在展厅中特殊设置了一些提醒性的意象，以指导观者去窥探画面背后艺术家的心理天下，体会苏新平艺术中的象征特质，在毗连四个展厅的甬道中摘取了艺术家阅读过的一些文字，如艾略特的《荒原》和吉米哈利的《万物有灵且美》，这些诗句不是对苏新平艺术的平行诠释，而是一种文字性象征意象与图像性象征意象间的相互增补和映证，它们对苏新平艺术的作用就像希腊神话寓言、犹太教的神喻或是保罗·策兰的诗歌对基弗作品的作用，这个语言的天下与他的图像天下息息相关关，它也使苏新平的作品始终处于神话与现实、人文史与自然史、理性与感知天下、语言与图像间的互释状态。
“在我看来，一个艺术家的乐成，除了小我私人的起劲和天特殊，尚有情商因素。也许这是今世艺术家与传统艺术家的差异之处，传统艺术家可以关闭自己，一生只专注于一件事。现在世艺术家除了专注之外还需要综合能力，尤其是相助相同能力是必不行少的。以是对于今世艺术家来讲，情商确实是十分主要的素质。方力钧就是一位情商很高的今世艺术家。方力钧的艺术，在我这么多年对他的相识和熟悉历程中，他的艺术头脑和艺术表达方式要领与他的生涯状态十分一致，也就是说他的所思所想和所作所为是一致的，人与作品是一致的，而且这么多年始终云云，这一点很是令人钦佩。”——苏新平
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2018年苏新平油画拍卖地区
在我看来，一个艺术家的乐成，除了小我私人的起劲和天特殊，尚有情商因素。也许这是今世艺术家与传统艺术家的差异之处，传统艺术家可以关闭自己，一生只专注于一件事。现在世艺术家除了专注之外还需要综合能力，尤其是相助相同能力是必不行少的。以是对于今世艺术家来讲，情商确实是十分主要的素质。方力钧就是一位情商很高的今世艺术家，不仅我有这样的熟悉，许多朋侪也和我有着类似的熟悉，也可以说是综合因素作育了今天的方力钧。我熟悉方力钧虽然说是八十年月初，但频仍的来往是从1986年之后先的。那时我在中央美术学院读硕士，他在读本科，不仅同在版画系，而且事情室相邻，同砚之间不像今天年级差异很少来往，那时不仅差异年级犹如一个班级，各系之间来往也十分亲近，甚至学生和老师都是整天“混”在一起，以是我们经常在一起，相互的相识和熟悉水平自然是不言而喻的。
近几年苏新平油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：苏新平2008年干杯58号
估价60.00到80.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2008年4月28日
藏品名称：苏新平1998年作拾花的男人
估价40.00到45.00万---成交价:RMB110.00万---成交日期:2007年11月18日
藏品名称：苏新平2002年作街头5号
估价60.00到80.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2015年6月26日
藏品名称：苏新平1995年作欲望之海No.4
估价45.00到80.00万---成交价:HKD56.00万---成交日期:2010年11月28日
藏品名称：苏新平2008年干杯58号
估价60.00到80.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2008年4月28日
藏品名称：苏新平2008年干杯58号
估价60.00到80.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2008年4月28日
藏品名称：苏新平2002年作干杯系列
估价120.00到180.00万---成交价:RMB143.75万---成交日期:2014年12月3日
藏品名称：苏新平2003年作对话
估价60.00到70.00万---成交价:RMB76.16万---成交日期:2007年12月9日
藏品名称：苏新平1995年作沉思者
估价40.00到50.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2007年6月10日
藏品名称：苏新平2005年作红黄绿蓝紫（五件一组）
估价80.00到100.00万---成交价:RMB88.00万---成交日期:2006年11月22日
权威的苏新平油画鉴定中心在哪里
通过对80年月末至90年月的一批作品的展示与简朴解读，苏新平谈到其时的社碰面目与艺术家的普遍处境。在这个时期的作品中，苏新平用“网”的图像来表达现实中的限制感与约束感，而在《悄然的小镇》这一系列作品中，他以小镇的意象来代表心田优美的器材，这一系列作品也集中体现了他奇异的小我私人威风凛凛威风凛凛，光、影子、铅笔是这个威风凛凛威风凛凛中极具代表性的因素。在其近年所创作的的人物画中，他亦延续了这种对光影的表达，然而作为积累后的回归，他对光影有了新的输出方式。
苏新平油画市场行情，“版画奇异的工艺头脑——那种经由层层制版、印压而‘过滤”出来的画面质感，自己就带着某种语言的纯粹性，对于表达空灵、玄妙、模糊的头脑看法较为贴切，也较量靠近头脑的特点。与版画相比，我使用油画前言的方式似乎能够让作品显得更有‘世俗感’，虽然画面组成方式脱胎于版画，然而当那些原来被作为象征符号使用的人物形象，由于油画强烈的塑造感而变得有血有肉时，我便在作品中制造了一种矛盾：原来纯净的理想家园，到底是被‘朱门酒肉臭’的现实搅得一团糟呢，照旧欲望膨胀的心田促使人们看不到脚下的净土？”巧合的是，三人对话的配景是苏新平的创作于2006年的《风物2》，其中扩散的色彩、模糊的风物和不确定的人物，使得画面充满相识读的空间。而这也代表了苏新平近的思索，他以为这种高度抽象化的“心象风物”为作品与观众的互动缔造了开放的通道。
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