“书画印刷造假法”，其实也不是什么新鲜的事。只是现在，随着印刷技术的提高、尤其是高科技手段运用到书画的仿真印刷后，那些“印”出的名家书画仿品，比以往任何时候都更接近于名家真迹。以我的理解分析，印刷作伪术可区分为三种不同类型。
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全部印刷
“全部印刷”是指造假者以真迹作品作为母本，并以印刷的方式原原本本、不做任何变动地“绝对克隆”出来。新时代的印刷作伪手法由于运用了高科技手段与新发明的材质及其他特殊的“配套”措施，使得成品表面上较以往传统工艺所赝造的会更像真迹，它既能仿效书画作品中一般性浓淡墨色的不同层次变化，同时还能在一定程度上再现书画作品中点或线所具有的厚实与节奏感。对于那些尺幅小、笔线偏于细密、墨色变化少的书法作品与画面章法相对简捷与敷色单调的国画作品，被选用来作此造假母本的可能性更大，它们该作伪术的“适应性”。不过，现在“敢”印制大尺幅伪作与赝品中有大面积笔墨块面的似乎也多起来了。
局部印刷
所谓“局部印刷”，是指造假者为了使所赝制伪作外观上更像真迹，而采取的“对症下药”式的造假举措。通俗地说就是：当造假者选好一件母本后，视母本的具体情况，“该”用手工的内容用手工；“该”用印刷的内容用印刷，使成品的整体效果更接近于真迹，且操作起来还更为简便、造假难度反而大为降低了。比如，造假人若作伪那些某名家写意画作时，先以手工仿写意的“画”部分，再用印刷作笔线相对工细的伪题款内容。如此这般，造假就有点“扬长避短”的意思了。
1996年底，我在南方某地一家拍卖行的拍品中，第一眼看到图1时，并没觉得它有什么问题，只待第二遍再看它时，才觉得个别处好像有些异常，但也不敢贸然断定它不是该名家的亲笔。后此拍品在拍卖会上被广东省的某藏家买走，不过我对它的怀疑倒是一直“悬”着。三年后的1999年，在南方我意外地发现了图1的母本图2。至此，我才彻底解开了谜底。后来，我偶然在某地一资深收藏家家里又发现了图1疑伪作品的相近物，它们都系同一货色的成品，能印证我以上的揭伪判断。
印刷与手工结合
“印刷与手工结合”是指造假者实施了“全部印刷”或“局部印刷”后，对成品印刷部分再用毛笔作“手工还原”式的修饰举动，如在原印迹上再添加一些墨渍；补作若干皱、擦、点、染之类的笔触，以起到消减印痕，增强笔感的效果。这是因为印刷作伪方式无论其技术多么先进、手段如何高明，它必定存在某种程度上的笔墨气质的差别。它比真笔总要显得平（笔的枯湿感弱化）、板（墨的丰富性减少）、僵（笔墨韵味气息耗失）。纯印刷的成品，终究是很难看到类似于书画原作者创作灵感“突发”时带有随机发挥、偶然生成的一些特殊笔墨效果，以及如泼墨、破墨、宿墨、积墨等等技法形成的画面效果，这都是印刷作伪法“勉为其难”之处。所以，“印刷与手工结合”是最近印刷类造假手法“进化”的动向，它们确实能骗过不少资历不浅的收藏圈中人。
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