“想淘苏工精品，甚至是大师作品，不用去苏州，在家门口同样能实现。”本次活动策展人王先生介绍说，此次“苏工大师作品邀请展”名家作品云集，玉雕大师范同生的和田玉雕《禅心佛韵》、苏州玉雕名家唐继龙的南红雕件《龙马精神》等名家名作也将悉数亮相，还有苏绣大师姚琴华、水晶大师单江红，苏州玉雕名家蒋如雷、柴艺扬，民间工艺大师徐红军等大师的精品之作，也全部在鹊华秋色艺术馆陈列展售。“此次展会作品不仅有适合藏友的大师精品，也有适合收藏爱好者的中艺术品，还有各种入门级作品，能够满足包括投资收藏、保值馈赠、自己把玩各种需求。”王先生称。
范同生：中国玉雕大师。新一代玉雕大师中的代表人物。擅长巧雕，多做老庄题材，作品中充满了天人合一、物我两忘的道家哲学思想，深受藏家喜爱。 范同生的“巧雕”技艺，在当代苏州玉雕界数一数二，也得到了众多业内前辈名家的赞许。集成了苏州玉雕构思巧妙做工精细的特点，同时更注重不同线条的运用和搭配，注重整体构图的和谐，风格上追求自然纯朴，达到了“人无我有，人有我新，人新我奇，人奇我绝”的新境界。
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范同生花开见佛收购的全部记录
虽说玉石投资从数千元到几十万元都有可能盈利，但选择玉石投资涉及资金较大，投资前应该从个人或家庭的实际经济情况出发，把握投资方向。玉石价格有时候一个月一个价，但是投资者并不能完全寄望于投资玉石后立马就有回报。很多收藏者都是因为喜欢而投资，其次才是盈利。所以，无论投资和收藏，良好的心态很重要，切莫急于求成，应做好长线投资准备。
范同生花开见佛图片，在立志报考中央美院的那13年间，范同生先后在老家河南的玉雕厂和苏州的私人玉雕作坊当过学徒；为再考中央美院添砖加瓦而选择在天津脱产学雕塑，并用2年时间学了别人5年的课程；之后为了多攒些学费，下深圳做过玩具雕塑；上广州干过陶瓷雕塑……期间到底吃过多少苦，不足为外人道也。但是再苦、再累，范同生也没有放弃儿时的梦想，只要一有时间，他就会在废旧的纸上练习写字、画画。直到第三次名落孙山后，儿子要上小学了，需要的费用与日俱增……思考再三，为了儿子，范同生终选择回到当初闯荡的个城市苏州，干回玉雕老本行。“走南闯北那么多个城市，感觉只有苏州那种‘小桥、流水、人家’的江南烟雨契合我骨子里的东西。”
近几年范同生花开见佛同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆白玉麻姑献寿御制诗牌
估价100.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2012年12月5日
藏品名称：赵琦、庞然四大菩萨白玉套牌
估价70.00到100.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2014年12月14日
藏品名称：19世纪御制翡翠雕白菜花插
估价380.00到450.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2017年6月5日
藏品名称：吴德升平步青云白玉把件
估价250.00到300.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2012年12月29日
藏品名称：清十八世纪御制东珠朝珠
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD6786.00万---成交日期:2010年4月8日
藏品名称：明或以前春水纹玉带板（一套二十片）
估价30.00到50.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2017年7月30日
藏品名称：清中期黄玉福禄永昌手镯（一对）
估价12.00到15.00万---成交价:HKD58.65万---成交日期:2009年11月30日
藏品名称：清18/19世纪白玉透雕瑞兽纹钺形珮
估价12.00到18.00万---成交价:HKD50.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：汉代黄玉螭纹珮（一对）
估价300.00到300.00万---成交价:RMB358.40万---成交日期:2009年10月18日
藏品名称：当代千眼贵妃手镯（一对）
估价400.00到800.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2015年7月5日
在哪有收购范同生花开见佛的地方
鉴玉提示：玉石的价值与产地有着密切的联系。比如产于新疆昆仑山和阿尔金山的和田玉与俄罗斯玉和阿富汗玉价，绿色东陵玉和翡翠的价值差别很大。购买时，一定要索取国际公认的鉴定书，仔细进行科学鉴定、专家鉴定，确保宝石的品质与价值，以免上当受骗，出现投资失误。
范同生花开见佛特征，玉石资源的稀缺性和不可再生性，是促成玉石升值的主因。值得关注的是上等玉石(A货)才具有投资和收藏价值。对于并不是很懂行的投资者来说很容易花大价钱买到赝品，所以一定要对所投资的玉石有一定层面的了解，掌握市场的变化情况，利用价格的波动获得更大收益。
兜兜转转13年，范同生终选择了苏帮玉雕作为以后人生的发展方向。正是出于对中国传统水墨画的执着，范同生开始有意识的把水墨画的表现技法一点点融入了玉雕的世界。“水墨画是传承了上千年的中国传统文化，而玉雕的历史则更长达7000年。这两个看似截然不同的领域其实是有相通之处的，只是被很多人忽略了。所以我后来沉下心来做玉雕的时候就在想，既然都是中国的传统文化，为什么不能把它们有机地融合起来呢？”有了这种想法后，范同生的作品开始逐渐出现质的转变。他的作品慢慢跳脱了玉雕的传统范畴，开始出现了中国传统水墨艺术中工笔、兼工带写以及大写意的各种表现技法。
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