判断一个艺术家是否具有大师职位，依赖作品威风凛凛威风凛凛的奇异性。罗尔纯就是中国的印象派大师，他强调感受、强调主观、强调写意、强调意象，他的作品与法国印象派大师们都差异，作品的形、色中都有鲜明的个性符号，威风凛凛威风凛凛的辨识度很高。他的色彩特殊响亮，多数都在中高调中彷徨，只用少量的黑与白遮掩其中；他大面积使用红、黄、蓝、绿等明亮颜色，以主色控制色调，响亮水平空前，震惊业界。 他在造型时特殊注重外轮廓的雕塑感，树的造型特色显著：没有枝杈，没有叶片，只有主干上附着的节奏性块面，是树吗？不似！不是吧？又是。罗先生在似与不似之间缔造了自己奇异的语系，一种个性化的罗氏符号。他的笔触十分狂放，却不失精准，许多作品颜料未涂满画布，给人松动随意感，在这些随意中吐露出罗先生适可而止的潇洒。
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罗尔纯，1930年4月10日（阴历3月12日），罗尔纯生于湖南省湘乡县。别名罗存。1951年结业于苏州美专西画系。1959年一64年任北京艺术学院7美术系讲师，1964年任中央美术学院油画系副教授，教授。历任人民美术出书社编辑、创作干部。油画作为一个进口货，在中国这样一个有着悠久历史和文化传统的国家怎样生长，并形成具有中国奇异审美情怀和文化观照的油画面目，是中国几代油画家孜孜寻找的主要课题。（艺飞万家）
罗尔纯油画出售，中国是一个多民族的国家，特殊是少数民族众多，各民族有着自身绚烂光耀多彩的民族文化，而民俗文化就是少数民族文化的主要组成部分，它包罗着民族民俗习惯、民俗节日、民俗艺术、民俗手工艺等诸多方面。民俗文化是少数民族在恒久的历史历程中发生、生长和演变的，是少数民族文化心理、行为习惯等的内化形式，具有本民族的奇异性和地域性。陈丹青的《西藏组画》，突破了苏派油画语言大一统的时势，直接向欧洲油画语言古玩。他把西藏的风土人情举行平实的体现，为中国今世油画体现少数民族题材开发了一条新路。少数民族民俗文化的神秘性、奇异性和地域性，使得中国今世油画家对描绘少数民族充满了热情。
近几年罗尔纯油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：罗尔纯1989年作傣族姑娘
估价45.00到65.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2014年5月17日
藏品名称：罗尔纯1970年代作阳朔风景
估价60.00到80.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2017年12月19日
藏品名称：罗尔纯2007年作藏族少女
估价60.00到90.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2013年6月2日
藏品名称：罗尔纯2013年作新疆老人
估价70.00到80.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2014年6月2日
藏品名称：罗尔纯1970年代作阳朔风景
估价60.00到80.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2017年12月19日
藏品名称：罗尔纯1994年作傍水人家
估价300.00到400.00万---成交价:RMB1012.00万---成交日期:2011年11月18日
藏品名称：罗尔纯2013年作新疆老人
估价70.00到80.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2014年6月2日
藏品名称：罗尔纯傍水人家
估价45.00到50.00万---成交价:RMB143.00万---成交日期:2007年6月1日
藏品名称：罗尔纯1993年作港
估价18.00到28.00万---成交价:HKD80.00万---成交日期:2012年11月25日
藏品名称：罗尔纯2006年作古城丽日
估价50.00到70.00万---成交价:RMB89.70万---成交日期:2014年5月18日
罗尔纯油画价格近期走势如何
你经常能从罗尔纯浓艳的色彩里感受到他震撼人心的情绪实力，就像梵高的作品给我们的感受一样。差异的是梵高用情绪使色彩酿成有强度、有力度的线条，而罗尔纯则是用情绪让色彩真正有了块面的质感，有了线条的硬度，一定水平上，色彩就是罗尔纯对美学、道德以及人性的所有追求。由于罗尔纯的低调，直到2015年他才次在中国美术馆展出自己的作品。西方的艺术谈论界把罗尔纯称为“东方梵高”，这一称谓不仅是由于罗尔纯深受梵高的影响，似乎也是在体现他与梵高一样迟迟得不到认可的悲痛与寥寂。
罗尔纯油画图片，20世纪90年月读图时代的到来以及在美国波普艺术的影响下，中国今世油画创作泛起了图像化的倾向。所谓图像化是指艺术家敏感于这一时代趋势，纷纷寻找使用现成图像举行创作的可能性。而波普艺术的“图像方式，不再是什么艺术家的情绪和头脑的全心结构和提炼，而是现实生涯特殊是一样平常生涯，公共媒体之中的图像资料的充实使用”。中国今世油画创尴尬刁难民俗图像的直接挪用，既是后现代艺术创作的一种方式，具有文化上的针对性和一定的创作战略，又批注晰艺术家的中国身份。年画作为现成的民俗图像，是一种较为直接反映劳动群众生发生涯、审美习惯和优美愿望的民俗画，它不光具有装饰迎新的功用，而且寄托着群众优美的新年愿望，具有深挚的历史渊源和文化内在。当下，传统的民俗文化正面临着种种文化和价值看法的攻击，有些正在逐步消逝和演变，失去了民俗文化本真的意义，亟须传承和掩护。在全球化的今天，中国今世油画创作若是照旧一味模拟西方的油画语言和图式，志自满满于艺术市场的一时乐成，而不是从本民族的优异传统和文化切入，那么中国今世油画一定照旧亦步亦趋于西方的文化之下。
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