这组刘雨岑《春夏秋冬花鸟纹四条屏》瓷板画，整组瓷板画分春夏秋冬四季，题材均为刘雨岑擅长的花鸟画，作品设色清雅，布局简洁，神形兼备，雅俗共赏。在创作中刘雨岑使用独创的“洗染”技法，获得了很大成功，花鸟色彩艳丽、生动传神，颜色各异的鲜花与神情各异的花鸟将各个季节的特征完美诠释。纵观画面，四条屏构图相仿，鸟雀与繁花相映成趣，幅幅生动逼真，画面清新雅致，可谓形神兼备，妙趣横生。尤其是鸟雀独具灵动性和动感美，俊逸中不失遒丽，再加上周边环境的衬托，使得整个场面非常和谐，充满着勃勃生机。
花鸟画以孔雀的难度大，价位也高，但数量少；其次是锦鸡、仙鹤、公鸡等类型。画家作于1891年的《玉兰双禽》立轴在2012北京九歌春拍上以2127.5万元成交；作于1889年的《紫藤鹧鸪图》在2016年中国艺海春拍上以811万元成交；作于1879年的《孔雀图》立轴于2012年北京九歌春拍上以724.5万元成交；作于1886年的《牡丹锦鸡》立轴于2012年朵云轩秋拍上以713万元成交；作于1875年的《牡丹公鸡图》立轴在2011年西泠春拍上以494.5万元成交；作于1893年的《秋圃德禽》立轴在2017北京银座春拍上以483万元成交；作于1886年的《松鹤延年》立轴在2017香港皇室秋拍上以382万元成交；
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钟馗题材绘画的难度大，因此艺术水平也更高。但目前市场上流通的极少，即使有也是赝品居多。画家作于1886年的《终南进士像》立轴在2010年北京诚轩春拍上以358.4万元成交；作于1891年的《钟馗》立轴在2011北京翰海秋拍上以345万元成交；作于1881年的《钟馗图》立轴在2014上海离原秋拍上以287.5万元成交；作于1880年的《钟馗捉鬼》立轴在同一专场上已287万元成交。从任伯年画的三类作品来看，具有明显的商品气息，祝寿类作品满足了贵族及百姓对祥瑞寓意的需求；钟馗类神鬼题材具有辟邪驱除晦气的作用，对于有灾异的人家非常适用；高士题材出售的对象是文人知识阶层，满足他们对古人高格情操的向往，同时这一类型的作品很多是作为礼品增送给知己朋友。因此，从气息和格调来看，这类高士作品更胜一筹。
市场近几年民国花鸟四条屏拍卖成交记录：
民国汪晓棠款粉彩人物故事纹鹿头尊----成交价:RMB173.60万----成交日期:2011年11月12日
民国王琦粉彩东坡赏砚图瓷瓶----成交价:RMB218.50万----成交日期:2016年6月7日
王步山鹰图----成交价:RMB111.23万----成交日期:2016年6月23日
民国癸酉（1933年）何许人作墨彩雪景人物图瓶...----成交价:HKD243.00万----成交日期:2013年5月29日
民国26年（1937）程意亭粉彩四季花鸟瓷板...----成交价:RMB161.00万----成交日期:2011年6月21日
民国汪野亭款粉彩山水画瓷板（四屏）----成交价:RMB154.00万----成交日期:2008年1月9日
1926年作王琦粉彩“刘海戏金蝉”瓷板----成交价:RMB189.75万----成交日期:2012年12月7日
1929年作徐仲南粉彩“四季花鸟”瓷板成交价:RMB138.00万----成交日期:2012年12月7日
民国田鹤仙粉彩梅花瓷板----成交价:RMB138.00万----成交日期:2013年6月4日
民国王步青花珐琅彩比翼鸟瓷板----成交价:RMB209.00万----成交日期:2005年10月6日
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清咸丰八年（1858年）至民国五年（1916年）期间，长沙开设绣庄近40家，其中有的绣庄还在北京、天津、上海、武汉等地设有分号。不过，这一时期长沙民间刺绣产品大多通过经营丝绸布匹的店铺经营流转，属于丝绸布匹的附属品。清光绪二十四年（1898年），绣工胡莲仙，在长沙开设家自绣自销的“吴彩霞绣坊”，作品精良，流传各地，长沙民间刺绣从而闻名全国。随后，清末宁乡籍画家杨世焯以绘画之才，把中国画的传统移植到长沙民间刺绣上来，为绣工创作各种画稿，并深入绣坊发明了许多新的针法，进而开创了长沙民间刺绣与传统文化相结合的全新道路。据《长沙市志》中记载：“湘绣驰名中外，实世焯倡之。”正是杨世焯使得长沙民间刺绣的艺术水准有了跨越式的提升。
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