董邦达画得乾隆御赏，故内府珍藏极伙，光《石渠宝笈》著录者即近二百件之多。此册皆小景，山庄水村，竹坞松谷，似为纪游之作。画笔松秀苍润，虽大不盈掌，却十分用意。从落款看，应是奉勅进呈之作。此类袖珍卷册，乾隆珍藏不少，当是平时置于“多宝格”中，出行时携以随时鉴赏的。《石渠宝笈续编》著录《董邦达山水册》（四册），册十二开计四十八开。册前副叶乾隆御题“置丘壑中”、“特妙威风凛凛威风凛凛”、“逸趣有余”、“意出尘外”。故此二册或其中佚出者，核其尺寸、钤印亦相切合。参见《秘殿珠林石渠宝笈合编》第7册3834页。
董邦达（1699到1769），浙江富阳人。董邦达的画艺“自王原祁后推为各人”，他在乾隆朝获得的身份职位颇类似于康熙朝的王原祁：同样是念书仕进，然后以文学随从的身份入内廷，依附高明的画艺获得天子的极端浏览，从而成为宫廷内外普遍仿效的模范。董邦达或许是历史上绘制西湖图多的一位画家，其一生所绘的西湖图应不下百幅，仅《石渠续编》和《石渠三编》二书中就著录有数十幅他的西湖图。如他的《西湖四十景》，著录于《石渠续编》，厥后为乾隆帝御笔行书分题其次巡杭所作的《西湖十景诗》。
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《花港观鱼》，乾隆题诗：“花家山下游花港，花着鱼身鱼嘬花。是春景萃西子，基础须秋水悟南华。”“花港观鱼”，西湖十景之三。董邦达绘烟霭云腾的花家山麓，一注溪涧汇入西里湖。康熙天子重修庭院立于苏堤映波桥和锁澜桥之间的定香寺故址上，千尾金鳞红鱼游曳池中。而董邦达不着文字绘鱼，只绘池岸花木兴旺，将池上曲桥着落英缤纷与锦鳞隐于花木后，吞尽花香不见鱼。
董邦达字画展览，董邦达《秋山图》镜心122.6×261厘米钤印：臣邦达印、学画估价120万～200万元中国嘉德2007年11月6日拍卖成交价145.6万元董邦达长于诗，且字画俱精，尤善山水。其画用笔深得昔人之法，山水上窥五代董源、巨然及元黄公望，近学明人董其昌，论者称之“古今三董相承”。邱雯对三董相承有过深入叙述：董源山水写南京一带的浑朴华滋，董其昌山水写松江一带的清润宁和，董邦达山水写富春、杭州一带的秀远疏放。董邦达继续董其昌的雅致审盛意识，追求山水的自然、自由、可观、可赏、可游、可居，以寄托文人的自由理想，在作品中体现为书卷气以及“清静古玩”的审美取向，儒家一直追求的清、真、雅成为其绘画的主要特征。
近几年董邦达字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：吴冠中1996年创作苏州—东山名居
估价120.00到180.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2010年11月27日
藏品名称：丁云鹏1594年作小东山图镜心
估价90.00到150.00万---成交价:RMB148.50万---成交日期:2003年7月11日
藏品名称：董邦达张廷玉等乾隆庚申（1740年）作小...
估价60.00到80.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2016年11月14日
藏品名称：董邦达西湖景立轴
估价30.00到38.00万---成交价:RMB66.08万---成交日期:2008年4月28日
藏品名称：傅抱石东山丝竹镜心
估价220.00到320.00万---成交价:RMB425.50万---成交日期:2011年11月15日
藏品名称：董邦达西湖胜景册页（十八开）
估价48.00到68.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2008年3月9日
藏品名称：张大千东山携妓镜心
估价300.00到400.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：吴冠中1996年作苏州东山民居
估价160.00到220.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2015年12月4日
藏品名称：民国王大凡东山报捷粉彩瓷板
估价120.00到140.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2014年12月2日
藏品名称：傅抱石甲申（1944年）作东山携妓图镜心
估价150.00到180.00万---成交价:RMB121.00万---成交日期:1999年10月26日
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与王原祁的《西湖十景图》相比，董邦达此卷的结构无疑更为生动多变，山峦的巨细升沉，山势的回互遮掩，都较前图有所增强。画中还以大片的云气来突出西湖山水空濛的情形，用笔也更为轻松快疾，董邦达显然加入他对于西湖山水的真实感受，因此绘图在总体气氛的表达上，比王原祁更为精彩。说到对于西湖的相识，他确实要凌驾王原祁。虽然就文字的功力而言，抑或是详细景物细节的精微，此时的董邦达显然与王原祁尚有不小的差距。虽然若是不加苛求，这确实称得上是一幅文字工稳文秀且带有显着文人画威风凛凛威风凛凛的精彩画作，然而，此图存在一个很是显着的遗憾——那就是小我私人特质的缺乏：虽然画卷以较为纯正的元代黄公望威风凛凛威风凛凛描绘而成，显示了渊源于元代的纯正文人绘图式与文字，然而说到画家的小我私人特质，在这幅长卷中却无从分辨。纵然是与有意削弱小我私人威风凛凛威风凛凛的王原祁《西湖十景图》相比，此图的小我私人特征仍然越发模糊。由于失去了对文人绘图式与文字的个性运用，使得这些因素先演变为某种牢靠的程式，从而使得画家的小我私人体验与普泛化的体现方式之间发生了脱离，这势必会对画家真实体验的表达发生一定影响。
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