明代竹刻笔筒讲究雕工精细，刀法洗练，题材文雅，筒身上的庭园、花树、山石及人物十分传神。特别有名的是深刻技法，即将需要雕刻的图案深刻入竹，有时下剔达七八层，线条流畅，剔透玲珑。清代竹刻名家主要有张希黄、吴之璠、封锡禄、施天璋、邓浮嘉、周芷岩、尚勋、潘西凤（号老桐）等，其中多数为嘉定派传人，比较的有吴之璠、封锡禄、周芷岩三人。除嘉定派之外，清代竹刻名家还有道光年间的方絜，擅长在竹笔筒上替别人作画像，须眉逼真，栩栩如生。在雕刻人物脸部时，多采用陷地浅刻，其余部分用阴刻，两种雕刻技法配合得相得益彰，时人称为“无上逸品”。
民国瓷的美丽，在过去的很长时间一直韬光养晦。业内人士认为，眼下，民国瓷行情来得有些突兀，却也在情理之中。因为，长期以来，被市场热捧的元明清时期的瓷器要么被馆藏，要么被民间藏家拥有，少量在市场上露面的瓷器，少则几百万，多则几千万，这样价格让很多瓷器收藏者望而却步。于是，民国瓷开始进入收藏者的视野当中，加之本身外形条件，为其成为当下的瓷器收藏明星铺平了道路。据悉，当前在艺术市场上呈现的民国瓷器可大致分为四类：民国仿古瓷、洪宪瓷、民国新粉彩瓷和民国生活日用瓷。其中洪宪瓷存世量稀少。据相关史料记载,袁世凯当上总统后,想恢复帝制，在景德镇设置了御窑场，效仿明清两代皇帝，开始烧制御用瓷器。这批御制瓷器就是藏界所说的“洪宪瓷”。
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民国时期，民间艺人可自由运用宫廷御用洋彩。这种彩，色调稳定、色种繁多、色阶明快、色泽亮丽。新粉彩渐取代浅绛彩，成为民国文人瓷的主流。以“珠山八友”为首的绘瓷艺人，凭借出色的画工，迅速确立了民国“文人瓷”的地位。在题材与工艺上，传统的文人山水，高仕草庐、庭院楼阁已不再是瓷绘题材的选择。穿西装、喝咖啡、品洋酒、听西洋音乐、跳交谊舞这些新思潮被搬至瓷绘题材上。欣赏民国文人瓷发现，它不仅有改良浅绛色彩，还有刷花、贴花、喷花以及刻瓷填彩等新工艺，引发了现代瓷画装饰的全面革新。因此，赏析民国文人瓷，领悟其承载的历史文化，才会使收藏更具有意义。
民国何许人笔筒值钱吗，明代竹刻名家主要有朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三代，继之有秦一爵、沈汉川等人。朱松邻创立嘉定派，以后代代有传人，自明正德、嘉靖至清嘉庆之280余年间，嘉定刻竹名手仅《竹人录》所载就有67人，可谓人才济济。武汉市文物交流中心收藏了一件朱三松竹雕人物笔筒，高17.2cm，口径16.1×15cm，略呈椭圆形，用一节楠竹雕成。笔筒口和底部用红木镶嵌，底边鼎立三小足，底面刻“其节高其气融贞坚自矢俦与而同三松制”隶书词款。款下篆刻一阳文“朱”字小印。
近几年民国何许人笔筒同类藏品拍卖记录：
藏品名称：民国田鹤仙粉彩山水瓶
估价60.00到80.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2017年9月3日
藏品名称：民国粉彩雪景瓷板挂屏
估价12.00到15.00万---成交价:HKD214.70万---成交日期:2012年11月24日
藏品名称：王步绘民国青花卢雀图瓷板
估价200.00到300.00万---成交价:RMB425.50万---成交日期:2018年5月23日
藏品名称：民国珠山八友王大凡粉彩人物瓷板画
估价50.00到70.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2014年11月16日
藏品名称：王琦民国粉彩四爱图四条屏
估价380.00到580.00万---成交价:RMB540.50万---成交日期:2017年1月12日
藏品名称：民国粉彩菊花纹双耳尊
估价500.00到600.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2012年12月16日
藏品名称：民国汪野亭笔筒瓷板（一组三件）
估价220.00到260.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2013年12月4日
藏品名称：民国王大凡东山报捷粉彩瓷板
估价120.00到140.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2014年12月2日
藏品名称：民国王步青花人物图四方笔筒
估价80.00到80.00万---成交价:RMB335.50万---成交日期:2007年12月11日
藏品名称：民国田鹤仙梅清图文房之粉彩白梅糊斗
估价90.00到100.00万---成交价:RMB105.80万---成交日期:2014年6月3日
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此前，民国瓷浅绛一直属于价格比较低的品种，近期市场对浅绛彩有了重新认识。浅绛彩作为文人瓷板绘画的开端，吸收了扬州画派、岭南画派的艺术家，尔后“珠山八友”延续了文人瓷画的发展，所以浅绛彩的价格也开始上涨。“现在民国瓷开始慢慢回归到它的艺术性和学术性，以前就是买名气，现在是真正在买艺术，这是一个明显的变化。”一位收藏人士说。
民国何许人笔筒出手，行内人常说古董是成人的玩具。一旦沾上便很难释怀，因为打眼的痛苦和捡漏的快乐使人尝遍人间的冰火两重天。打那以后我就开始对黄昏的研究，从一些零星资料获知，黄昏是一位海上画派的画家，不属于景德镇陶瓷画师系列，也不以此谋生糊口，但经常到景德镇客串绘画，聊发雅兴，尤与汪野亭关系甚好，每到珠山，必与汪野亭切磋技艺。由于他不靠瓷器养家糊口，所以流传下来的作品甚少，几乎没有应景之作，也不题吉祥颂语，祷安祈褔，他的山水画风格是青峰高耸，云霭缭绕，表露出一种荒疏的高士情怀，这一风格虽不合民国社会的世俗，却吻合了当时文人雅士们审美情趣，而且每件器皿均选用当时上好的瓷胎、彩料，令雅玩之人爱不释手。
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