落实到作品当中，怎么来明确？刘墨指出，蒋兆和的文字严酷地被约束在造型的较为单一的功效上而不能自由，其线条也由于书法功力的欠缺而显得刻板、拘谨，一些画更由于情形缘故原由而显得有宣传画的味道，人物姿态不光不生动，而且做作，陷入了看法化、类型化之中。刘墨还以《太白沉思图》为例分析其作品线条与墨色的误差。画中作者用线之简括有如齐白石，却少了白石老人的力度；李白倚着的那块石头，墨色虚浮；右下角的那些菊花从花鸟画的眼光来看，也很低级。中国画自己固有的空灵、自然、虚渺等美学品质，在他那里并不易见到，而他似乎也从来没有认真地在这方面下过功夫。
早在上世纪90年月，蒋兆和的作品就先在拍卖市场上露面，其时主要集中在内地的拍卖会上。1995年，蒋兆和的《列宁像》在北京翰海获价6.6万元；1996年，蒋兆和的《你们要体贴国家大事》立轴在中国嘉德以33万元拍出，这在其时已算是较高的价格。以后几年，蒋兆和作品的价位始终在几十万元左右。从2004年先，其泛起在拍场上的作品数目逐渐增多。2004年，蒋兆和的《东坡赏砚图》在上海崇源获价20.68万元，《李白像》在北京翰海拍得17.6万元。2005年，在中贸圣佳付拍的蒋兆和作于1960年的作品《在毛主席的身边前进》估价仅为50万至80万元，成交价却高达209万元，蒋兆和的作品也至此迈过了百万元大关。同年，在中贸圣佳亮相的《走江湖》也拍出了286万元的高价；昔时中贸圣佳春拍还推出一件蒋兆和作于1949年的《中国人民以后站起来了》镜心，终拍出286万元的佳绩。2007年，蒋兆和的作品首次泛起在香港苏富比的拍台上，这件《老父操琴岂怎样》在拍卖前就获得了各方的关注，终以横跨估价10多倍的348.75万港元拍出。
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在题材与威风凛凛威风凛凛上，由于幼年的境遇，他的画很自然地同情劳苦公共。这在他的画册中有所体现，“识吾画者皆天下之穷人，唯我所同情者，乃道旁之饿殍……但不知我们为艺术而艺术的同志们，又将作何以感？作何所求？!”因此，他的作品多为“满纸穷相”的人而画。刘墨以为，从蒋兆和先，中国艺术不仅可以体现固有的超然、雅致，同时也能够直接面临痛苦而阴晦的人生了。
蒋兆和字画展销，蒋兆和女儿蒋代平(笔名欣平)在剖析父亲《小孩与双鸽》这件作品时，提及了一个细节，“四人帮”倒台后，“秩序一步步恢复，刷新一步步开放，人们的头脑一步步解放。母亲经常对父亲说‘要放，还要放。’母亲指的是文字。文字怎么体现才算出新，才算开放，才算从压制中解放出来，他们始终没有讨论出谜底。母亲不知足，父亲就把画稿从画板上撕下来，母亲把画稿团成团，扔进垃圾桶里。父亲一遍遍画，母亲一次次仍。一日复一日，乐成留下来的画作少之又少。”从这些往事中我们可以想象到蒋兆和对文字的深入研究与试验，蒋兆和开国之后的创作并非处于停留状态。
近几年蒋兆和字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：蒋兆和1937年作卖花女立轴
估价12.00到15.00万---成交价:HKD78.75万---成交日期:2008年4月8日
藏品名称：蒋兆和1942年作耍猴图镜心
估价280.00到320.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2009年5月10日
藏品名称：蒋兆和1980年作太白迎春镜心
估价200.00到300.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2010年12月11日
藏品名称：蒋兆和1977年作人民总理镜心
估价500.00到600.00万---成交价:RMB739.20万---成交日期:2007年8月19日
藏品名称：蒋兆和关夫人像立轴
估价100.00到150.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2016年11月14日
藏品名称：蒋兆和1982年作婴戏图镜心
估价55.00到60.00万---成交价:RMB168.00万---成交日期:2010年12月6日
藏品名称：蒋兆和和平天使镜心
估价50.00到80.00万---成交价:RMB117.60万---成交日期:2011年1月1日
藏品名称：蒋兆和曹雪芹造像立轴
估价60.00到60.00万---成交价:RMB134.40万---成交日期:2011年12月7日
藏品名称：蒋兆和戏雏图立轴
估价15.00到35.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2014年11月20日
藏品名称：蒋兆和人物镜心
估价35.00到35.00万---成交价:RMB82.50万---成交日期:2011年1月6日
蒋兆和字画的价格怎么体现
11月11日晚8点，成都锦城艺术宫内座无虚席，话剧《蒋兆和》在这里拉开大幕。这部为献礼画家蒋兆和诞辰110周年而创作的大型史诗话剧于11月2日在北京清华大学首演，随后又在泸州公演4场，场场满座，寓目人次近4000人。一位与齐白石、徐悲鸿齐名的国画大师，一张为民抒情、震惊天下的《流民图》，半个多世纪后，一场话剧让蒋兆和重回民众视野，也让更多人相识这位“紧握秃笔，为民写真”的民族画家。
蒋兆和字画图片，在“徐蒋系统”里，尤其在人物画上，陈传席指出，徐悲鸿是开拓者，蒋兆和是生长者。详细怎么明确？陈传席进一步指出，徐悲鸿用严谨的线条勾勒出轮廓，厥后，人体的凹凸、明暗以及各组织结构处，均用水墨画素描。然而，徐悲鸿素描原来很细腻，用水墨画素描，又十分审慎小心，故严谨准确有余，生动潇洒不足。但徐悲鸿开发了一条新的蹊径——以素描为基础，刷新生长中国画，而蒋兆和便在这条蹊径上生长。陈传席继而总结，“和徐悲鸿的素描式国画人物相比，蒋兆和的人物画严谨不及，而生动过之。” 晚年文字“着实没有精彩之处”
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