相关统计，他的作品在拍卖场上上拍的已达到1971件(次)，已成交的达1236件(次)，成交率为63%，总成交金额高达15.4亿元。他的作品成交价超过100万元的近400件，超过1000万元的有9件，超过3000万元的有5件。
在这之中，王健林是吴冠中打开回国大门的主要推动因素。1997年，王健林次造访吴冠中时，他仍是一个有伟大争议的画家。王健林喜欢吴冠中的作品，曾经消费巨资，上下搜集，简直买下了流浪在国外所有的吴冠中作品。2003年，王健林已经拥有吴冠中70多幅藏品，于是决议给吴冠中办个展。2004年6月，吴冠中个人画作寰球巡回展从法国巴黎开始正式启动。这次展览揭幕时，震动了中法艺术界。7月，王健林又将吴冠中画展搬到中国美术馆展出。为此，说是王健林一手捧红了吴冠中也绝不为过。
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怎么去辨别吴冠中油画的真伪
此件拍品《山东荣成龙须岛》整体构图稳重大气且不乏灵动，用色单纯明朗，以线条造型。厚重的山体块面隐隐使用皴擦的手法绘制，肌理丰富，点线杂错，层层掩盖又互相显露。山体的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背和树石关系恰到好处，具有中国传统水墨画的独特韵味。画面呈现即将远洋捕捞渔获的船只，有的形单影只、有的两两相依、有的密集停泊成一条浓重的直线，由近至远、由疏至密，静泊于海面上，令人不禁联想到渔夫们为明早的远航整装待发忙碌之景。作品中的一些物形物象还原成点、线的基本形态，并让这些点、线率性地在画幅中生长，原有的结构正被打开，而在用笔用色的运行中自然地生成自在的画意，率性的点线，又是相凑相合的节奏，那长短相错的线，既是山体的转合，又是画幅的骨骼，这线与点相合，形成正在生长和延伸中的生命肌理。
近几年吴冠中油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：吴冠中1991年作墙上秋色
估价550.00到750.00万---成交价:HKD2124.00万---成交日期:2016年10月3日
藏品名称：吴冠中1993年作彩谷
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD2832.00万---成交日期:2017年4月3日
藏品名称：吴冠中1961年作大昭寺
估价700.00到900.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2011年6月3日
藏品名称：吴冠中江南春景册页
估价600.00到800.00万---成交价:RMB9936.00万---成交日期:2011年12月16日
藏品名称：吴冠中1990年作群虎图镜心
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2011年11月24日
藏品名称：吴冠中1975年作青岛
估价1800.00到2800.00万---成交价:RMB4025.00万---成交日期:2011年6月3日
藏品名称：吴冠中1988年作狮子林
估价咨询价---成交价:RMB1亿1500.00万---成交日期:2011年6月3日
藏品名称：吴冠中1981年作交河故城
估价咨询价---成交价:RMB4070.00万---成交日期:2007年5月31日
藏品名称：吴冠中1975年作北京·雪
估价1400.00到2800.00万---成交价:HKD3540.00万---成交日期:2016年11月25日
藏品名称：吴冠中白桦林镜框
估价2.00到3.00万---成交价:RMB4370.00万---成交日期:2016年12月11日
吴冠中油画是根据什么来定价的
在经历了长期、大量艰辛繁重的写生活动之后，吴冠中终于进入了一个新的艺术天地。他像中国画史上的画家那样在画室里回味、想象，放笔直写。吴冠中喜欢那些可以使他自由发挥点线的疏密和力度、韵律和节奏的景物。山峦的起伏、草木的枝杈、岩石的纹理、屋宇的错落……这一类东西能引发他的画兴。他对这些景物的处理与传统水墨画家遵循的范式大不相同。拿画山来看，古代画家强调山岳的伦理意味，他们以山岳为崇高、静穆、永恒的象征，所以他们或“得山之骨”，或“得山之质”。吴冠中眼中的山岳，蕴含着无穷的生命律动，所以他可以说是“得山之韵律”。这种韵律并非自然界山岳所固有，而是山岳引发了画家通过黑白灰彩表现点线节奏的激情，作品是这种激情的记录。这类似音乐创作——作曲家被某种事物感动，创作出以这一事物为标题的作品，但作品的核心并不是这一事物。感动我们的是作曲家想象、组织出来的音响、旋律和节奏。吴冠中的许多作品之吸引观众，并不是他在画面上再现了自然的客观形态，而是使观众感受到生命活力的痕迹。他与许多老画家之间的差异，在于他要越过传统笔墨、传统图式去追求由中国文化精神自然生发的感情境界。他不认为离开前人技法经验会妨害中国艺术传统的延续，而且认为这将使这一传统为更多的现代人所接受。他的水墨画作品证实，虽然在技巧、章法上远离传统绘画的形式，但在艺术精神上却是与历代水墨画大师们灵犀相通。如果我们不把伟大的水墨艺术只看作一种技艺、一种功夫，而看作一种精神性的创造活动，就不应该认为吴冠中抛弃了中国传统艺术的精神。
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